安娜·莫芙不同歌劇作品選段中的演繹風(fēng)格

周杰（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000 ）

一、安娜·莫芙在威爾第歌劇《茶花女》選段《永別了過去的美夢(mèng)》中的演繹

選段講述了主人公薇奧萊塔讀喬治·阿芒的信后得知喬治與阿爾弗萊要趕來(lái)探望她以祈求原諒，然薇奧萊塔悲痛的唱出了這首詠嘆調(diào)。在選段（1—29）小節(jié)的演唱闡述了當(dāng)女主人公陷入愛情的漩渦意識(shí)到自己盼望的是妄想，自己已是病入膏肓。從30小節(jié)的弱起開始以詠嘆調(diào)的唱法講述內(nèi)心的糾結(jié)“永別啦過去的美夢(mèng)”表達(dá)了薇奧萊塔極其悲痛的內(nèi)心（譜例一）

譜例一

如譜例一，當(dāng)樂曲進(jìn)行到31小節(jié)時(shí)，連續(xù)出現(xiàn)了切分音和連音處更是以詠嘆調(diào)的演唱方式來(lái)表現(xiàn)女主人公薇奧列塔內(nèi)心萬(wàn)分的悲傷和情緒上的失望狀態(tài)，在音色上安娜·莫芙演唱時(shí)低沉且厚重體現(xiàn)了中高音區(qū)與中音區(qū)音色上的混音效果充分的表現(xiàn)了詠嘆調(diào)的特點(diǎn)訴說著內(nèi)心的情愫。

譜例二

如譜例二從52小節(jié)開始演唱情緒上有了很大的變化進(jìn)入到了樂曲的高潮部分，演唱速度上開始有了稍快的處理。莫芙以其溫柔平和的音色來(lái)演繹著內(nèi)心對(duì)祈求上帝垂憐的渴望之情，其氣息與音色結(jié)合上演唱流暢帶動(dòng)心弦。

譜例三

如譜例三在61小節(jié)到66小節(jié)中，以63-66小節(jié)節(jié)奏上的重復(fù)來(lái)深刻的表達(dá)著女主人公情感層面上對(duì)上帝的寄托并認(rèn)為著“一切有了結(jié)局”。在這段演繹中將女主人公的善良、內(nèi)心的柔軟以及渴望的形象塑造的很完美，與堅(jiān)定又富有力量的聲音結(jié)合在作品中表現(xiàn)出了薇奧列塔內(nèi)心的掙扎，她的聲音清脆明朗，融入的真摯情感更是體現(xiàn)著聲音與人物塑造的溫柔細(xì)膩。安娜·莫芙可謂是行走在美妙旋律演繹上的使者。

二、在羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》選段《我聽到美妙的歌聲》中的演繹

唱段的音樂旋律不僅有著體現(xiàn)女中音抒情性旋律聲部，也有著靈巧的花腔演唱技術(shù)的旋律聲部。此唱段出現(xiàn)在第一幕第二場(chǎng)當(dāng)伯爵離去后的巴爾托洛家中，女主人公羅西娜一個(gè)人手拿著一封信帶著美好的希望和愛慕不安的心沖突下唱起了這首選段，以美妙的旋律表達(dá)著對(duì)林多羅的愛慕之情。在選段的第一部分中安娜·莫芙主要以神秘而又躁動(dòng)不安的眼神進(jìn)入角色來(lái)用歌唱表達(dá)“甜蜜的愛情令人神往，啊，林多羅我的情郎，我愿占有你的心房…”3/4的節(jié)奏型更是具有了律動(dòng)性。作曲家多次采用附點(diǎn)十六音符和一連串三十二分音符和跳進(jìn)式音層展現(xiàn)花腔的特色，能夠充分的詮釋著女主人公內(nèi)心。安娜·莫芙在這一部分的演唱中不僅僅有著精準(zhǔn)的音高其氣息的靈活，在跳音部分其氣息自然而然的將氣息帶動(dòng)著聲音送到顱腔內(nèi)形成明亮的音柱，技藝高超。如譜例四：

譜例四

進(jìn)入第二部分的唱段，從間奏開始就轉(zhuǎn)為4/4拍，Allegro moderado,快板、中板的加入更是與之前的行板大有不同,dolce的轉(zhuǎn)變更是具有了柔和之美。為第二部分的主題演唱，情緒的演變做了鋪墊。到演唱部分“我多么溫柔，我多么嫻靜…我就像毒蛇般狡猾”女主人公情緒變得越來(lái)越激烈如譜例五：

譜例五

在歌詞“我的手段千變?nèi)f化”也就是詠嘆調(diào)的結(jié)束樂曲中旋律方面作曲家采用了密集的十六分音符的旋律，跳音節(jié)奏型使旋律表現(xiàn)出聲音滑動(dòng)的律動(dòng)感。莫芙的演唱音色厚實(shí)不乏高音位置的輕巧，表現(xiàn)出羅西娜主人公內(nèi)心對(duì)愛情渴望。在選段的結(jié)尾部分的“我的手段千變?nèi)f化”的花腔華彩部分展現(xiàn)出安娜·莫芙華麗十足的聲音律動(dòng)感，花腔的華麗演唱將此曲推向了高潮，更是體現(xiàn)出了羅西娜自信滿滿有手段征服男主人公林多羅的決心也是那個(gè)年代對(duì)反封建的勇氣的渴望。

三、結(jié)語(yǔ)

安娜·莫芙在選段演繹中不僅有著強(qiáng)有力地聲樂演唱能力還具有極強(qiáng)的舞臺(tái)演繹技巧，在不同的歌劇作品中將女主人公人物塑造上刻畫的活靈活現(xiàn)。在威爾第歌劇《茶花女》選段《永別了過去的美夢(mèng)》中的演繹的女主人公薇奧列塔是典型的悲劇作品，然而她在演唱中音色厚實(shí)，氣息沉穩(wěn)，聲音低沉的體現(xiàn)著女主人公的內(nèi)心自卑、悲痛及對(duì)上帝垂憐的渴望。而在羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》選段《我聽到美妙的歌聲》演繹的女主人公羅西娜則是典型的喜劇風(fēng)格，莫芙在演唱中刻畫的人物形象就如那歌聲華麗而富于滑動(dòng)的靈巧性，體現(xiàn)出了女主人公的自信在一次又一次的花腔跳音的演唱中最后以輝煌的高音結(jié)尾令人為之震撼。這兩部作品中具有鮮明的對(duì)比無(wú)論是悲劇和喜劇、低沉和高揚(yáng)、自卑和自信還是結(jié)尾的寧?kù)o和輝煌，這兩部作品都一次又一次的進(jìn)行著強(qiáng)烈的沖突，即使是這樣安娜·莫芙以其自身強(qiáng)悍的能力征服了一部又一部的作品，為觀眾帶來(lái)一次又一次新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，值得聲樂愛好研究者學(xué)習(xí)。

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