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    傳統(tǒng)茶幾的演變分析與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    2021-12-09 00:18:20劉廷敏
    收藏與投資 2021年11期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    摘要:中國傳統(tǒng)家具文化具有豐富的內(nèi)涵,在現(xiàn)代社會發(fā)揮家具文化的積極作用,不僅需要批判性、創(chuàng)造性地繼承傳統(tǒng)家具文化的精華,還要深刻挖掘其內(nèi)涵,結(jié)合現(xiàn)代家具,將情感需求融入創(chuàng)新設(shè)計(jì)。本文對古典茶幾進(jìn)行分析,通過造型手法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、裝飾語言概括各時期傳統(tǒng)茶幾的特點(diǎn),提供元素借鑒,并且融合分析結(jié)果進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

    關(guān)鍵詞:古典茶幾;時代演變;創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    古典茶幾蘊(yùn)含文人的儒雅氣息,應(yīng)用也極廣泛。各時代家具都頗具美感。春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的案幾是當(dāng)今茶幾的鼻祖,聶菲在《色彩絢麗,浪漫神奇—春秋戰(zhàn)國家具鑒賞》中,通過種類分析、造型分析、技術(shù)分析,簡要闡述了此時家具的形制特點(diǎn)。在宋代文人所繪的《聽琴圖》中,作者對文人的生活方式進(jìn)行了敘述,透過民眾的生活感受此時茶幾的變化趨勢。肖紅等在《仿明清家具的繼承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究》中論述了明清時期茶幾的傳承關(guān)系,對其結(jié)構(gòu)進(jìn)行了賞析,并明確闡釋了清代茶幾的裝飾特點(diǎn)。目前對茶幾的研究還有待深入,設(shè)計(jì)實(shí)踐中的創(chuàng)新運(yùn)用和上述研究成果都為本研究提供了參考。因此,筆者通過對幾個特殊時期的家具進(jìn)行分析,歸納出中國傳統(tǒng)家具開發(fā)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新思路,為當(dāng)代茶幾設(shè)計(jì)提供價值參考。

    一、古典茶幾的畫像分析

    春秋戰(zhàn)國時期、宋代、明清時期出現(xiàn)的案、香幾或茶幾大體形制相仿,多為方形或圓形,只是在細(xì)節(jié)造型和裝飾上略有差異。它們都為現(xiàn)代茶幾提供了設(shè)計(jì)實(shí)踐參考,案幾、香幾與茶幾有很多相似之處,造型突出,用材纖細(xì),功能明確。根據(jù)不同時期的特征,下文將從造型手法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、裝飾語言三個方面展開分析。

    (一)造型手法

    春秋戰(zhàn)國時期,以錯金銀四龍四鳳銅方案為代表,形態(tài)展示多設(shè)計(jì)于底座,利用動物、植物作為造型設(shè)計(jì)的元素,強(qiáng)化了案幾的時代特征,明確表現(xiàn)個體造型的組合關(guān)系、比例關(guān)系與結(jié)構(gòu)關(guān)系。以宋朝時期的作品《聽琴圖》為例,這個時期家具造型簡化,茶幾造型以直線為主。此時茶幾的造型手法猶如宋代文人畫和書法作品中對線的運(yùn)用,線條樣式看似簡單,但在運(yùn)用時可變幻組合成各種形態(tài)。明朝時期,茶幾造型多以框形為主,幾何為其基本造型手法,突出對稱性結(jié)構(gòu),設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn),注重造型的和諧。清朝時期,家具材質(zhì)厚重,裝飾華麗,造型彰顯華貴之感,造型變幻多樣。例如整體透雕拐子龍紋,兩側(cè)牙板應(yīng)用拐子紋裝飾、卷云紋浮雕于牙板,回紋雕刻于馬蹄足上,造型沉穩(wěn)厚重,整體圓潤,精雕細(xì)琢,蘊(yùn)涵秀麗典雅之韻味。這些特點(diǎn)說明清朝家具的造型風(fēng)格相較于前朝具有明顯的時代特色。

    (二)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

    春秋戰(zhàn)國時期,錯金銀四龍四鳳銅方案主體造型為四條龍、四只鳳纏繞形成半球狀的鏤空結(jié)構(gòu)。此時案的結(jié)構(gòu)多以組合為主,全器各部位為分鑄而成,運(yùn)用焊接、鑲嵌等技術(shù)聯(lián)結(jié)為一體,展現(xiàn)了古代巧匠卓絕的工藝和技巧,家具結(jié)構(gòu)的復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)。宋朝時期,茶幾的結(jié)構(gòu)多以“理性”為主要特點(diǎn),桌面呈矩形,與筆直向上的幾足相連,足部和案面合二為一。線形結(jié)構(gòu)所形成的整體造型與黃金分割比例頗為相似,由此可以看出宋人對家具結(jié)構(gòu)的細(xì)膩程度把握之恰當(dāng)。從明朝開始,茶幾的結(jié)構(gòu)開始簡化,其局部比例、裝飾與整體形態(tài)勻稱而協(xié)調(diào)。各部位之間常鑲以牙板、牙條、圈口等,既美觀又具有穩(wěn)定性,其榫卯結(jié)構(gòu)盡顯明代家具結(jié)構(gòu)的科學(xué)性與藝術(shù)性。清代家具結(jié)構(gòu)清晰,造型多樣,雕刻細(xì)膩,給人富麗堂皇之感,形成了繁華穩(wěn)重的家具格調(diào)。茶幾結(jié)構(gòu)在嵌合方面嚴(yán)絲合縫,無任何修補(bǔ)痕跡,平坦、整齊,渾然一體。因此清式家具在結(jié)構(gòu)上更注重裝飾性,如漆雕和鏤空等漆飾,審美上偏于華麗、富麗。

    (三)裝飾語言

    裝飾語言也是茶幾隨時代變化的特征之一。下文通過研究茶幾裝飾造型的變化,為創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供元素參考。

    春秋戰(zhàn)國時期,案幾裝飾造型精致,呈現(xiàn)活潑的藝術(shù)風(fēng)格。整體裝飾由厚重到輕盈,由神化到生活化,主要以生活與自然為靈感,紋飾以蟠螭紋等陽刻、陰刻或鏤空為主,裝飾以獸形飾件等浮雕或圓雕為主。

    宋代茶幾的裝飾語言簡單、素雅,無純粹的裝飾性構(gòu)件,以功能性為主旨營造零部件,在設(shè)計(jì)中不會過多加入繁復(fù)的裝飾要素,人們偏愛裝飾較少、甚至沒有添加裝飾的家具。

    明代裝飾技術(shù)日趨成熟,是中國古家具裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展的鼎盛時期。這個時期的茶幾裝飾樸素、典雅、適度,視覺上給人不煩瑣、不做作、大方實(shí)用之感,形成了具有標(biāo)志性文化的“明式家具”。其常以動物紋樣為主,如麒麟紋、幡龍紋、鳳凰紋樣等;其次是植物紋樣,如卷草紋、靈芝紋、化丹紋等。這些裝飾圖案大多象征幸運(yùn)美好,為家具起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

    清代家具因其獨(dú)特的裝飾特色,在古典家具史上被稱為“清式家具”。清式家具的裝飾特色體現(xiàn)在茶幾紋飾中,則是繁復(fù)的花紋。

    裝飾語言的發(fā)展史,對研究我國的傳統(tǒng)文化具有重要的意義。

    二、設(shè)計(jì)研發(fā)與實(shí)踐

    深入分析不同時代家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾三大元素之后,筆者認(rèn)為可以結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮,以宋、明、清式家具簡約而精致的形式語言共性作為造型特點(diǎn)的參考。另一方面,裝飾精致簡約、結(jié)構(gòu)清晰明確、線性語言的表述等特征在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中也值得吸收借鑒。

    (一)造型提煉

    造型提煉,即參考宋代以及明代家具的造型,以簡約為主要的設(shè)計(jì)語言,通過對線、面、體的自然組合表達(dá)其形態(tài)的美感。在家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中,需繼承這種以提煉造型為主的設(shè)計(jì)語言,體現(xiàn)東方古典家具的審美意蘊(yùn),運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成手法,通過比例尺度調(diào)整茶幾部件的空間構(gòu)成、松緊變化,形成具有中國古典風(fēng)格的視覺效果。

    (二)結(jié)構(gòu)精進(jìn)

    從古至今的茶幾結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)了木工的高超技藝。宋、明、清的家具結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在圓材以“丁”字接合,形成直角或近似直角的接合樣式。在結(jié)構(gòu)創(chuàng)新中,現(xiàn)代設(shè)計(jì)師可以嘗試應(yīng)用接合與重構(gòu)的方法使結(jié)構(gòu)更精巧,也可參考家具中的圍合結(jié)構(gòu),在幾面形成單層圍合,獨(dú)具一格。

    (三)裝飾運(yùn)用

    在裝飾表現(xiàn)上,茶幾的紋飾變化體現(xiàn)了裝飾價值的變遷。宋、明、清的裝飾元素豐富多樣,多采用傳統(tǒng)紋飾作為點(diǎn)睛之筆,例如在邊飾上采用如意云紋,在茶幾腳踏處添加花草、動物等浮雕或圓雕等設(shè)計(jì)。在進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時,現(xiàn)代設(shè)計(jì)師可以借鑒宋明時期的簡樸風(fēng)格,將裝飾實(shí)用化,優(yōu)先考慮家具的使用價值。

    (四)創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

    通過對宋、明、清代茶幾設(shè)計(jì)造型、結(jié)構(gòu)、裝飾的系統(tǒng)解析,在充分了解茶幾結(jié)構(gòu)與工藝的基礎(chǔ)上,就可以進(jìn)一步確定創(chuàng)新研發(fā)方案。該設(shè)計(jì)中,為了追求自然與傳統(tǒng)結(jié)合的美感,增添了枝杈元素,并在枝頂放置氛圍燈,便于人們休閑使用;在結(jié)構(gòu)體系上繼承了束腰結(jié)構(gòu)以及單層圍合結(jié)構(gòu),分別對地足與幾面的高度作了標(biāo)準(zhǔn)測量,符合人體工程學(xué)原理,保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性,增強(qiáng)了應(yīng)用舒適感,減少了重量感,設(shè)計(jì)主體更輕巧;在裝飾方面,以原木紋飾為基調(diào),金屬構(gòu)造為主要乘力部分,腳踏部分為金屬原色,以浮雕作裝飾,符合當(dāng)代人的審美。

    三、結(jié)語

    創(chuàng)新是當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)探索發(fā)展的關(guān)鍵。春秋戰(zhàn)國時期、宋朝、明朝、清朝的幾類家具風(fēng)格是我國古典家具藝術(shù)風(fēng)格的代表,對現(xiàn)代家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中具有重要價值。研究各朝代的設(shè)計(jì)方法與技巧,掌握古典茶幾的設(shè)計(jì)理念和基本的結(jié)構(gòu)技術(shù),同時加以傳承,不僅體現(xiàn)了古典家具的匠心,而且能夠推動現(xiàn)代家具的創(chuàng)新,在中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具領(lǐng)域中開拓茶幾設(shè)計(jì)的新天地,結(jié)合時代發(fā)展的新趨勢,不斷創(chuàng)造新內(nèi)容。

    作者簡介

    劉廷敏,1998年生,女,漢族,重慶人,重慶工商大學(xué)在讀研究生,研究方向?yàn)楫a(chǎn)品設(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn)

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