淺談我國(guó)電子機(jī)械模型的現(xiàn)狀與未來(lái)

摘 要：電子機(jī)械模型在電影特效技術(shù)發(fā)達(dá)的好萊塢已經(jīng)極少使用，但是在我國(guó)卻剛剛起步，我國(guó)電子機(jī)械模型的制作者們需要明確方向，將這一技術(shù)最有利的一面發(fā)揚(yáng)出去，才能在數(shù)字特效極其發(fā)達(dá)的時(shí)代占有一席之地。

關(guān)鍵詞：電子機(jī)械模型;電影特效;模型特效

今年暑期，影片《侏羅紀(jì)世界2》上映時(shí)，電影公司放出了部分拍攝花絮配合影片宣傳，其中幾段視頻展示了特效公司為影片制作了一些等比例的實(shí)體機(jī)械恐龍模型，并用這些恐龍模型拍攝了很多重要鏡頭，如影片中大家在幫助受傷的迅猛龍布魯止血的片段，男女主角為了給布魯輸血，去被麻醉了的霸王龍身上取血的片段，以及最后大戰(zhàn)暴虐迅猛龍的部分鏡頭。這部影片使用了大量機(jī)械恐龍模型來(lái)拍攝特效鏡頭，這在當(dāng)今數(shù)字技術(shù)極其發(fā)達(dá)的好萊塢已經(jīng)很少見(jiàn)了。而在中國(guó)科幻類(lèi)型的電影制作中，電子機(jī)械模型才剛剛開(kāi)始被人們認(rèn)知。

一、電子機(jī)械模型

電子動(dòng)畫(huà)技術(shù)的英文原文為“Animatronics”，是由Animation（動(dòng)畫(huà)）和Electronics（電子學(xué)）組成的合成詞。電子機(jī)械模型通常與特效化裝技術(shù)相結(jié)合，在逼真的表面皮膚內(nèi)安裝機(jī)械結(jié)構(gòu)，再利用電子、電氣控制及機(jī)械傳動(dòng)等手段來(lái)模擬這些動(dòng)物或者生物角色的肢體動(dòng)作以及表情動(dòng)作。這項(xiàng)技術(shù)還會(huì)用來(lái)制作一些其他可動(dòng)模型、如植物、怪物、機(jī)器人或者一些特殊道具等等。大家比較熟悉的影片如《大白鯊》、《星球大戰(zhàn)》、《異形》、《侏羅紀(jì)公園》等經(jīng)典的科幻影片，都使用了大量的模型道具和機(jī)械模型來(lái)拍攝。

電子機(jī)械模型的優(yōu)點(diǎn)在于它是真實(shí)存在的實(shí)體，在拍攝時(shí)的真實(shí)度和配合度都是很高的，而缺點(diǎn)是模型本身的局限性，它并不能完全模擬出生物的細(xì)微動(dòng)作，所以機(jī)械模型怎么拍攝是至關(guān)重要的問(wèn)題，這就需要導(dǎo)演很氣清楚模型拍攝的方方面面，才能拍出以假亂真的效果。

好萊塢在影片中使用電子機(jī)械模型主要是因?yàn)橐幌聨讉€(gè)方面：第一，由于好萊塢對(duì)于影片拍攝所使用的動(dòng)物演員都會(huì)有很?chē)?yán)格的拍攝要求和監(jiān)管。我們經(jīng)常會(huì)在美國(guó)電影或電視片尾字幕的最后看到這樣一個(gè)聲明：“No animal was harmed in the making of this film/television program.（在本片拍攝過(guò)程中沒(méi)有動(dòng)物受到傷害）”，這條聲明是由美國(guó)人道組織（The American Humane Association，簡(jiǎn)稱(chēng)AHA）來(lái)發(fā)布。AHA組織發(fā)布的《影視媒體安全使用動(dòng)物指南》（Guidelines for the Safe Use of Animals in Filmed Media）共有131頁(yè)，詳細(xì)列出了所有對(duì)于動(dòng)物演員的“吃、住、行和工作”等的明確要求。一些影片中可能危及到動(dòng)物演員安全的鏡頭，制作方一般會(huì)使用外表仿真的機(jī)械動(dòng)物模型來(lái)拍攝，或者結(jié)合數(shù)字技術(shù)來(lái)制作這些畫(huà)面。因此，就需要制作可以模擬真實(shí)動(dòng)物外表和動(dòng)作的模型動(dòng)物來(lái)替代動(dòng)物表演。

第二，科幻電影是好萊塢商業(yè)電影的主流類(lèi)型，因此很多影片都會(huì)有幻想生物角色出現(xiàn)，在動(dòng)作捕捉技術(shù)和數(shù)字技術(shù)還不發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這類(lèi)角色通常都使用特效化裝技術(shù)和電子機(jī)械模型來(lái)拍攝，諸如我們熟悉的異形、鐵血戰(zhàn)士、ET外星人、侏羅紀(jì)恐龍等等。這些特殊的角色會(huì)由演員經(jīng)過(guò)特效化裝后來(lái)扮演，并在頭部加入電子機(jī)械結(jié)構(gòu)來(lái)模擬角色的表情動(dòng)作。

再者，在數(shù)字技術(shù)發(fā)展早期，電影公司通常先會(huì)使用真實(shí)的場(chǎng)景、道具、角色來(lái)拍攝，如果現(xiàn)實(shí)無(wú)法拍攝的鏡頭會(huì)優(yōu)先選擇模型來(lái)拍攝，包括微縮場(chǎng)景模型和機(jī)械生物模型，最后才會(huì)使用數(shù)字技術(shù)在后期進(jìn)行處理。而隨著數(shù)字技術(shù)的日益強(qiáng)大，模型結(jié)合數(shù)字的拍攝制作方式在會(huì)大大減少成本，更重要的是能增加畫(huà)面效果的真實(shí)度，當(dāng)一個(gè)片段中，真實(shí)動(dòng)物、模型動(dòng)物和數(shù)字動(dòng)物的畫(huà)面鏡頭混剪在一起后，觀眾就很難分辨出真假。另外，在某些特殊鏡頭中，如果演員要和數(shù)字角色有接觸，那么這樣有接觸和互動(dòng)的鏡頭單純使用數(shù)字技術(shù)就很難處理，所以需要制作真實(shí)的角色模型來(lái)配合演員的表演，并在后期中使用數(shù)字技術(shù)再進(jìn)行調(diào)整。這些就是機(jī)械模型的主要應(yīng)用之處。

二、電子機(jī)械模型在好萊塢的興衰

1911年，偉大的電影先驅(qū)者喬治·梅里愛(ài)（Georges Méliès）為影片《征服極地（Conquest of the Pole）》（1912）創(chuàng)造了一個(gè)7.5米高的巨大冰怪的半身像，冰怪的眼睛、眉毛、嘴巴、手臂都可以活動(dòng)，還可以不停的眨眼。1924年，著名德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗（Fritz Lang）的影片《尼伯龍根之歌（Die Nibelungen）》（1924）中長(zhǎng)18米的巨龍模型，它的骨架關(guān)節(jié)由鉸鏈連接著，使它的身體和四肢能夠自然的彎曲。這條巨龍可以喝水和噴火，還能流血，共有17個(gè)技術(shù)人員很費(fèi)勁的來(lái)控制龍的動(dòng)作。1933年，影片《金剛（King Kong）》（1933）上映，這部電影融合動(dòng)畫(huà)、真人和模型為一體，開(kāi)創(chuàng)了特技片的先河。劇組為了拍攝特寫(xiě)鏡頭，在攝影棚里搭建了一個(gè)4.6米高、與原物一樣大小的金剛半身模型，有三個(gè)人擠在金剛的頭里，他們通過(guò)操作安裝在里面的電纜、杠桿和空氣壓縮機(jī)來(lái)控制金剛的眼睛、眉毛、鼻子、嘴和嘴唇的活動(dòng)。

1968年，斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）的電影《2001太空漫游（2001：A Space Odyssey）》（1968）中，制作了史前類(lèi)人猿的表演服，并在猿人頭部安裝了機(jī)械結(jié)構(gòu)，由演員自己來(lái)控制，在1977年，《星球大戰(zhàn)（Star Wars）》中的角色楚巴卡、尤達(dá)大師等外星角色也都使用了這一技術(shù)。

1975年，大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊（Jaws）》（1975）上映，這部影片奠定了斯皮爾伯格在電影史上的位置。影片共使用了三只機(jī)械鯊魚(yú)來(lái)拍攝，由于制作技術(shù)等各方面的原因，當(dāng)時(shí)制作的機(jī)械鯊魚(yú)存在諸多問(wèn)題，影片的拍攝過(guò)程困難重重，導(dǎo)致制作成本大幅度超支。但是正是由于機(jī)械鯊魚(yú)的不足促使斯皮爾伯格只能通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)鯊魚(yú)的恐怖，正如導(dǎo)演自己說(shuō)的“機(jī)械鯊魚(yú)不能工作可謂是天賜良機(jī)。電影風(fēng)格變得更像是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克，而不是雷·哈利豪森?！薄八械孽忯~(yú)看起來(lái)越是虛假，我就越是焦慮地告訴自己必須提高演員表演的自然程度”。

1993年，《侏羅紀(jì)公園（Jurassic Park）》（1993）上映，斯皮爾伯格再次使用了機(jī)械恐龍模型來(lái)拍攝，而這次制作機(jī)械恐龍的任務(wù)由創(chuàng)造了異形、鐵血戰(zhàn)士、終結(jié)者等經(jīng)典科幻角色的特效大師斯坦·溫斯頓來(lái)完成，溫斯頓工作室為影片設(shè)計(jì)制作了大量、完整可動(dòng)的等比例尺寸恐龍模型。溫斯頓說(shuō)：“我們幾乎盡可能地做了每個(gè)古生物方面的研究，我們和古生物學(xué)家杰克·霍納一起工作，試著把大象、蜥蜴和鳥(niǎo)這些觀察到的信息和古生物的跡象相聯(lián)系，因此我們把它們做得相當(dāng)真實(shí)?！?這些機(jī)械恐龍外觀制作精良，動(dòng)作模擬細(xì)致入微，這一次對(duì)于斯皮爾伯格來(lái)說(shuō)是如虎添翼，影片真實(shí)的展現(xiàn)了這些龐大的史前動(dòng)物，取得了巨大的成功。斯坦·溫斯頓也因此得到了他人生中的第四個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)——最佳視覺(jué)效果。

另外，《侏羅紀(jì)公園》作為電影視覺(jué)效果的里程碑，主要是因?yàn)橛捌坏褂昧舜罅康目铸埬Ｐ蛠?lái)拍攝，它還是第一部使用了CGI技術(shù)制作生物的影片，這為機(jī)械模型與數(shù)字特效相結(jié)合的制作方法開(kāi)創(chuàng)了先河。數(shù)字特效大師丹尼斯·穆倫為影片制作了大量的數(shù)字恐龍，來(lái)拍攝機(jī)械恐龍不能完成的鏡頭，這也標(biāo)志著數(shù)字特效技術(shù)開(kāi)始了在電影領(lǐng)域的應(yīng)用。

至此，一個(gè)全新的數(shù)字特效時(shí)代開(kāi)始了，而曾經(jīng)那個(gè)輝煌的時(shí)代也悄然衰退。隨著美國(guó)電影工業(yè)逐步的成熟，數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，還有如斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜等這樣對(duì)特效技術(shù)不斷突破的導(dǎo)演推動(dòng)著行業(yè)的發(fā)展，如今，數(shù)字特效已經(jīng)發(fā)展到無(wú)所不能的高度。2008年，傳奇特效大師斯坦·溫斯頓去世，溫斯頓工作室就此關(guān)閉;2011年8月，前工業(yè)光魔模型部，電影特效界最偉大的模型團(tuán)隊(duì)之一的Kerner Optical集團(tuán)正式宣布倒閉，這也標(biāo)志著屬于模型特效的時(shí)代就此過(guò)去。

在現(xiàn)代好萊塢電影中，數(shù)字特效已經(jīng)變的平常，觀眾們也早已習(xí)慣那些酷炫的視覺(jué)效果沖擊。現(xiàn)在只有少數(shù)對(duì)模型有情懷的導(dǎo)演和個(gè)別特殊的情況還會(huì)使用模型特效來(lái)拍攝，我們只能在極少數(shù)影片中還能看到電子機(jī)械模型的身影。

三、我國(guó)電子機(jī)械模型的興起

說(shuō)起中國(guó)電影特效，首先要從兩個(gè)方面來(lái)看：第一，數(shù)字特效的發(fā)展。我國(guó)于1996年的長(zhǎng)沙中國(guó)電影工作會(huì)議上，將“數(shù)字電影制作”隆重提上日程，在政策層面開(kāi)始大力推進(jìn)電影數(shù)字制作的發(fā)展。1997年8月國(guó)家發(fā)改委正式批準(zhǔn)了由中國(guó)電影科研所、清華大學(xué)聯(lián)合申請(qǐng)的《連續(xù)圖像數(shù)字處理應(yīng)用技術(shù)研究》課題，制作成為國(guó)家重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目，我國(guó)電影特效制作技術(shù)自此步入一個(gè)新的階段。之后，隨著國(guó)家的大力支持，并不斷培養(yǎng)特效人才，我國(guó)數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展突飛猛進(jìn)。但是，由于諸多因素，現(xiàn)今我國(guó)的數(shù)字特效技術(shù)與好萊塢水平還有相當(dāng)一段距離，尤其是數(shù)字角色部分，幾乎是空白。第二，特效化裝技術(shù)的發(fā)展。在1982年拍攝的電視劇《西游記》，片中塑造了大量的神魔鬼怪造型，成為我國(guó)特效化裝的里程碑作品。然而，由于人才的匱乏，剛剛起步的特效化裝行業(yè)嘎然而止，直到 2012年，由烏爾善導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《畫(huà)皮Ⅱ》上映，特效化裝又重新回到我們的視野，隨著一定數(shù)量同類(lèi)型影片的拍攝，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的特效化妝師。現(xiàn)今，許多國(guó)產(chǎn)影片使用了特效化裝技術(shù)來(lái)塑造不同形象的角色，這一技術(shù)的重新興起，也帶動(dòng)了整個(gè)特效化裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在我國(guó)的特效化裝從技術(shù)到所用材料都已經(jīng)與好萊塢接軌。在這樣的背景下，一些對(duì)模型特效熱愛(ài)的影視工作者也開(kāi)始摸索著研究電子機(jī)械模型技術(shù)，并取得一定的成績(jī)。

然而，電子機(jī)械模型在我國(guó)影視行業(yè)制作中剛剛起步，但是應(yīng)用的成功案例還很少。一方面，一件電子機(jī)械模型需要涉及多種學(xué)科和技術(shù)，是雕塑、模具制作、上色、機(jī)械結(jié)構(gòu)、電子裝置以及表演等等的綜合產(chǎn)物，只有少數(shù)對(duì)機(jī)械模型感興趣和有一定能力人才能去制作。雖然一些傳統(tǒng)道具行業(yè)也開(kāi)始涉足這個(gè)領(lǐng)域，但由于基礎(chǔ)知識(shí)的缺乏，大部分人都是在照葫蘆畫(huà)瓢，制作水平層次不齊。另一方面，雖然模型特效在好萊塢已經(jīng)擁有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史，我們也見(jiàn)過(guò)不少相關(guān)的資料，但在我國(guó)影視行業(yè)中，絕大部分電影創(chuàng)作者并沒(méi)有親眼見(jiàn)到過(guò)這種可以動(dòng)的仿真機(jī)械模型，大家并不知道這類(lèi)模型怎么去應(yīng)用，怎么拍攝，可以給影片解決什么問(wèn)題。即使有部分創(chuàng)作者對(duì)電子機(jī)械模型有所了解，他們也會(huì)覺(jué)得在我們國(guó)家沒(méi)有人能做出這類(lèi)模型，所以在創(chuàng)意階段就不會(huì)考慮相關(guān)的想法。還有，很多后期特效公司也對(duì)這項(xiàng)本來(lái)可以幫助自己解決很多問(wèn)題的模型特效存在很多誤區(qū)，反而認(rèn)為使用實(shí)體模型拍攝和數(shù)字特效是相對(duì)立的。加之往往由于時(shí)間和預(yù)算的限制，使創(chuàng)作者更愿意使用后期特效來(lái)解決前期拍攝遇到的問(wèn)題。這些是電子機(jī)械模型發(fā)展初期遇到的最主要的問(wèn)題。

四、我國(guó)電影機(jī)械模型的未來(lái)

縱觀美國(guó)電影特效發(fā)展史，好萊塢能達(dá)到現(xiàn)在的數(shù)字特效水平，是從模型、特效化裝到數(shù)字時(shí)代一步一個(gè)腳印慢慢實(shí)現(xiàn)的。而國(guó)內(nèi)的特效行業(yè)更多的是“拿來(lái)主義”，這致使我們的特效技術(shù)發(fā)展如空中樓閣一般，并沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)久的積淀作為穩(wěn)定的基礎(chǔ)，這就形成我們用著和好萊塢一樣的技術(shù)但是依舊還是在追趕好萊塢。在模型特效幾近消失的時(shí)代里，我們才剛剛開(kāi)始了特效化裝和模型特效，雖然看似我們落后很多年，但我認(rèn)為也無(wú)非不是件好事。模型特效尤其使電子機(jī)械模型的使用，可以給電影增加更多不可能，或者說(shuō)，使用電子機(jī)械模型拍攝的影片本身就具有獨(dú)特的風(fēng)格。然而，對(duì)于電子機(jī)械模型的發(fā)展，雖然我們沒(méi)有必要沿著好萊塢特效發(fā)展的腳印再?gòu)念^走一遍，但是這些不可或缺的階段是我們必須經(jīng)歷和積累的。

因此，特效制作者想發(fā)展利用電子機(jī)械模型在電影拍攝中有所作為，就需要經(jīng)歷一段十分艱難的過(guò)渡期，需要用高質(zhì)量的作品去告訴國(guó)內(nèi)電影人;機(jī)械模型是什么，我們也可以做到，我們也可以做好，爭(zhēng)取更多機(jī)會(huì)將電子機(jī)械模型應(yīng)用到影片拍攝中，讓更多的業(yè)內(nèi)人士了解它。目前，國(guó)內(nèi)一些導(dǎo)演也開(kāi)始嘗試使用電子機(jī)械模型來(lái)拍攝部分特效鏡頭，如邵曉黎導(dǎo)演的影片《我的寵物是大象》使用了電子機(jī)械象，管虎導(dǎo)演的《八佰》使用了電子機(jī)械馬，烏爾善導(dǎo)演的《封神》也使用了部分電子機(jī)械模型來(lái)拍攝等等。另外，新一代的導(dǎo)演已經(jīng)開(kāi)始試水科幻片，如作為中國(guó)真正意義上自己的科幻片《流浪地球》即將上映，這部影片就使用了很多道具模型去拍攝，這對(duì)于這個(gè)行業(yè)是一個(gè)很好的開(kāi)始。

五、結(jié)語(yǔ)

在未來(lái)，數(shù)字特效必將完全取代模型特效，這是歷史進(jìn)步的必然選擇，雖然我們的技術(shù)晚了好萊塢幾十年，但我相信處于剛起步的模型特效還會(huì)經(jīng)歷一段鼎盛時(shí)期，這是中國(guó)電影特效發(fā)展不可卻少的一部分，我國(guó)的模型制作者們?nèi)缒苷J(rèn)真踏實(shí)的走好這段時(shí)期，將其發(fā)展起來(lái)，必定會(huì)對(duì)中國(guó)電影及電影工業(yè)產(chǎn)生很大影響。

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作者簡(jiǎn)介：

朱蘇寧（1985——）：寧夏銀川人，漢族，北京電影學(xué)院美術(shù)系2012級(jí)碩士研究生，研究方向：電影特效。