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      淺談古箏同民樂團(tuán)的結(jié)合與創(chuàng)新

      2018-06-20 14:49:22丁金
      參花(上) 2018年6期
      關(guān)鍵詞:古箏融合發(fā)展

      摘要:古箏是我國(guó)古老的彈撥樂器,有著悠久的歷史。隨著人們生活水平的提高,人們的精神需求也邁向了更高的層次,這無(wú)疑給古箏與民樂團(tuán)的深度融合及深入發(fā)展提供了更大的空間。如今有越來(lái)越多的曲目和民樂團(tuán)合作,兩者相互融合與發(fā)展。而古箏與民樂團(tuán)這樣演奏的方式,與傳統(tǒng)古箏演奏的方式有著明顯的區(qū)別。這樣的演奏方式對(duì)于古箏與民樂團(tuán)的融合與發(fā)展又有著重要的意義。

      關(guān)鍵詞:古箏 民樂團(tuán) 融合 發(fā)展

      古箏是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器,歷史悠久,優(yōu)雅動(dòng)聽。民樂團(tuán)是中國(guó)近代發(fā)展出的一種以中國(guó)民族樂器為基礎(chǔ)、借鑒西方交響樂團(tuán)的編制而成立的樂隊(duì)類型。民樂團(tuán)中的樂器都是中國(guó)民族樂器,而古箏又是一種比較傳統(tǒng)的古典樂器,兩者融合在一起,碰撞出了不一樣的美感。

      一、古箏與民樂團(tuán)曲目的特點(diǎn)

      (一)古箏曲目的特點(diǎn)

      古箏的流派,通常所指的是古箏的傳統(tǒng)音樂演奏流派,而這些流派的劃分,是根據(jù)地域箏樂演奏風(fēng)格、特殊演奏技巧及成規(guī)模的音樂作品綜合歸納而成的。如今,人們把流派分為九派,比較具有代表性的流派是浙江、山東、河南、客家、潮州五派。

      浙江箏主要流行于浙江一帶。浙江箏在演奏指法上比較豐富,主要是“大搖指”和“快四點(diǎn)”,浙江箏在彈奏速度上比較快,而曲子的風(fēng)格大多歡快、喜悅,在音色上較明亮。代表曲目有《燈月交輝》等。

      山東箏主要流行在山東菏澤一帶。山東箏曲主要融合了山東的琴書和民間小調(diào),具有濃郁的地方風(fēng)味。代表曲目有《隱公自嘆》等。

      河南箏主要流行于河南南陽(yáng)一帶。河南箏曲在彈奏的時(shí)候有一個(gè)很大的特點(diǎn),就是右手在彈奏的時(shí)候先在靠近琴碼部位彈奏,然后再慢慢移動(dòng)到靠近“岳山”的部位彈奏。代表曲目有《哭周瑜》。

      客家箏主要流傳于廣東地區(qū)。傳統(tǒng)的客家箏在演奏時(shí),右手多用中指彈奏,左手的變化音出現(xiàn)得較多。代表的曲目有《翡翠登潭》等。

      潮州箏主要流傳于廣東潮州一帶。在彈奏技巧上,右手多用輪指,極少使用單指輪。代表曲目有《春澗流泉》等。

      (二)民樂團(tuán)曲目的特點(diǎn)

      民樂團(tuán)的拉弦樂器組主要是由胡琴組成的,其中包括二胡、中胡和高胡,相當(dāng)于交響樂團(tuán)的小提琴和中提琴。吹管樂器組是由笙和嗩吶組成的,相當(dāng)于交響樂團(tuán)的銅管樂器和木管樂器。近幾年,民樂團(tuán)的規(guī)模不斷壯大,所有聲部的樂器都是由獨(dú)立的分譜來(lái)演奏的,并由指揮者按照總譜來(lái)進(jìn)行領(lǐng)導(dǎo)演奏。

      民樂團(tuán)演奏的曲子大多是由中國(guó)傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改編,再根據(jù)各個(gè)樂器的特點(diǎn)進(jìn)行編曲,形成分譜。在作曲方面,主要根據(jù)西洋的曲式分析、和聲等作曲原則。

      現(xiàn)代民樂團(tuán)的曲子大多選用《金蛇狂舞》《彩云追月》等具有民族特色的曲子來(lái)進(jìn)行演奏。中國(guó)民樂團(tuán)所演奏的曲子各種風(fēng)格都有,像《彩云追月》就是比較抒情的,而且民族調(diào)式的風(fēng)格較濃。而《金蛇狂舞》就屬于比較歡快的曲子,體現(xiàn)了節(jié)日歡騰的氣氛,具有濃郁的民族特色。

      二、古箏和民樂團(tuán)的發(fā)展

      (一)古箏的傳承和發(fā)展

      古箏是漢朝時(shí)期的樂器,韓國(guó)的伽倻琴是我國(guó)南北朝的時(shí)候傳過(guò)去的,古箏傳過(guò)去之后,通過(guò)當(dāng)?shù)厝瞬粩喔母铮兂闪酥挥惺傧?,并且在演奏時(shí)不用戴義甲的一種樂器,也就是現(xiàn)在的伽倻琴。在我國(guó)唐朝時(shí),十三箏傳入日本。它的外形并沒有大幅度的改變,并且一直保留到現(xiàn)在。

      如今,在演奏古箏的過(guò)程中常常保留著以前的演奏技巧。演奏傳統(tǒng)曲目時(shí),右手彈奏旋律,左手用顫、按、揉等技巧,這是從古至今流傳下來(lái)的彈奏技巧,一直沿用到現(xiàn)在,這就是傳統(tǒng)奏法。

      20世紀(jì)20—40年代,在演奏技巧方面,出現(xiàn)了比較簡(jiǎn)單的雙手彈奏。在20世紀(jì)60—70年代,右手在演奏搖指時(shí)出現(xiàn)了變化,主要有長(zhǎng)搖、短搖等技巧,還出現(xiàn)了右手的掃搖。在20世紀(jì)80年代,出現(xiàn)了右手單手彈奏泛音和輪指。20世紀(jì)90年代,出現(xiàn)左手的快速指序和雙手的配合。

      我國(guó)的樂器種類繁多,每種樂器的音色各不相同。然而都有一個(gè)共同的特點(diǎn),就是具有濃郁的民族特色。第一個(gè)走向世界的民族樂器就是古箏,如今已成為世界不同民族的共同財(cái)富。

      (二)民樂團(tuán)的發(fā)展

      自20世紀(jì)80年代以來(lái),人們更喜歡小型的民樂團(tuán),不僅是受音樂潮流的影響,更是因?yàn)槊駱穲F(tuán)的魅力,使人們愛上了民樂曲。在1920年的上海,由鄭覲文等人組織并成立了由32人組成、我國(guó)歷史上第一個(gè)規(guī)模最大時(shí)間最長(zhǎng)的新型民族管弦樂隊(duì),即大同樂會(huì)。其中最著名的是合奏曲《春江花月夜》。

      1935年,我國(guó)最早的民族樂團(tuán)成立于南京,即中央廣播電臺(tái)國(guó)樂團(tuán)。1949年以后,中央廣播電臺(tái)國(guó)樂團(tuán)遷往臺(tái)灣,成立了后來(lái)的國(guó)樂社。1952年,上海民族樂團(tuán)成立。1953年,在北京也成立了中國(guó)廣播民族樂團(tuán)。

      三、古箏與民樂團(tuán)的結(jié)合

      創(chuàng)新是藝術(shù)的生命。古今中外,一切富有生命力的藝術(shù)其根本的秘訣就是不斷創(chuàng)新和發(fā)展。民樂團(tuán)里的大部分樂器都是民族樂器,彈奏的曲子也都是具有濃郁民族風(fēng)格的樂曲,而古箏的音色就是古樸、典雅、大方,它也是五聲調(diào)式,可以很好地和民樂團(tuán)中的樂器融合在一起,而且并不會(huì)顯得很突兀。

      古箏是一種極富表現(xiàn)力的樂器,其音色清悅、高潔,委婉動(dòng)聽并富有神韻。在民樂團(tuán)的演奏中雖然大部分的曲子都起到了伴奏的作用,但是古箏作為伴奏樂器能夠很好地把中國(guó)作品中古樸的風(fēng)格、優(yōu)美的意境、耐人尋味的意味都充分地展現(xiàn)出來(lái)。古箏的音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、演奏技巧豐富,再加上極強(qiáng)的表現(xiàn)力,能夠讓聽者感受到中國(guó)古典音樂的一種更高的意境。

      古箏是一門博大精深的藝術(shù),它雖然在民樂團(tuán)中擔(dān)任的角色很小,但也是不可或缺的點(diǎn)綴性角色。古箏更是一種藝術(shù)的升華,曾經(jīng)的“群聲之主”,現(xiàn)在的古箏獨(dú)奏都說(shuō)明了古箏的地位不可小覷。古箏與民樂團(tuán)的融合不會(huì)僅局限于點(diǎn)綴性的伴奏,隨著人們?nèi)找鎸?duì)古箏的熟悉和熱愛,古箏的優(yōu)勢(shì)終將會(huì)在民樂團(tuán)中顯現(xiàn)出來(lái)。

      四、古箏與民樂團(tuán)結(jié)合過(guò)程中的創(chuàng)新

      (一)定弦模式的創(chuàng)新

      隨著社會(huì)快速發(fā)展,古箏藝術(shù)為滿足社會(huì)發(fā)展需求必然要對(duì)演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新。古箏已經(jīng)打破了原有的固定定弦模式?,F(xiàn)在的作曲家為了使作品更有感染力,設(shè)計(jì)出非傳統(tǒng)的、獨(dú)特的、新穎的,甚至是多種調(diào)式重疊的調(diào)式定弦方式。調(diào)式定弦主要有三種方式,即六聲、七聲定弦,半音定弦和其他特殊定弦。

      六聲、七聲定弦就是把原有的五聲調(diào)式的音階改變成六聲、七聲的音階,只需動(dòng)幾根固有的琴弦即可,一根琴弦對(duì)應(yīng)一個(gè)音,這樣可以使樂曲更飽滿。

      半音定弦是用十二平均律來(lái)調(diào)制琴弦,這樣就保留古箏原有的音色和基本的演奏技巧。運(yùn)用十二平均律來(lái)調(diào)琴弦,既可以演奏傳統(tǒng)的古箏曲目,又可以演奏比較現(xiàn)代的復(fù)雜調(diào)式的曲目,這樣就大大提高了古箏的表現(xiàn)力和魅力。用十二平均律來(lái)調(diào)制琴弦,是古箏器樂的偉大變革。

      其他特殊定弦方式,改變了用五聲調(diào)式來(lái)定弦的這一固定模式。在音程關(guān)系上,有可能是增二度、增四度的關(guān)系,甚至是一些不協(xié)和音程。這一定弦方式打破了傳統(tǒng)的民族調(diào)式,可以在距離半音的音程調(diào)式上相互轉(zhuǎn)換,從而拓寬了古箏的音域。

      定弦模式的創(chuàng)新,從六聲、七聲定弦,半音定弦和其它特殊定弦三個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代古箏定弦技巧及其應(yīng)用進(jìn)行了系統(tǒng)、深入的分析和研究。使樂曲聽起來(lái)更具有特色,更符合音樂的背景,更能體現(xiàn)音樂的魅力,充分地表現(xiàn)了音樂的內(nèi)涵、風(fēng)格和情感等等。

      (二)演奏技巧的創(chuàng)新

      民樂團(tuán)的曲目既有歡快、優(yōu)美動(dòng)聽的風(fēng)格,又有悲傷、凄涼的風(fēng)格,曲子的類型不同,那么曲子節(jié)奏類型也就各不相同。比如歡快一點(diǎn)的曲子,就會(huì)用單音彈奏,有跳音的感覺,而且時(shí)值較短,表現(xiàn)出愉快的心情。比較悲傷的曲子,一般會(huì)靠近琴碼部位彈奏,音色較渾厚,一般時(shí)值較長(zhǎng),速度較慢,用古箏獨(dú)有的音色來(lái)體現(xiàn)出曲子的悲傷。

      傳統(tǒng)的右手演奏技巧分為單指指法和組合指法。單指指法是用單個(gè)手指撥動(dòng)琴弦來(lái)演奏。組合指法包括大撮和小撮,用兩個(gè)或兩個(gè)以上的手指來(lái)進(jìn)行演奏。

      扎樁多使用于傳統(tǒng)的演奏技巧中。扎樁,是用四指,即無(wú)名指按在前岳山處來(lái)進(jìn)行演奏,這樣可以保證在彈奏時(shí)候的穩(wěn)定性,而且手指不易松散,也可以保證演奏時(shí)的力度,這一傳統(tǒng)的彈奏指法,在河南箏曲中多有體現(xiàn)。

      在民樂團(tuán)里演奏的時(shí)候,有時(shí)會(huì)演奏比較歡快的曲子,還會(huì)有連續(xù)的按音,會(huì)出現(xiàn)好多的“4”和“7”,那么左手就要用雙按音,就是左手要同時(shí)按住兩個(gè)音,即大指一個(gè)音,剩余四指一個(gè)音,要為下一個(gè)演奏的音做準(zhǔn)備。

      五、結(jié)語(yǔ)

      古箏的歷史悠久,是民族樂器中的瑰寶。古箏作為我國(guó)第一件走向世界的民族樂器,它不僅外形優(yōu)雅,而且音色古樸、動(dòng)聽。它的文化博大精深,在民樂團(tuán)里不僅能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用,還能夠起到升華的作用。我國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂要由具有深厚藝術(shù)底蘊(yùn)和濃厚民族情感的年輕一代去傳承和發(fā)展。

      參考文獻(xiàn):

      [1]姜佳.古箏的傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代教學(xué)研究[J].大眾文藝,2015(13).

      [2]劉樂.劉樂古箏演奏基礎(chǔ)教程[M].北京:現(xiàn)代出版社,2015.

      [3]李晨蕾.當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究[J].大眾文藝,2015(23).

      [4]李成.現(xiàn)代古箏的定弦及其應(yīng)用研究[J].音樂時(shí)空,2015(19).

      [5]滕菲.試論古箏的音色[J].今日科苑,2010(08).

      (作者簡(jiǎn)介:丁金,女,音樂美學(xué)碩士,商丘師范學(xué)院音樂學(xué)院,講師,研究方向:音樂美學(xué))(責(zé)任編輯 劉冬楊)

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