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    一枝藏雪影 清白寫(xiě)芳心—梁九章《墨梅圖》及題跋賞析

    2018-06-19 02:44:08鄭克祥
    收藏家 2018年5期
    關(guān)鍵詞:題跋

    □ 鄭克祥

    清代中晚期,在佛山古鎮(zhèn),由順德遷居而來(lái)的梁氏,因商而富,于松風(fēng)里一帶,置地建屋,迅速繁衍壯大,同時(shí)好讀業(yè)儒之風(fēng)濃厚,人才輩出,涌現(xiàn)出了梁藹如、梁九圖、梁九章、梁九華等一批文化名人。他們各筑園林齋軒,與遠(yuǎn)近士林雅士悠游唱和,盛極一時(shí),后連聚一起稱(chēng)為梁園,與順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園并稱(chēng)清代廣東四大名園。

    一、梁九章其人

    梁九章,“原名九蓮,誕日階前瓷盤(pán)所栽蓮開(kāi)九花故名”,又名子元,字修明,號(hào)云裳,“生乾隆丁未(1787年)七月初二日,終道光壬寅(1842年)三月初六日,五十有六”。①汪兆鏞《嶺南畫(huà)征略》稱(chēng):“梁九章,字云裳,九圖從兄,工畫(huà)梅,嗜石,喜收藏書(shū)畫(huà)?!?梁九圖在文學(xué)藝術(shù)上的建樹(shù)頗多,其所筑十二石齋,當(dāng)時(shí)享有盛名,梁九章是他的親兄長(zhǎng),而非“從兄”。在梁氏譜牒中,二人同為自順德遷居佛山的梁玉成(家譜載號(hào)恕堂)兒子,梁九章為“恕堂公長(zhǎng)子”,梁九圖為“恕堂公六子”。②因此汪氏所記明顯錯(cuò)誤。

    如同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)文人一樣,他從小就走上了讀書(shū)科考的道路,但事實(shí)上在仕途上并不顯達(dá),史載梁九章“嘉慶丙子(1816年)順天鄉(xiāng)試選國(guó)史館,謄錄一統(tǒng)志臣工列傳,告成議敘得四川布政司經(jīng)歷”,③“道光戊子(1828年)科充四川鄉(xiāng)試巡察官、武鄉(xiāng)試巡綽官,升用知州”,④“大吏奇其才,每畀重任艱巨輒勝,旋以親老回籍不復(fù)出”。⑤可知他一生主要的宦歷是在北京和四川任職,職位不高,在京時(shí)間最長(zhǎng),大約從1816年至其1828年,達(dá)十余年。后離京入川。

    圖1 梁九章《墨梅圖》佛山市博物館藏

    在京期間,梁九章雖然官位低微,但素好藝文鑒賞,結(jié)識(shí)了多位享譽(yù)當(dāng)時(shí)的文人名士,“久居京師與翁鴻臚方綱、郭編修尚先、李太守威諸公游”。⑥翁方綱(1733~1818年),字正三,號(hào)覃溪,晚號(hào)蘇齋,大興人(今屬北京),歷任廣東、江西、山東學(xué)政,于金石、考據(jù)、詩(shī)文多有造詣,精書(shū)畫(huà)鑒賞,善書(shū)法,是乾嘉時(shí)期文壇的著名人物。梁九章入京時(shí)翁氏已屆暮年,交往時(shí)間不長(zhǎng)。郭尚先(1785~1832年)字元聞,又字蘭石,福建莆田人,嘉慶十四年(1809年)進(jìn)士,官大理寺卿,精于鑒藏,善書(shū)法,工蘭竹,有名于當(dāng)代。李威,字畏吾,號(hào)鳳岡,福建龍溪人,乾隆四十三年進(jìn)士(1778年),官中書(shū)舍人、刑部郎中,嘉慶十七年(1812年)調(diào)任廣州知府,精擅書(shū)畫(huà),為時(shí)人所推重。梁九章與他們交游,不僅增加了學(xué)識(shí),而且獲得了不少書(shū)法珍品,特別是這些人的書(shū)作手跡,后來(lái)摹刻《寒香館法帖》皆有選入。

    圖2 梁九章款、印

    圖3 曾國(guó)荃、何翀與羅岸先三人題跋及其印文

    梁九章在1828年前往四川為官,逗留時(shí)間應(yīng)該較短,很快就南返歸鄉(xiāng),從此再無(wú)外游。他在佛山過(guò)著怡情雅樂(lè)的隱士生活,“筑寒香館于汾水曲,古梅奇石環(huán)列左右,汾水為粵城上游要地,南北士大夫往來(lái)絡(luò)繹,道過(guò)者多與之訂縞纻交,而應(yīng)酬贈(zèng)答,佳章雋句又往往清麗纏綿”。⑦寒香館“在佛山西賢里”,⑧與梁九圖的十二石齋相望而立,兩者交相呼應(yīng),成為遠(yuǎn)近文人雅士集會(huì)唱和的佳處。當(dāng)時(shí)佛山本地的名人顯宦如吳榮光、駱秉章,廣東士林翹楚如譚瑩、張維屏、黃培芳、羅文俊、鮑俊、呂翔等,還有外省入粵文士江葆森等,皆曾流連其中。順德文人吳炳南甚至長(zhǎng)期寄住下來(lái),終日追隨左右。吳炳南,“字韶征,一字星儕,又字華溪,廣東順德人,道光二十九年(1849年)舉人,書(shū)畫(huà)琴弈,靡不精妙,著華溪詩(shī)鈔”。⑨吳氏與梁九章情誼深厚,梁九章死后,“吳星儕哭以詩(shī)云:石多頑趨今無(wú)主,梅有花神亦哭君”。⑩

    二、寒香館法帖

    梁九章嗜古好藏,對(duì)奇石、書(shū)法非常鐘愛(ài),特別是書(shū)法墨跡,加之家財(cái)富裕,行跡所到皆留心收集,在北京和四川為官期間收獲頗豐,卸職回鄉(xiāng)后,隨身攜歸大量古今名帖、名人手跡,藏之于寒香館,時(shí)常與同好文友展卷品評(píng)賞玩。道光丙申年(1836年),梁九章將多年集藏的書(shū)法碑帖,選取精者,摹刻上石,并以館號(hào)命題為“寒香館法帖”。

    圖4 黃慶萊題五言詩(shī)

    “寒香館法帖”原刻石80余件,雙面刻字,現(xiàn)存于佛山市博物館??坛珊?,曾上墨拓印,從留存的拓本看,全書(shū)分六卷,首頁(yè)有梁九圖親筆題名“寒香館藏真帖”。該帖問(wèn)世后頗受推許,“當(dāng)時(shí)粵中鑒藏家南海則有葉氏風(fēng)滿(mǎn)樓,吳氏筠清館及梁氏寒香館而三”。?關(guān)于刻印法帖的緣起和基本情況,梁九章在帖尾言道:

    仆少時(shí)即喜購(gòu)古人書(shū)法,迨壯游京師宦西蜀,所得日伙,年來(lái)老病侵尋,翻閱漸疏,半飽蟫蠹,古人遺跡恐就湮沒(méi),爰擇其尤欣賞者廿二家,手摹勒石,俾垂永久,庶無(wú)負(fù)好古初心云爾。?

    從其自述中可知,寒香館法帖所選原本主要是在北京和四川宦游時(shí)征集,包含22家的作品,體例上基本按時(shí)間順序從晉至清代排列,每家作品居前,后附諸家品評(píng)題跋,從內(nèi)容看這些題跋或?yàn)樵綒v代流傳,或?yàn)榱菏嫌H朋文友所題。

    三、《墨梅圖》及題跋

    佛山市博物館收藏有梁九章的一幅《墨梅圖》中堂,此畫(huà)為絹本墨色,縱123、橫44厘米。畫(huà)面擷取梅樹(shù)中間一段,梅枝自右下斜出,以側(cè)鋒淡墨揮寫(xiě)主枝,濃墨點(diǎn)枯枝。主干挺拔蒼勁,用筆老辣,分枝疏影橫斜。梅枝交叉處花朵競(jìng)相盛開(kāi),枝梢處則含苞未放,以淡墨白描圈花瓣,濃墨點(diǎn)萼。全圖布局舒朗雅致,梅花清新淡雅呼之欲出;大部留白,盡顯寒梅傲雪盛開(kāi)之風(fēng)姿(圖1)。

    梅枝右側(cè)空白處有作者落款“乙未沐佛節(jié)仿金壽門(mén)筆意于寒香小館,云裳居士梁九章”。落款下方鈐有白文方印“九章”以及朱文方印“云裳”(圖2)。由款文可知,清道光十五年(1835年)沐佛節(jié),梁九章48歲時(shí)在其寒香館師法金農(nóng)的墨梅繪畫(huà)技法而創(chuàng)作此圖。金農(nóng)為清代著名畫(huà)家,博學(xué)多才,精篆刻、鑒定,善畫(huà)竹、梅、人物、山水等,尤精墨梅,與同時(shí)期的丁敬、吳西林并稱(chēng)“浙西三高士”,同時(shí)也是“揚(yáng)州八怪”之首。?金農(nóng)所畫(huà)墨梅,密萼繁枝,梅干多用濃、淡墨隨意寫(xiě)之,頓挫有如篆書(shū),花瓣用意筆圈之,并在老干和花萼上點(diǎn)以重墨,表現(xiàn)一種幽冷疏散的意境。梁九章本人亦愛(ài)梅,曾特意建“梅園”種植梅花,尤喜畫(huà)梅。其梅花畫(huà)作,“時(shí)論稱(chēng)其秀逸中見(jiàn)古勁,當(dāng)與金冬心并驅(qū)爭(zhēng)先”。其詠梅佳句“與君同住梅花園,日寫(xiě)梅花數(shù)百枝。不及會(huì)籍童二樹(shù),三千三百十三詩(shī)”。頗為清麗纏綿,愛(ài)梅之深由此可見(jiàn)一斑。

    畫(huà)右跋文乃鄧維霖手書(shū),主要敘述梁九章生平事跡、墨梅圖來(lái)歷及題跋之緣由,跋后鈐白文“鄧維霖印”。跋文如下:

    云裳先生名家子,幼聰穎殊常,清超拔俗。少日肄業(yè)成均,屢應(yīng)京兆試,不售,居史館久。法書(shū)名畫(huà),極意搜羅,藏弆甚富。京師名公卿多與交游,爭(zhēng)出所藏鑒定,咸服其精識(shí)。工繪事,尤喜畫(huà)梅,筆意雅近金冬心。謄考滿(mǎn),官四川,歷巴、渝、岷、峨諸盛,益得江山之助,積健為雄。解組后日臻靜逸,殊有暗香疏影之致。畫(huà)境至是,凡數(shù)變矣。嘗集唐宋迄民國(guó)朝二十二家原跡,未經(jīng)前人上石者,刻為寒香館帖六卷,名重一時(shí),與先生墨寶同為世所珍惜。而其出處性情,大略陶彭澤、林和靖為近。余生少晚,恨未一親道范,他作又皆毀于兵燹,零落殆盡,為可嘅也。此幅為其從子竹虛觀察所藏,世間不易再覯者,吉光片羽,定有吉祥云呵護(hù)之。癸酉嘉平之官永綏,將發(fā)之前日,竹虛觀察囑題數(shù)語(yǔ),并以志別。南海后學(xué)鄧維霖倚裝敬跋。

    由上述跋文可知,此畫(huà)曾為梁九章侄子梁元超所藏。清同治十二年(1873年)臘月,鄧維霖即將前往湖南永綏赴任,臨行前一天,梁元超為其送行并請(qǐng)其在此畫(huà)題跋。梁元超,原名世謙,字有大,一字竹虛,佛山松桂里梁氏族人,生卒年不詳,主要活動(dòng)于清咸豐至光緒年間,其父梁應(yīng)琨與梁九章為堂兄弟。梁元超少年聰穎,經(jīng)史咸通,國(guó)子監(jiān)生,由員外郎銜捐納郎中分部學(xué)習(xí)。咸豐八年(1858年)簽分戶(hù)部山西司兼湖廣司行走,咸豐九年(1859年)以本籍捐輸團(tuán)練,后被派到湖南任補(bǔ)用知府。同治十年(1871年)署岳州府知府。梁元超酷愛(ài)金石,曾先后購(gòu)得漢磚百二十方以及晉以下各磚,珍如拱璧,回佛山后在新美坊梁家莊修筑“百二漢磚吟館”。館前穿池種柳,荷紅襯綠,廣邀文人騷客,征詩(shī)雅集,一時(shí)傳為盛事。

    畫(huà)上方自右至左分別為曾國(guó)荃、何翀與羅岸先三人所題跋文并鈐以印文(圖3 )。跋文如下:

    總之,在東晉君臣看來(lái),儒家經(jīng)傳是其不可或缺的價(jià)值之源與意義生成方式,是其詔令、奏言與政論運(yùn)思的意義生成、延伸的源泉。于是,盡管在一些具體的實(shí)施策略上,如王導(dǎo)、謝安可能有些政治上側(cè)重自然無(wú)為以達(dá)成江左君臣的相安,但在其詔令、奏言中,東晉君臣一再征引儒家經(jīng)傳或孔孟等儒家圣賢的言行作為其立論的根據(jù),以申明自己的政治理念或治國(guó)方略,并將其實(shí)踐成為政治生活的一部分。

    嶺南有奇秀,林巒表蔥蒨。水木湛清輝,云物窮譎變。梁君妙丹青,荊關(guān)今再見(jiàn)。畫(huà)梅脫塵埃,玩賞傾時(shí)彥。泥污棄軒冕,早入高士傳。嘉道風(fēng)徽歇,實(shí)譽(yù)猶獨(dú)擅。伯仲王元章,奚止冬心羨。炎書(shū)試披尋,坐觀殊忻忭。雅足散敲蒸,?索竟忘倦。名筆不可得,珎襲埒隋卞。甲戌夏日竹虛仁兄大人囑題。沅甫曾國(guó)荃。

    梁云裳先生此作法金冬心先生,意于暗香疏影間,別以秀逸奇峭之筆出之,蓋學(xué)古而不泥于古,正所謂善學(xué)古也。然流風(fēng)余韻,亦足以想見(jiàn)其為人,蓋林和靖之儔歟。光緒戊寅清和月書(shū)于竹清石壽之齋,應(yīng)竹虛觀察大人雅囑,丹山老人何翀題。

    凡畫(huà)梅家莫不以王元章為稱(chēng)首,金冬心先生得力于此,參以禪意,自謂見(jiàn)多龍窩,非世俗所能辨識(shí)。此卷吾粵梁云裳先生作,云仿壽門(mén)。靜玩之,神合冬心而筆力過(guò)之,其氣格直逼王元章矣。竊思云裳先生筆墨,世不多見(jiàn),今始得窺鉅制,信非尋常涂抹家所可擬,而知之者鮮。以先生世代簪纓,居吾粵鄉(xiāng),先生之望猶輕忽落是,則當(dāng)代之隱君子負(fù)異才而不聞?dòng)谑勒撸驴蓜俚?。此固有心人同一慨嘆也。癸酉秋(竹虛仁)兄(雅)囑,乃跋后敬陌數(shù)語(yǔ),以志向往。禺麓羅岸先書(shū)于恒敬軒。

    據(jù)題跋可知,曾國(guó)荃題跋的時(shí)間是同治十三年(1874年)夏,此時(shí)曾國(guó)荃已“稱(chēng)病,奏請(qǐng)開(kāi)缺回籍調(diào)養(yǎng)”,正在湖南長(zhǎng)沙賦閑,而梁元超亦恰好在湖南岳州任上,這段跋文見(jiàn)證了兩人的交情。曾國(guó)荃,字沅甫,號(hào)叔純,又名子植,湖南湘鄉(xiāng)(今雙峰縣荷葉鎮(zhèn))人,曾國(guó)藩的九弟,湘軍主要將領(lǐng)之一。

    羅岸先題跋的時(shí)間比曾國(guó)荃稍早,為同治十二年(1873年)秋。羅岸先,生卒年不詳,主要活動(dòng)于同光年間,番禺人。其能詩(shī)工畫(huà),善畫(huà)山水,筆法近文征明,時(shí)得其靜秀之致,亦工人物、草蟲(chóng)。其一生以賣(mài)畫(huà)為生,傳世作品以花卉居多,設(shè)色明艷,氣格清新。?

    何翀于清光緒四年(1878年)四月在廣州河南蒙圣里的“竹清石壽之齋”畫(huà)室寫(xiě)下這段題跋,此時(shí)他已年過(guò)古稀,畫(huà)藝日臻化境,在當(dāng)時(shí)的廣東畫(huà)壇已頗有名望。何翀,字丹山,號(hào)煙橋老人,又號(hào)七十二峰山人,南海九江煙橋人?!凹邑?,性聰敏,經(jīng)師指教,輒有妙悟。所畫(huà)花卉翎毛,取法新羅山人,翎毛尤為擅絕;所寫(xiě)柳燕,自饒活趣;更工于竹樹(shù)鷯哥?!眹L論畫(huà)不難于描繪,而難于命意,結(jié)構(gòu)布局次之,點(diǎn)綴又次之。其作畫(huà)重視觀察自然,取材現(xiàn)實(shí),筆致高秀,靜氣近人。

    畫(huà)左自上而下分別為黃慶萊與林彭年所題五言詩(shī)及作詩(shī)緣由(圖4、圖5),釋讀如下:

    繪梅當(dāng)繪神,看梅當(dāng)看影。磅礴萬(wàn)古心,幾人識(shí)幽性。嶺南有佳種,高據(jù)羅浮頂。我欲攜之歸,獨(dú)鋤明月徑。常令冰雪中,暗香通夢(mèng)境。坐觀橫斜姿,古艷肺肝沁。今日展此圖,豐骨肖蒼勁。面壁匪十年,莫去甜俗病。著筆卻無(wú)多,天然見(jiàn)秀靚。陡覺(jué)懸塵齋,槎枒耐清冷。豈特金壽門(mén),前身柇逋定。今古嘆寥寥,畫(huà)手誰(shuí)與并。愿子什襲藏,通化愁俄頃。竹虛仁兄世大人囑,弟林彭年題。

    林彭年,生卒年不詳,主要活動(dòng)于咸豐至道光年間,原名殿芳,字朝珊,亦字朝三,南海丹灶上林村人。清咸豐二年(1852年)壬子科舉人,咸豐十年(1860年)庚申科榜眼,授翰林院編修。歷任國(guó)史館、武英殿、實(shí)錄館協(xié)修及纂修官、提調(diào)官、富新倉(cāng)監(jiān)督官,山東監(jiān)察御史官,累遷至貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)府知府,卒于貴州。林彭年“為人樸誠(chéng)敦厚,內(nèi)希濂洛關(guān)閩之緒,外欲拓以開(kāi)物成務(wù)之才,至于富貴溫飽非其志也。"林彭年與梁元超均為佛山人氏,梁元超比其年長(zhǎng),兩人均長(zhǎng)期在外地為官,具有相似的經(jīng)歷。

    綜合上文釋讀之落款及題跋,這幅畫(huà)曾長(zhǎng)期為梁元超收藏,畫(huà)上跋文均由梁元超在不同時(shí)期請(qǐng)人題寫(xiě),而題跋者則從不同角度盛贊此畫(huà)的畫(huà)藝高卓及作者梁九章的高風(fēng)亮節(jié)。曾國(guó)荃評(píng)價(jià)此畫(huà)中墨梅“伯仲王元章,奚止冬心羨”,稱(chēng)梁九章其人“泥污棄軒冕,早入高士傳”;何翀贊其“學(xué)古而不泥于古”;羅岸先認(rèn)為此畫(huà)“神合冬心而筆力過(guò)之,其氣格直逼王元章矣”,羅氏更借古思今,感嘆當(dāng)時(shí)社會(huì)中像梁九章那樣的“當(dāng)代之隱君子負(fù)異才而不聞?dòng)谑勒?,曷可勝道”。尤為難得的是,這些題跋保留了這些歷史名人的手書(shū)墨跡,對(duì)研究這些人的書(shū)法藝術(shù)具有一定的參考價(jià)值。

    這些以梁元超為紐帶的題跋反映了晚晴時(shí)期的官僚士人通過(guò)書(shū)畫(huà)等媒介以文會(huì)友的歷史事實(shí),是研究晚清文人士大夫人際交往活動(dòng)以及當(dāng)時(shí)社會(huì)心態(tài)和價(jià)值觀念的重要參考資料,其社會(huì)意義和歷史價(jià)值已經(jīng)超越墨梅畫(huà)作本身的藝術(shù)價(jià)值。

    圖5 林彭年題五言詩(shī)

    注釋?zhuān)?/p>

    ①②④⑧《梁氏支譜》,清代咸豐抄本。

    ③⑤⑥⑦[民國(guó)]冼寶幹《佛山忠義鄉(xiāng)志》。

    ⑨ 俞劍華《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》,上海人民出版社,1980年。

    ⑩ [清]汪兆鏞《嶺南畫(huà)征略·補(bǔ)遺》。

    [清]梁九章《寒香館法帖》,佛山市博物館藏。[清] 金農(nóng)《冬心先生集·序》,上海古籍出版社,1979年。

    [清]汪兆鏞《嶺南畫(huà)征略》,廣東人民出版社,1988年。

    謝文勇《廣東畫(huà)人錄》,嶺南美術(shù)出版社,1985年。

    [清]鄭榮等修、桂坫等纂,宣統(tǒng)二年刻《南??h志》,《中國(guó)方志叢書(shū)》華南地方第一八一號(hào),臺(tái)北成文出版社,1974年。

    [清]鄭夢(mèng)玉等修,梁紹獻(xiàn)等纂,道光十五年修,同治十一年刻刊《續(xù)修南??h志二十六卷》,《中國(guó)方志叢書(shū)》第五十號(hào),臺(tái)北成文出版社,1967年。

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