俄羅斯音樂之魂

劉文敏

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯音樂史上一位不可多得作曲家，同時(shí)也是十九世紀(jì)最重要的音樂家之一，被譽(yù)為“俄羅斯音樂大師”?？v觀這位大師的一生，他歷經(jīng)滄桑，喪母之痛、婚姻不幸、朋友斷交無一不影響著他本就敏感的心靈。與其說他筆下優(yōu)美的旋律與他坎坷的經(jīng)歷形成了鮮明的對(duì)比，倒不如說是他的這些人生閱歷成就了他在音樂上極高的造詣。他的一生不可復(fù)制，他的旋律也無可比擬。

作為舉世聞名的作曲家，柴科夫斯基的職業(yè)生涯卻并不是從音樂領(lǐng)域開始的。1859年，他于圣彼得堡法律學(xué)校畢業(yè)之后，便進(jìn)入司法部任職，與此同時(shí)，他亦在俄羅斯音樂協(xié)會(huì)學(xué)習(xí)音樂。或是出于天賦的驅(qū)使，或是出于天意的安排，1863年，柴科夫斯基毅然辭去司法部的工作，決定完全獻(xiàn)身于音樂事業(yè)。1865年，柴科夫斯基以優(yōu)異的成績畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，之后他便開始在音樂領(lǐng)域大放異彩。

柴科夫斯基一生杰出的作品層出不窮，諸如標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》、歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、舞劇《天鵝湖》《睡美人》等等。與他這些大型交響樂、歌劇、舞劇等作品相比，很顯然他在鋼琴音樂上的創(chuàng)作相對(duì)較少，但事實(shí)上他的鋼琴作品卻貫穿了他的一生。他的第一首鋼琴作品《華爾茲》寫于十四歲，獻(xiàn)給他的家庭教師，他最后一首鋼琴作品是在他逝世的那一年譜寫的。

柴科夫斯基的鋼琴作品創(chuàng)作大致可以分為兩個(gè)時(shí)期，早年的作品基本完成于他在莫斯科音樂學(xué)院任教時(shí)期（1865-1877年）。1877年后，在梅克夫人的資助下，柴科夫斯基辭去音樂學(xué)院的教職，開始把自己的全部精力都投入到他的創(chuàng)作之中。從1877年到他去世的十多年間，是他創(chuàng)作上獲得輝煌成就的時(shí)期。本期拿索斯收錄的柴科夫斯基鋼琴作品《G大調(diào)即興隨想曲》《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》《抒情時(shí)刻》便是他這一階段的創(chuàng)作。其中《G大調(diào)即興隨想曲》寫于1884年，是為音樂家的慈善基金而作的，獻(xiàn)給出版商的妻子索尼婭·尤根森。柴科夫斯基的作品有著濃郁的民族性，他善于將西歐的作曲技術(shù)與俄羅斯的民族風(fēng)格相結(jié)合。從這首作品中我們同樣可以看到柴科夫斯基對(duì)于俄羅斯民族文化的深深眷戀，樂曲以一個(gè)柔和的小行板開始，隨即轉(zhuǎn)入一個(gè)活潑的俄羅斯民族風(fēng)格旋律之中?！督礎(chǔ)大調(diào)即興曲》創(chuàng)作于1889年，題獻(xiàn)給安東·魯賓斯坦。而即興曲《抒情時(shí)刻》則是在柴科夫斯基死后，由謝爾蓋·塔涅耶夫完成的。

不過柴科夫斯基的大多數(shù)鋼琴作品還是寫于他早年在莫斯科音樂學(xué)院任教時(shí)期。這一時(shí)期，雖然他教學(xué)任務(wù)繁重，但是成果還是頗為豐碩。本期拿索斯收錄的柴科夫斯基《樂曲兩首》（Op.1）、《鋼琴小品三首》（Op.9）以及《同主題小品六首》都是這一時(shí)期的佳作?！稑非鷥墒住钒ā抖砹_斯風(fēng)格諧謔曲》與《降E小調(diào)即興曲》，其中第一首作品于1867年出版，題獻(xiàn)給鋼琴家尼古拉·魯賓斯坦，由一個(gè)非常濃郁的俄羅斯風(fēng)格曲調(diào)改編而成，同樣能夠體現(xiàn)出柴科夫斯基對(duì)于俄羅斯文化和俄羅斯民間音樂的鐘愛?！朵撉傩∑啡住纷饔?870年，第一首《幻想曲》為D大調(diào)，整首作品極具抒情性?！渡除埐柨ㄎ枨窞榻礏大調(diào)，題獻(xiàn)給弗拉基米爾·佐格拉夫。最后一首d小調(diào)的《沙龍瑪祖卡舞曲》則是題獻(xiàn)給亞歷山大·杜布克的。

1870年以后，在沙皇的封建統(tǒng)治之下，整個(gè)國家進(jìn)入動(dòng)蕩時(shí)期。柴科夫斯基深深地感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，他將人們這種對(duì)于安定生活的向往自然地流露到自己的作品當(dāng)中，寫出了別具一格的《同主題小品六首》。整部作品包含《前奏曲》《四聲部賦格曲》《即興曲》《葬禮進(jìn)行曲》《瑪祖卡舞曲》和《諧謔曲》。作曲家將同一個(gè)主題運(yùn)用到六種不同的體裁之中，巧妙地將一個(gè)主題以不同的音樂形象展示，而這六首作品之間也形成了一個(gè)邏輯嚴(yán)密的有機(jī)整體?！肚白嗲放c《四聲部賦格曲》構(gòu)成了這部作品的前奏部分，主題在此部分第一次呈現(xiàn)，且在《前奏曲》中通過三種不同的節(jié)奏形式變換出現(xiàn)，尤為獨(dú)特。《即興曲》充當(dāng)了整部作品抒情性質(zhì)的間奏。《葬禮進(jìn)行曲》與《瑪祖卡舞曲》構(gòu)成了整部作品的戲劇中心，均為降a小調(diào)?！对岫Y進(jìn)行曲》以緩慢而沉重的節(jié)奏作為背景，描述了一幅莊嚴(yán)的送葬場景，以哀傷的旋律刻畫出人們此時(shí)內(nèi)心的悲痛?！冬斪婵ā冯m在調(diào)性上依然采用降a小調(diào)，但呈現(xiàn)的卻是人們載歌載舞的畫面，在旋律上流露出濃厚的俄羅斯風(fēng)格。最后的《諧謔曲》為整部作品的高潮結(jié)尾，在降A(chǔ)大調(diào)上以活潑的三拍子風(fēng)格呈現(xiàn)。

柴科夫斯基作品中柔美如歌的旋律常常能夠打動(dòng)聽者的心，但其強(qiáng)力的俄羅斯民族色彩卻更加令人回味無窮。他的創(chuàng)作深深扎根于俄羅斯民間音樂土壤之中，他曾寫道：“我對(duì)音樂中俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國，在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！辈窨品蛩够膭?chuàng)作不僅是作曲家內(nèi)心深處情感的映射，更是俄羅斯民族音樂的精華。