新中國初期湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)研究

張 娜

新中國成立后，年畫順應(yīng)時(shí)代需要而繁榮，并逐漸成為主要的美術(shù)門類。當(dāng)時(shí)的中南區(qū)根據(jù)中央人民政府文化部的指示制定“普及第一”、“生根第一”的文藝方針，大量專業(yè)美術(shù)工作者積極投入到新年畫的創(chuàng)作之中，同時(shí)也培養(yǎng)出一大批工農(nóng)兵業(yè)余美術(shù)工作者。20世紀(jì)50年代初期，湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)達(dá)到高潮，中南軍政委員會(huì)文化部制定了一系列新年畫創(chuàng)作、出版、發(fā)行的辦法，并多次組織新年畫創(chuàng)作座談會(huì)、舉辦新年畫展覽，涌現(xiàn)出一大批人民群眾喜聞樂見的、富于教育意義的作品，作品種類眾多，印數(shù)大，傳播范圍廣泛，也成為宣傳黨和國家的方針政策的有力武器。然而，由于史料的匱乏，迄今為止極少有學(xué)者研究新中國初期湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)。因此，筆者系統(tǒng)地搜集整理了新中國初期的報(bào)刊史料，初步理清了新中國初期湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展脈絡(luò)，希望能夠增補(bǔ)新中國初期湖北美術(shù)發(fā)展的缺失。

一、湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的肇始

新年畫是相較于舊年畫而言的，舊年畫又稱為老年畫，主要包括傳統(tǒng)木版年畫和民國廣告年畫。新年畫肇始于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是革命美術(shù)的先鋒。1939年冬，共產(chǎn)黨的木刻工作團(tuán)成員胡一川、羅工柳、楊筠、彥涵受日寇宣傳方式啟發(fā)，開始采用民間傳統(tǒng)的年畫形式展開年畫宣傳活動(dòng)，宣傳共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)理念，逐漸形成在內(nèi)容、形式方面區(qū)別于舊年畫的新年畫，新年畫在解放區(qū)受到廣泛歡迎，很快在解放區(qū)得到普及。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新年畫致力于反映解放區(qū)的新生活，密切配合了當(dāng)時(shí)的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)的需要。

新中國成立以后，大批解放區(qū)的美術(shù)工作者接管了院校和美術(shù)團(tuán)體，新年畫遂得以進(jìn)一步發(fā)展。1949年11月23日，毛澤東主席批示同意由文化部部長沈雁冰署名發(fā)表文化部《關(guān)于開展新年畫工作的指示》，《人民日?qǐng)?bào)》于11月27日公開發(fā)表，湖北《長江日?qǐng)?bào)》b于11月29日第一版全文轉(zhuǎn)載，新聞標(biāo)題為“文化部發(fā)布指示開展新年畫工作”。這份簡短的文件詳盡地指示了如何開展新年畫工作的每一個(gè)方面，例如年畫的制作技術(shù)、印刷、發(fā)行、創(chuàng)作人員等?！蛾P(guān)于開展新年畫工作的指示》“其內(nèi)容的表層是為人民服務(wù)，但實(shí)質(zhì)的一方面是利用文藝宣傳方針政策、豐功偉績；另一方面是以此改造文藝工作者的世界觀，進(jìn)一步確立在延安時(shí)期就已經(jīng)指出的文藝為工農(nóng)兵的方向”[1]。這份文件猶如戰(zhàn)爭(zhēng)年代的一道軍事命令，全國各省市的文藝工作者都積極地投身到這場(chǎng)轟轟烈烈的大眾美術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，揭開了新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的序幕，也開啟了新中國美術(shù)史的第一個(gè)篇章。

二、湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展分期

新年畫對(duì)于翻身農(nóng)民意義重大，既可以加強(qiáng)對(duì)他們的政治教育，又能鼓舞他們的生產(chǎn)熱情，各地文教部門非常重視這件一年一度的重大的農(nóng)民文化普及工作。綜觀1949年至1966年湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展歷程，大致可以分為兩個(gè)階段：一是繁榮期（1950—1953），二是調(diào)整期（1953—1966），這一時(shí)期的湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)是和國家文藝政策的調(diào)整密切相關(guān)的。在國家文藝政策的大力扶持之下，50年代初期，新年畫創(chuàng)作活動(dòng)達(dá)到鼎盛。然而，1953年以后，由于國家文藝政策的調(diào)整以及藝術(shù)自身發(fā)展的規(guī)律，專業(yè)美術(shù)工作者開始陸續(xù)回歸到各畫種的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域，新年畫創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)入調(diào)整期。

《長江日?qǐng)?bào)》1949年11月29日第一版刊登新聞“文化部發(fā)布指示 開展新年畫工作”

1.繁榮期

（1）起步階段

在文化部《關(guān)于開展新年畫工作的指示》文件的指引下，湖北文藝界也動(dòng)員起來，各專業(yè)的美術(shù)工作者都響應(yīng)號(hào)召，積極投身到新年畫創(chuàng)作活動(dòng)之中。1950年1月31日，武漢市文藝工作委員會(huì)和中南文聯(lián)籌委會(huì)在文聯(lián)召集武漢市文藝團(tuán)體討論春節(jié)文藝活動(dòng)，駱文主席號(hào)召大家利用春節(jié)把文藝活動(dòng)深入群眾，并提出四項(xiàng)宣傳方式，其中第三種方式是“美術(shù)方面舉行美術(shù)展覽，如年畫等巡回或街頭展覽，并計(jì)劃利用商店的櫥窗，作廚畫展覽”[2]。

武漢市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)與中原大學(xué)文藝學(xué)院為響應(yīng)武漢市文藝工作委員會(huì)和中南文聯(lián)籌委會(huì)關(guān)于開展春節(jié)群眾文藝活動(dòng)號(hào)召，于1950年2月24日在武昌解放路中原大學(xué)文藝學(xué)院內(nèi)舉行“春節(jié)美術(shù)展覽會(huì)”，展品包括“各地出版的年畫二百件，年畫習(xí)作八十余件，蘇聯(lián)名作（印刷品）二百余件等”[3]。“收效良好，觀眾每日總在萬人以上”，原擬展覽3天，后為滿足各界觀眾要求，延至二月底結(jié)束。3月3日，該展移至漢口江漢路國貨公司二樓展覽，展覽3天，“展覽圖片共六百幅，大部為中南、東北、內(nèi)蒙、西北、華北、華東各地創(chuàng)作的‘年畫’和搜集的蘇聯(lián)名家杰作”?！澳戤媰?nèi)容，極為豐富。……充分顯示了新中國人民，尤其是工農(nóng)大眾的生活和斗爭(zhēng)風(fēng)貌?！瓰槿嗣袼囆g(shù)的方向，作了雄辯的說明。”[4]這次展覽使群眾開始喜愛和重視年畫，為今后開展年畫工作打下了初步的群眾基礎(chǔ)。

然而，這一時(shí)期遺留至今的年畫作品非常有限，筆者通過檢索資料，初步了解到一些當(dāng)時(shí)的主要?jiǎng)?chuàng)作人員，并找到了少量具有代表性的作品。這一時(shí)期，在國家文藝政策的引導(dǎo)下，很多專業(yè)美術(shù)工作者開始從事年畫創(chuàng)作，例如計(jì)桂森、陳方既、湯文選、武石等，他們的年畫作品主要刊登在報(bào)刊上。此外，中南軍政委員會(huì)文化部、新華書店中南總分店也積極組織美術(shù)工作者創(chuàng)作、發(fā)行年畫。這一時(shí)期年畫的創(chuàng)作風(fēng)格以傳統(tǒng)中國畫線描和重彩設(shè)色為主，主題以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活為主，時(shí)代特色鮮明。

（2）繁榮階段

1950年3月26日，武漢市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)、長江畫刊編輯室、長江文藝編輯部聯(lián)合在中南文聯(lián)籌委會(huì)會(huì)議室召集武漢市美術(shù)工作者舉行座談會(huì)，交流總結(jié)1949年的年畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并討論如何圍繞中南區(qū)1950年的中心任務(wù)——生產(chǎn)建設(shè)與土地改革——而開展新年畫運(yùn)動(dòng)。會(huì)議肯定了前一階段的工作成績，提出年畫具有4項(xiàng)缺點(diǎn)，即“（一）地方色彩不濃厚；（二）表現(xiàn)政策不深刻和準(zhǔn)確，（三）創(chuàng)作的題材不豐富，流于一般化；（四）在技巧上如構(gòu)圖、用色方面常為作者主觀的藝術(shù)興趣和愛好所支配，缺少群眾觀點(diǎn)”，并提出5項(xiàng)工作計(jì)劃[5]。

中南軍政委員會(huì)文化部關(guān)于開展1950年新年畫工作的公函（1950年9月18日），并附“關(guān)于中南區(qū)一九五〇年新年畫創(chuàng)作出版發(fā)行辦法”（資料來源：武漢市檔案館，檔號(hào)：69-1-76。）

《長江日?qǐng)?bào)》1952年1月26日，第968期，第五版，“長江畫刊”第112期，“新年畫”專版

1950年8月30日，為普及大眾文化，改進(jìn)民間藝術(shù)，中南軍政委員會(huì)文化部在璇宮飯店禮堂舉行年畫連環(huán)畫座談會(huì)，各文教單位、各出版社及年畫連環(huán)畫作家共二十余人出席座談會(huì)，文化部張振鐸同志及中南文聯(lián)于黑丁同志對(duì)創(chuàng)作、技術(shù)等方面提出了五條初步意見[6]。10月，中南軍政委員會(huì)文化部根據(jù)各地經(jīng)驗(yàn)制定出《關(guān)于中南區(qū)一九五零年新年畫創(chuàng)作出版發(fā)行辦法》，在內(nèi)容、技術(shù)、印刷、發(fā)行、組織稿件、步驟、計(jì)劃等7個(gè)方面提出具體辦法[7]。10月25日，武漢市美協(xié)在市文聯(lián)會(huì)議室召開年畫觀摩評(píng)選會(huì)議，中選作品有計(jì)桂森的《剿滅匪特，為民除害》、華夏的《老紅軍時(shí)代的江南婦女》、劉銘銹的《剪彩》、黃鼎鈞的《我們的代表上了報(bào)》、高季方的《土改后的兒童熱愛新文化》、旺親拉西的《送代表進(jìn)省》及方既的《文化深入農(nóng)村》等七幅，11月10日召開了第二次觀摩會(huì)議。年底，湖北省美術(shù)室?guī)Я宋迩Ф喾戤嬒锣l(xiāng)，有《劃階級(jí)》《燒紅契》《分田》《生產(chǎn)》《民兵》等，他們?cè)谝粋€(gè)小集上，把鑼鼓一敲，不到下午一點(diǎn)鐘就把全部年畫銷售光了。家家戶戶用《毛主席和勞?！反媪藦那暗摹栋賶蹐F(tuán)》和《三星圖》，用《勞動(dòng)增產(chǎn)》《民兵自衛(wèi)》代替了老《門神》，這對(duì)于發(fā)動(dòng)農(nóng)民參加土地改革，起了很大的作用。[8]

1951年10月21日，《人民日?qǐng)?bào)》刊登中央人民政府文化部部長沈雁冰、出版總署署長胡愈之發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)年畫工作的指示》，指示：“要求各地在布置年畫工作時(shí)，注意加強(qiáng)年畫創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)與計(jì)劃性；充分利用與發(fā)揮民間年畫的優(yōu)良傳統(tǒng)；團(tuán)結(jié)民間年畫藝人并組織他們進(jìn)行政治和業(yè)務(wù)的學(xué)習(xí)；調(diào)整年畫出版業(yè)的出版計(jì)劃，克服年畫出版工作中的某些混亂現(xiàn)象；改進(jìn)年畫的發(fā)行方法，使新年畫能夠深入到廣大的農(nóng)村?！盵9]

在中央的指示下，各地都進(jìn)一步加強(qiáng)了年畫的組織工作。1951年11月，武漢市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)集中本年度收到的第二批年畫原稿共50多件，舉行觀摩會(huì)，較好的作品有《聽?wèi)?zhàn)斗英雄郭俊卿講故事》（惲圻蒼）、《合作社》（楊紅太）、《植棉模范參觀紗廠》（程騑、錢運(yùn)達(dá)合作）、《上書毛主席報(bào)告豐收》（計(jì)桂森）、《把毛主席的話告訴大家》（陳少豐）、《敬老會(huì)》（文兵）、《捐獻(xiàn)毛澤東故鄉(xiāng)號(hào)飛機(jī)》（徐邦?。ⅰ吨驹杠娊?jīng)過朝鮮村莊》（吉梅魂）、《歡迎志愿軍歸國代表》（劉銘琇）、《送喜報(bào)》（蕭采洲）、《抗旱保苗》（但實(shí)）、《用更大的勝利回答祖國的慰問》（魯慕迅）等作品。到會(huì)美術(shù)工作者彼此交換了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為無論從內(nèi)容或技巧上都比去年有了進(jìn)步。遲軻在《開展美術(shù)批評(píng)推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作——記武漢市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)舉行的年畫觀摩會(huì)》一文中提出了一些值得注意的問題，例如，“沒有以宣傳婚姻法為主題的作品，尤其是沒有或很少正面表現(xiàn)土地改革和民主改革的作品?！保荒承┳髌贰爸黝}雖好，但表現(xiàn)得十分模糊、空洞?！?；“大部份的形象還不能令人滿意”。遲軻認(rèn)為：“我們反對(duì)那些單純追求技術(shù)，輕視年畫的觀點(diǎn)；我們也反對(duì)一切對(duì)于這種寶貴的藝術(shù)形式采取輕率態(tài)度的創(chuàng)作作風(fēng)?！毕Ｍ院蟆案嗟亟涣髅佬g(shù)創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)”，“懇切地展開鼓勵(lì)和批評(píng)”，“從提高今后年畫創(chuàng)作并開展美術(shù)批評(píng)的意義上來講，這個(gè)會(huì)議是有收獲的”[10]。1952年1月26日，《長江日?qǐng)?bào)》出版“長江畫刊”“新年畫”專版，刊登《中國人民志愿軍經(jīng)過朝鮮村莊的時(shí)候》（吉梅魂）、《毛主席號(hào)召我們?cè)霎a(chǎn)節(jié)約》（陳少豐）、《上書毛主席報(bào)告豐收》（計(jì)桂森）、《增產(chǎn)捐獻(xiàn)毛澤東故鄉(xiāng)號(hào)飛機(jī)》（徐邦洽）、《給軍屬代耕》（馬三和）、《送喜報(bào)》（蕭采洲）、《把棉花賣給國家》（劉振德）等新年畫作品13幅。在發(fā)行方面，湖北省美術(shù)室認(rèn)真總結(jié)了去年推銷年畫的經(jīng)驗(yàn)，并在全省推廣。1952年春節(jié)，中南文化部印行年畫一千萬份，湖北省文教廳印行六十萬份，配合中南區(qū)正在進(jìn)行的土地改革，同時(shí)還銷售上海及其他地區(qū)所印制的大批年畫。

在積累了幾年的創(chuàng)作、組織、發(fā)行經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，1953年新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮。由于領(lǐng)導(dǎo)的重視和幫助，1953年的年畫創(chuàng)作工作開始得比較早，中南文化部陳荒煤副部長決定年畫要以集中創(chuàng)作的方式進(jìn)行，便將中南文藝團(tuán)體的美術(shù)工作者三十余人調(diào)集在一起，組成年畫創(chuàng)作組，配備了領(lǐng)導(dǎo)的核心組織的骨干，并就年畫創(chuàng)作的內(nèi)容、形式、對(duì)象和取材角度等問題及時(shí)作了指示。然后，美術(shù)工作者再進(jìn)行實(shí)地調(diào)研、體驗(yàn)生活，組織座談會(huì)、草稿觀摩會(huì)，最后才開始創(chuàng)作。1952年8月至9月就基本完成了年畫創(chuàng)作任務(wù)，共計(jì)完成了43種年畫。此次年畫創(chuàng)作題材廣泛，形式多樣，“除了幾年來年畫中所常見的創(chuàng)作形式外，還運(yùn)用了門畫、灶畫、四扇屏、一幅多圖、連環(huán)畫；也還有個(gè)別畫幅采用了接近水彩畫的手法”。反映了新中國建設(shè)的偉大主題，反映了1952年中南區(qū)的勞動(dòng)人民在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下獲得的偉大成就。[11]

1952年12月27日，《長江日?qǐng)?bào)》出版“長江畫刊”“新年畫”專版，刊登《到城里去歡迎和平代表》（計(jì)桂森）、《為祖國生產(chǎn)更多的鋼》（惲圻蒼、朱儀合作）、《莊嚴(yán)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社豐收分糧》（陳少豐、魯慕迅、徐邦冾合作）、《愛國豐產(chǎn)評(píng)比競(jìng)賽》（湯文選）、《農(nóng)忙托兒所》（吉梅魂）等新年畫作品14幅。1953年1月1日，《長江日?qǐng)?bào)》出版“新年畫”專版，刊登《為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗到底》（王居平）、《農(nóng)民購買新農(nóng)具》（姚冶華）、《工人搬進(jìn)新宿舍》（洛井）、《工人文化俱樂部》（張銘、劉銘琇合作）等新年畫作品6幅。同日，《湖北日?qǐng)?bào)》湖北畫刊第111期刊登《中國農(nóng)民代表參觀蘇聯(lián)集體農(nóng)莊》（尹國良、周之騏合作）、《檢查地主的勤勞守法規(guī)約》（徐立森、蕭采洲合作）、《毛主席的錦旗來了》（黃鼎鈞、鄧思忠合作）等新年畫作品13幅。1953年1月18日，武昌首義公園和湖北省美術(shù)工作室在首義公園奧略樓下聯(lián)合舉辦年畫、招貼畫展覽，展出一百多幅年畫、招貼畫，其中有1951年、1952年度獲得中央文化部獎(jiǎng)勵(lì)的年畫多幅，例如“群英會(huì)上的趙桂蘭”、“保衛(wèi)和平”等作品?！斑@些優(yōu)秀的作品，都有力地表現(xiàn)了廣大人民對(duì)領(lǐng)袖的崇敬，對(duì)祖國的熱愛；使人現(xiàn)實(shí)地看到新中國人民的新品質(zhì)與新道德的成長，并從各個(gè)角度認(rèn)識(shí)我們偉大祖國的嶄新面貌；同時(shí)通過一些色彩鮮明的畫面，指明了今天和平運(yùn)動(dòng)在全世界的高漲和強(qiáng)大，顯示出我們保衛(wèi)和平、保衛(wèi)幸福生活的決心?！盵12]

2.調(diào)整期

（1）國家文藝政策的調(diào)整

1953年，新中國的國民經(jīng)濟(jì)已經(jīng)得到了全面恢復(fù)與初步發(fā)展，政治趨于穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)秩序恢復(fù)正常，社會(huì)較為安定，在黨中央的直接領(lǐng)導(dǎo)下開始了第一個(gè)五年計(jì)劃（1953—1957），主要任務(wù)是集中力量進(jìn)行工業(yè)化建設(shè)和加快推進(jìn)各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的社會(huì)主義改造。伴隨著新中國的政權(quán)鞏固與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民群眾的物質(zhì)文化生活與精神文化水平開始逐步提高，因此國家文藝政策也發(fā)生了相應(yīng)的調(diào)整。早在1952年7月，中央美術(shù)學(xué)院華東分院研究部成立“民族美術(shù)遺產(chǎn)研究會(huì)”；同年，“北平新國畫研究會(huì)”改名為“北京中國畫研究會(huì)”；1953年1月7日，全國美協(xié)、中央美院聯(lián)合舉辦“畫家齊白石九十三歲誕辰慶祝會(huì)”，周恩來總理出席祝賀；1953年2月28日，美協(xié)杭州分會(huì)及中央美院華東分院舉行“黃賓虹九十壽辰慶祝會(huì)”，政府授予黃賓虹“中國人民的優(yōu)秀畫家”稱譽(yù)。[1]364-365

在國家文藝政策的指導(dǎo)下，湖北也開始恢復(fù)與開展各畫種的組織與創(chuàng)作工作。為進(jìn)一步開展武漢市的國畫工作，武漢市文聯(lián)于1953年12月13日召集武漢市國畫工作者舉行座談會(huì)。24日，武漢市文聯(lián)與湖北省美術(shù)工作室邀集美術(shù)工作者開會(huì)傳達(dá)全國文代會(huì)精神，主要傳達(dá)了關(guān)于怎樣繼承民族遺產(chǎn)、學(xué)習(xí)民族遺產(chǎn)的報(bào)告。[13]“為了鼓舞國畫工作者的創(chuàng)作熱情，開展創(chuàng)作活動(dòng)，廣泛吸取群眾意見，逐步提高創(chuàng)作水平，以滿足人民日益增長的文化生活要求”，武漢市文化局與湖北省美術(shù)工作室于1954年3月10日舉行國畫展覽會(huì)。[14]

在變化了的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，一方面各畫種的美術(shù)工作者已經(jīng)逐漸適應(yīng)了新的社會(huì)，并開始考慮藝術(shù)自身的規(guī)律問題，另一方面新年畫已經(jīng)無法滿足人民群眾對(duì)多樣化的文化藝術(shù)的需求。因此，各畫種的美術(shù)工作者不再單一地從事新年畫創(chuàng)作，從政府的號(hào)召中解放出來，他們回到自己專業(yè)的畫種中，發(fā)揮自己的專長，逐漸形成了各畫種并行發(fā)展的局面。這種文藝百花齊放的局面對(duì)新年畫發(fā)展帶來一些影響：（1）、削弱了新年畫的創(chuàng)作力量；（2）、新中國初期開始的新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)的高潮結(jié)束；（3）、新年畫不再一味地反映現(xiàn)實(shí)政治的要求，而是融入更多其他畫種的表現(xiàn)方式，題材也更加豐富，藝術(shù)品質(zhì)更高；（4）、新年畫也回歸到它應(yīng)有的位置上。

然而，由于新年畫的創(chuàng)作是政府所主導(dǎo)的藝術(shù)活動(dòng)，同時(shí)通過幾年的實(shí)踐已經(jīng)積累了廣泛的群眾基礎(chǔ)，也形成了一定規(guī)模的創(chuàng)作隊(duì)伍，因此1953年以后創(chuàng)作活動(dòng)并沒有間斷，也不斷有一些優(yōu)秀作品出現(xiàn)，出版和發(fā)行的總數(shù)也逐年上升。

唱著山歌送代表 年畫 1953 劉政德、惲圻蒼 據(jù)現(xiàn)存出版社資料顯示，該作品于1953年由湖北人民出版社出版發(fā)行，曾獲全國第三屆年畫三等獎(jiǎng)

一輩子第一回 年畫 1954 楊之光 湖北人民出版社

（2）湖北新年畫在50年代中后期的發(fā)展

1953年以后，國畫、油畫、版畫、雕塑等畫種獲得了較大的發(fā)展空間，新年畫已經(jīng)不再是美術(shù)工作的重心。政府試圖扭轉(zhuǎn)新年畫的發(fā)展頹勢(shì)，于是1956年2月美協(xié)在北京美協(xié)展覽館舉辦了“新舊年畫、民間玩具展覽會(huì)”，但是該展覽被評(píng)論家稱為是“一個(gè)敲起了警鐘的展覽會(huì)”，認(rèn)為“能真正激發(fā)美感，激發(fā)對(duì)革命理想堅(jiān)定不移的豪邁的信心的作品，真是太少了”[15]。這種評(píng)論也從側(cè)面證明1953年至1956年間新年畫日漸衰落的發(fā)展?fàn)顟B(tài)?！睹佬g(shù)》雜志在1956年幾乎用了一年的時(shí)間討論有關(guān)年畫的問題，第1、3、5、8期均發(fā)表了有關(guān)探討新年畫創(chuàng)作的文章，1957年也在延續(xù)相關(guān)探討。顯然，這是一場(chǎng)有組織的討論，試圖使人們?cè)俅侮P(guān)注年畫，但是事與愿違。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)的魯慕迅在《美術(shù)》雜志中發(fā)表了兩篇文章，一篇是發(fā)表于1956年第1期的文章《談門畫、歷畫的創(chuàng)作》，另一篇是發(fā)表于1957年第3期的文章《我對(duì)年畫特點(diǎn)問題的一點(diǎn)意見》。這兩篇文章也反映出當(dāng)時(shí)湖北（武漢地區(qū)）新年畫創(chuàng)作中存在的一些問題。魯慕迅在《談門畫、歷畫的創(chuàng)作》一文中提出了湖北（武漢地區(qū)）新年畫創(chuàng)作的實(shí)際狀況以及存在的一些問題，他指出：“武漢地區(qū)創(chuàng)作和出版的年畫中，門畫、歷畫占有極大比重。從出版數(shù)字來看，近年來，武漢門、歷畫的印數(shù)每年均占全部年畫的百分之八十五左右。僅歷畫《新年吉慶圖》一種的印數(shù)就占湖北人民出版社全部年畫的一大半?！比嗣袢罕妼?duì)門畫、歷畫的需求量非常巨大，這是一個(gè)很重要的宣傳陣地，但是一部分美術(shù)工作者對(duì)此沒有足夠的重視，而且輕視門畫、歷畫是“次等貨中的次等貨”，認(rèn)為其藝術(shù)性較低而不愿意畫或潦草敷衍。[16]魯慕迅在《我對(duì)年畫特點(diǎn)問題的一點(diǎn)意見》一文中提出了他對(duì)當(dāng)時(shí)年畫創(chuàng)作中相關(guān)問題的認(rèn)識(shí)：在題材方面，他認(rèn)為年畫的題材不僅應(yīng)該具有傳統(tǒng)民間年畫的吉利紅火的特點(diǎn)，同時(shí)題材范圍也應(yīng)該隨著歷史條件的變化而逐漸擴(kuò)大；在形式方面，他認(rèn)為年畫在繼承傳統(tǒng)民間年畫寫實(shí)的表現(xiàn)方法之外，還要吸取傳統(tǒng)民族美術(shù)中的表現(xiàn)方法；在表現(xiàn)風(fēng)格方面，他認(rèn)為年畫應(yīng)該具有裝飾性和繪畫性兩大類；在創(chuàng)作隊(duì)伍方面，湖北存在一定的問題，“雖然每年出版數(shù)十種年畫作品，但是專業(yè)的年畫作者卻連一個(gè)也沒有，每年進(jìn)行年畫創(chuàng)作的有畫國畫的，畫油畫的，畫漫畫的，搞實(shí)用美術(shù)的，但就是沒有專門搞年畫的，這對(duì)深入研究與掌握年畫的特點(diǎn)，不能說沒有困難”[17]。

湖北新年畫在50年代中后期的發(fā)展雖然存在一些問題，但還是取得了一定的成績。湖北美協(xié)副主席師群在總結(jié)湖北十年來的美術(shù)成就時(shí)指出：“1953年起，我們就一年一度地征求和采納工農(nóng)群眾對(duì)年畫的意見，以使創(chuàng)作不脫離為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。十年來，由于美術(shù)工作者的努力，和出版部門大力貫徹了‘三化’（地方化、群眾化、通俗化）方針，出版了數(shù)以萬計(jì)的美術(shù)普及作品，徹底占領(lǐng)了原來由封建荒誕黃色等反動(dòng)作品統(tǒng)治著的陣地。通過這些通俗作品，培養(yǎng)和鍛煉了大批青年美術(shù)作者，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀作品?！盵18]這一時(shí)期的代表作品有劉政德和惲圻蒼合作的《唱著山歌送代表》（1953年）、張朗和徐邦洽合作的《給解放軍叔叔拜年》（1955年）、馬三和創(chuàng)作的《破土開工》（1955年）、湯文選創(chuàng)作的《劉?？抽浴罚?955年）、黎雄才創(chuàng)作的《韶山毛澤東同志故居》（1956年）、湯文選創(chuàng)作的《“農(nóng)村新景”之一》（1956年）等作品，其中《唱著山歌送代表》獲得全國第三屆年畫三等獎(jiǎng)。此外，一些國畫、油畫、版畫作品也印制為年畫，例如楊之光的國畫作品《一輩子第一回》（1954年）和《雪夜送飯》（1954年）、湯文選的國畫作品《婆媳上冬學(xué)》（1954年）等，這三件作品在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大社會(huì)影響，并獲得一些獎(jiǎng)項(xiàng)。劉依聞的油畫作品《在二七工人俱樂部里》（1958年）和《織》（1958年）也印制成年畫廣為發(fā)行。此外，《長江日?qǐng)?bào)》1953年12月26日出版“1954年新年畫”專版，刊登新年畫作品9幅；《湖北日?qǐng)?bào)》1954年12月19日出版湖北畫刊“新年畫1955”專版，刊登新年畫作品9幅；《長江日?qǐng)?bào)》1955年1月1日出版“1955年新年畫”專版，刊登新年畫作品11幅。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1954年出版發(fā)行的新年畫的內(nèi)容極為豐富，一些國畫、油畫、版畫作品都印成了年畫，很多民間故事連環(huán)畫和花卉、花鳥四扇屏也印成了年畫，還有一部分是反映農(nóng)村中的新氣象的題材，并且出版量很大。1955年的新年畫擴(kuò)大了題材范圍，加強(qiáng)了年畫特色，同時(shí)思想性和藝術(shù)質(zhì)量也有所提高，年畫的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式與群眾在年節(jié)時(shí)的心理愿望也趨向一致[19]。1956年，湖北人民出版社共出版了22種新年畫，題材主要有描繪領(lǐng)袖、反映祖國建設(shè)、反映農(nóng)業(yè)合作化、結(jié)合重大政治運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)形式主要有采用四條屏形式、花鳥畫等形式[20]。1957年，湖北人民出版社新出版與重版的50種年、門、歷畫[21]。

雪夜送飯 年畫 1959 楊之光 湖北人民出版社 該作品原為國畫，于1959年獲“第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際展覽會(huì)”金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢蟊挥≈瞥赡戤嫸鴱V泛傳播

婆媳上冬學(xué) 年畫 1954 湖北人民出版社 湯文選 該作品原為國畫，后被印制成年畫而廣泛傳播

在二七工人俱樂部里 年畫 1958 劉依聞

（3）湖北新年畫在60年代的發(fā)展

60年代，在政府的支持下，單一的年畫展覽沒有間斷但并不多，這一時(shí)期舉辦的全國美展或各種美展中，年畫是參展畫種之一。春節(jié)期間年畫的出版發(fā)行量依然很大，但是也沒有特別的表現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，就武漢地區(qū)而言，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)僅于1963年1月24日在漢口中蘇友好宮主辦了一場(chǎng)《全國年畫展覽》。[22]1963年2月，中國美協(xié)武漢分會(huì)及湖北人民出版社春節(jié)期間下鄉(xiāng)調(diào)查農(nóng)民意見后，召集了年畫作者座談會(huì)。座談會(huì)上討論了年畫的多樣化、年畫的特色等問題，主要問題是“1963年的年畫發(fā)行數(shù)字很大，但還不能滿足農(nóng)民需要?！M(jìn)一步重視這一有力的宣傳教育武器。特別是新的一代農(nóng)民的成長，正在改變農(nóng)村經(jīng)濟(jì)與文化面貌。不可不看到他們的革命理想和求知欲望”。要加強(qiáng)反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)生活的題材，要對(duì)農(nóng)民生活有深刻了解，要畫出農(nóng)民群眾的熱愛和理想。[23]1965年1月，武漢市新華書店組織座談會(huì)，畫家認(rèn)真聽取工人、貧農(nóng)下中農(nóng)代表對(duì)年畫的意見。[24]1966年1月20日，全國美協(xié)在北京舉辦“華北區(qū)1966年年畫、版畫展覽”并同期舉辦了為期16天的觀摩座談會(huì)，使年畫再一次成為美術(shù)界的焦點(diǎn)。[1]382展覽前后，《人民日?qǐng)?bào)》兩次發(fā)表展覽會(huì)上的作品，試圖宣傳年畫創(chuàng)作中的“三結(jié)合”的方法和經(jīng)驗(yàn)。

這一時(shí)期，湖北也涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的新年畫作品，例如馬三和創(chuàng)作的《公雞啼遲了》（1960年）、宋恩厚、曹慧林、單恂三人合作的《毛主席和武鋼英雄》（1961年）、李武英、夏曄合作的《毛主席和煉鋼工人》（1962年）、辛克靖創(chuàng)作的《萬山紅遍》（1966年）等，其中《毛主席和煉鋼工人》在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大社會(huì)影響。1960年1月11日《湖北日?qǐng)?bào)》出版新年畫專版，刊登新年畫作品9幅；1963年11月26年《湖北日?qǐng)?bào)》東湖副刊出版新年畫?？?，刊登新年畫作品6幅；1965年1月21日《湖北日?qǐng)?bào)》出版?？跋部葱履戤嫛保切履戤嬜髌?幅。

“文革”期間，新年畫完全成為政治宣傳工具，傳統(tǒng)年畫在人民群眾的生活中基本絕跡，過年人們只能張貼帶有年歷的革命年畫、領(lǐng)袖人物年畫、樣板戲年畫等，“文革”沒有為新年畫的再度發(fā)展創(chuàng)造契機(jī)。

1965年1月，武漢市廣大群眾在新華書店圖片門市部踴躍購買新年畫。

1965年1月，在武漢市新華書店組織的座談會(huì)上，老畫家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)主席張肇銘（右一）等，聽取工人、貧農(nóng)下中農(nóng)代表對(duì)年畫的意見。

三、結(jié)論

新中國初期，新年畫在政府的推動(dòng)下成為影響巨大的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，無論從歷史的層面還是從藝術(shù)的角度來審視，新年畫在中國現(xiàn)代繪畫史上都獨(dú)樹一幟。新中國初期湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)積極響應(yīng)新中國初期的文藝政策，并且和全國新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展基本保持一致。下面具體從印制發(fā)行、創(chuàng)作隊(duì)伍、題材、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)交流等方面總結(jié)一下新中國初期湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展特點(diǎn)：

1.印制發(fā)行

新年畫的印制發(fā)行不同于傳統(tǒng)的家庭作坊式，而是在國家的統(tǒng)一調(diào)控下，由各地美協(xié)和出版社根據(jù)各地的實(shí)際情況共同完成組織、創(chuàng)作、印制、發(fā)行等工作。

2.創(chuàng)作隊(duì)伍

這一時(shí)期，廣大的美術(shù)工作者遵照文化部關(guān)于開展新年畫工作的指示，積極投入到新年畫創(chuàng)作隊(duì)伍中來，包括解放區(qū)成長起來的版畫家和年畫家、月份牌畫家、中國畫畫家、民間藝人。其中，解放區(qū)成長起來的版畫家和年畫家為創(chuàng)作隊(duì)伍的主力，確立了新年畫的主導(dǎo)創(chuàng)作理念；中國畫畫家和月份牌畫家的參與積極擴(kuò)大了創(chuàng)作隊(duì)伍，提高了新年畫的藝術(shù)質(zhì)量，使年畫的內(nèi)容更加多樣化；民間藝人的加入充分運(yùn)用和發(fā)展了具有地方性的民間藝術(shù)形式，使新年畫更加喜聞樂見。

3.題材

新年畫是政治催生下的產(chǎn)物，所以新年畫的題材普遍反映了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利、中華人民共和國的成立、人民愛戴毛主席以及社會(huì)主義國家發(fā)展的重大事件，藝術(shù)為政治服務(wù)。另外，還有大量關(guān)注農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的題材，例如人民群眾安居樂業(yè)、喜慶豐收等題材，此外還有表現(xiàn)中蘇友好、各民族人民大團(tuán)結(jié)的題材，體現(xiàn)了新中國的新面貌。

4.藝術(shù)表現(xiàn)

在1949年至1953年，新年畫主要運(yùn)用傳統(tǒng)年畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，1953年以后開始運(yùn)用各畫種藝術(shù)表現(xiàn)手法來豐富年畫的表現(xiàn)力，例如借鑒國畫中的水墨技法和油畫中的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，使新年畫構(gòu)圖和諧、色彩飽滿、畫技純熟，提高了新年畫的藝術(shù)品質(zhì)。

5.藝術(shù)交流

在政府的推動(dòng)下，湖北（武漢地區(qū)）每年春節(jié)期間都會(huì)舉辦年畫展覽，既展覽本地的優(yōu)秀作品，介紹其他省份的優(yōu)秀新年畫作品，也展覽獲得中央文化部獎(jiǎng)勵(lì)的年畫作品。此外，還積極參加上海、廣州等省份舉辦的新年畫展覽，作品主要通過郵寄的形式參展。

“新年畫運(yùn)動(dòng)完全可以作為共產(chǎn)黨文藝思想對(duì)以往美術(shù)改造的成就標(biāo)志而載入史冊(cè)。”[1]94湖北新年畫創(chuàng)作活動(dòng)是新中國初期文藝政策的具體體現(xiàn)，雖然新年畫創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)時(shí)間不長，但是政治訴求激發(fā)出美術(shù)工作者巨大的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)造出一批具有時(shí)代特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀作品，同時(shí)新年畫創(chuàng)作活動(dòng)也深刻地影響了湖北美術(shù)工作者的藝術(shù)觀以及湖北以后的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

[1]陳履生. 新中國美術(shù)圖史（1949—1966）[M]. 北京：中國青年出版社，2000：77.

[2]本市文藝團(tuán)體集會(huì). 戲曲處召集各劇院負(fù)責(zé)人座談[N].長江日?qǐng)?bào)，1950-2-1（2）.

[3]美協(xié)和中大文藝學(xué)院. 舉行美術(shù)展覽[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1950-2-25（4）.

[4]春節(jié)美術(shù)展覽. 明日起在國貨公司二樓舉行[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1950-3-2（4）.

[5]圍繞當(dāng)前政治任務(wù) 開展年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng) 美協(xié)等召開座談會(huì)交流 總結(jié)年畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)[N].長江日?qǐng)?bào)，1950-3-27（4）.

[6]普及大眾文化改進(jìn)民間藝術(shù) 中南文化部召開 年畫連環(huán)畫座談會(huì)[N].長江日?qǐng)?bào)，1950-9-6（4）.

[7]中南文化部. 制定新年畫創(chuàng)作出版發(fā)行辦法[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1950-10-10（4）.

[8]湖北省美術(shù)室推銷年畫的經(jīng)驗(yàn)[N].長江日?qǐng)?bào)，1951-12-12（3）.

[9]孫丹. 當(dāng)代中國年畫興衰探略[EB/OL].2015-06-30 . http://www.hprc.org.cn/gsyj/yjjg/zggsyjxh_1/gsnhlw_1/d11jgsxsnhlw/201411/t20141106_300745.html

[10]遲軻. 開展美術(shù)批評(píng)推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作——記武漢市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)舉行的年畫觀摩會(huì)[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1951-12-3（3）.

[11]張菊. 談?wù)劷衲曛心蠀^(qū)的年畫創(chuàng)作[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1953-2-5（3）.

[12]武昌首義公園舉辦年畫招貼畫展覽[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1953-1-20（3）.

[13]武漢市文聯(lián)與湖北省美術(shù)工作室. 邀集美術(shù)工作者開會(huì)傳達(dá)全國文代會(huì)精神[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1953-12-24（3）.

[14]本市將舉行國畫展覽會(huì)[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1954-2-24（3）.

[15]伊范. 看新舊年畫——一個(gè)敲起了警鐘的展覽會(huì)[J]. 美術(shù)，1956，（04）.

[16]魯慕迅. 談門畫、歷畫的創(chuàng)作[J]. 美術(shù)，1956，（1）：11.

[17]魯慕迅. 我對(duì)年畫特點(diǎn)問題的一點(diǎn)意見[J]. 美術(shù)，1957，（03）：39-40.

[18]師群. 湖北十年來的美術(shù)成就[J]. 美術(shù)，1960，（02）：34.

[19]陳峰. 介紹一九五五年新年畫（湖北版）[N]. 湖北日?qǐng)?bào)，1954-12-17（3）.

[20]王居平. 武漢地區(qū)1956年新年畫簡介[N]. 長江日?qǐng)?bào)，1956-1-5（3）.

[21]鷗洋. 對(duì)年畫、門畫、歷畫的一點(diǎn)看法[N]. 湖北日?qǐng)?bào)，1957-2-7（4）.

[22]中國美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)主辦 全國年畫展覽 地點(diǎn)：漢口中蘇友好宮 時(shí)間：自元月24日起 [N].湖北日?qǐng)?bào)，1963-1-24（3）.

[23]安徽·湖北座談年畫問題[J]. 美術(shù)，1963，（02）：11.

[24]喜看新年畫[N]. 湖北日?qǐng)?bào)，1965-1-21（4）.

注釋：

①新年畫概念是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期提出的?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為了針對(duì)日軍利用年畫進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳的文化侵略行徑，共產(chǎn)黨在根據(jù)地開始改造和利用傳統(tǒng)年畫進(jìn)行抗日宣傳，并將其稱為新年畫。毛澤東在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出要改造舊的文藝形式、為新的革命運(yùn)動(dòng)服務(wù)，之后便掀起了創(chuàng)造新文學(xué)、新戲劇、新美術(shù)等革命文藝的浪潮。1944年11月16日，邊區(qū)文教大會(huì)通過、邊區(qū)二屆二次參議會(huì)批準(zhǔn)了《關(guān)于發(fā)展群眾藝術(shù)的決議》，其中就有了新年畫的提法。新中國關(guān)于年畫的第一部文件《關(guān)于開展新年畫工作的指示》則明確提出新年畫概念。

②《長江日?qǐng)?bào)》1949年5月23日在武漢創(chuàng)刊，是解放后武漢出版的第一張機(jī)關(guān)報(bào)。中共中央華中局成立后，即成為華中局機(jī)關(guān)報(bào)兼湖北省委和武漢市委的機(jī)關(guān)報(bào)。華中局改中南局，湖北省委和武漢市委又分別辦了自己的機(jī)關(guān)報(bào)，《長江日?qǐng)?bào)》成為單一的中南局機(jī)關(guān)報(bào)。1952年底，中共中央決定撤銷大區(qū)一級(jí)的黨報(bào)，《長江日?qǐng)?bào)》于1952年12月31日終刊。1960年12月，中共湖北省委決定《長江日?qǐng)?bào)》與《湖北日?qǐng)?bào)》合并，《長江日?qǐng)?bào)》于1961年1月6日?？糠秩藛T調(diào)湖北日?qǐng)?bào)社。1967年1月21日，《長江日?qǐng)?bào)》復(fù)刊。