李志雄：《兩個(gè)人的車(chē)站》

李志雄：

昆明工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員

出版：

《一江五國(guó)游》圖書(shū)（云南人民出版社出版發(fā)行）

《南方的情人》攝影畫(huà)冊(cè)（國(guó)際中國(guó)文化出版社出版）

《含混的視線(xiàn)》攝影畫(huà)冊(cè)（云南美術(shù)出版社出版發(fā)行；2013年10月）

《含混的視線(xiàn)》攝影畫(huà)冊(cè)（中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社出版發(fā)行；2014年6月）

滇越鐵路上的小火車(chē)我小時(shí)候就坐過(guò)，那是在上個(gè)世紀(jì)的70年代初期，隨姨父、表哥到姨父的家鄉(xiāng)石屏去探家，從昆明上火車(chē)，經(jīng)宜良、開(kāi)遠(yuǎn)到碧色寨，在碧色寨換乘建水、石屏的火車(chē)到石屏。小小的蒸汽機(jī)車(chē)頭拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的車(chē)廂蛇行在蜿蜓的重山峻嶺中，轉(zhuǎn)彎的路段能看到機(jī)車(chē)頭噴著白色的煙霧彌漫在山林之間。熱帶的香蕉林不斷地在車(chē)窗前閃現(xiàn)，在那個(gè)食物十分匱乏的年代，滿(mǎn)山遍野的香蕉透著誘人的光澤。

如今碧色寨車(chē)站那座飽經(jīng)風(fēng)霜見(jiàn)證歷史的法國(guó)雙面子母座鐘還靜靜地鑲嵌在古老火車(chē)站的墻上，指針停在了某個(gè)歷史時(shí)刻。但碧色寨車(chē)站已沒(méi)有了過(guò)去的繁華，每天只有一兩趟列車(chē)在此?？可蟽扇昼?。過(guò)去的貨場(chǎng)倉(cāng)庫(kù)，各國(guó)設(shè)在這里的辦事處大多數(shù)也成了當(dāng)?shù)厝说淖∷?，老房子還在訴說(shuō)著過(guò)去的故事。人們只要在滇越鐵路上的任何一個(gè)小站下車(chē)，向前走，向后走，就都能走進(jìn)一段歷史，迷上這條藏在風(fēng)景和故事中的鐵路。

十八年前，在乘坐滇越鐵路上的小火車(chē)時(shí)，我碰上了幾個(gè)老人，他們坐在我的對(duì)面和過(guò)道的另一側(cè)，七嘴八舌地對(duì)我講述了一個(gè)故事。講故事的老人們都已須發(fā)皆白，故事的主人公是他們中的一位老人，好象是蒙自芷村人，退休前在蒙自草壩的一個(gè)供銷(xiāo)社工作，過(guò)去常年要坐小火車(chē)往返于滇越鐵路上的芷村車(chē)站和碧色寨車(chē)站之間。

故事的主人公年輕時(shí)在碧色寨的火車(chē)站上見(jiàn)到一位城里來(lái)的姑娘，兩人上了同一節(jié)車(chē)廂，姑娘隔了一個(gè)單元和過(guò)道坐在他的斜對(duì)面，上車(chē)后一直在看窗外的風(fēng)景，臉上始終掛著一絲淡淡的憂(yōu)愁。年輕的主人公常年漂泊在鐵路上，從未遇到過(guò)讓他產(chǎn)生惻隱之心的女子。用老人的話(huà)說(shuō)，當(dāng)時(shí)他的心輕輕一顫，忍不住要拿眼偷偷地去看姑娘。后來(lái)芷村車(chē)站到了，他取行李下車(chē)時(shí)不小心碰翻了別人的水杯，杯子落地的聲音很大，姑娘回頭看了他一眼。他下車(chē)后本想再看一眼姑娘，但站臺(tái)和姑娘坐的位置不在一面，他只能看著火車(chē)開(kāi)走才離開(kāi)車(chē)站。

就是這么一面，而且還未能和姑娘說(shuō)上話(huà)，故事的主人公從此把這個(gè)姑娘想象成了自己的戀人，幻象到了亂真的程度。后來(lái)他也接觸過(guò)幾個(gè)當(dāng)?shù)氐墓媚?，但心中總抹不去火?chē)站上見(jiàn)過(guò)的姑娘，以至終生未娶。

2003年起滇越鐵路上停止了客運(yùn)，在滇越鐵路的火車(chē)上已經(jīng)見(jiàn)不到老人們的身影。2016年我曾專(zhuān)門(mén)到碧色寨和芷村去打聽(tīng)過(guò)這些老人們的下落，因不知道老人的名字而不了了之。便想嘗試著用觀(guān)念攝影的手法來(lái)講述這個(gè)老人年輕時(shí)發(fā)生在滇越鐵路上的“愛(ài)情”故事。

畫(huà)面構(gòu)思不難，碧色寨我曾多次去過(guò)，什么地方可拍出畫(huà)面已心中是有底，甚至還把過(guò)去拍過(guò)的碧色寨的照片在電腦上反復(fù)看過(guò)。唯一不滿(mǎn)意的就是碧色寨把老車(chē)站及周?chē)囊恍┓孔铀⒊闪税咨チ朔▏?guó)建筑特有的法國(guó)黃的象征，視覺(jué)上的感受弱了許多。

在模特的選取上，本想男女模特都用真人扮演。后認(rèn)為這樣一來(lái)就有可能把一個(gè)本來(lái)就是個(gè)虛幻的故事拍成一個(gè)真實(shí)的畫(huà)面，沒(méi)了想象的空間。最后決定把女模換成個(gè)假的衣模，男的用真人扮演，就有了視角上的突破，虛虛實(shí)實(shí)地增強(qiáng)了故事的虛幻性。在女性衣模的選取上根據(jù)畫(huà)面的需要決定用一個(gè)站模一個(gè)坐模，面部表情要一致，無(wú)表情最佳。租衣模時(shí)碰到了問(wèn)題，站模是我想要的那種光頭的，面部表情也基本合符要求?？勺囊履ｋm面部表情與站模相近，但沒(méi)有光頭模，只好在拍照時(shí)用一塊沙巾做頭飾來(lái)掩飾。真人男模決定在當(dāng)?shù)卣?，要求只有一個(gè)——符合逝去的那個(gè)年代。

夕陽(yáng)下的碧色寨車(chē)站非常動(dòng)人，金色的陽(yáng)光投射在黃色的建筑群上，有一種溫暖而神秘的氣氛。我拿著相機(jī)想對(duì)要拍的場(chǎng)景有一個(gè)構(gòu)圖了解。拍攝是第二天進(jìn)行的，根據(jù)陽(yáng)光的方向來(lái)安排，先拍東面的場(chǎng)景。午飯后開(kāi)始轉(zhuǎn)到西面的場(chǎng)景拍攝，一切都按原先計(jì)劃好的進(jìn)行，非常順利。最后來(lái)到車(chē)站，等待著夕陽(yáng)西下時(shí)暖暖的低溫色投在鑲嵌有古老法國(guó)子母座鐘的墻上，拍攝倆人在車(chē)站相遇的場(chǎng)景。拍攝的事就不單是一種簡(jiǎn)單的操作過(guò)程，每拍一個(gè)畫(huà)面時(shí)我都要對(duì)模特講解一遍要求，然后用數(shù)碼相機(jī)試拍，讓他看不對(duì)的地方，直到表演到位才用哈蘇相機(jī)正式開(kāi)拍。這時(shí)，當(dāng)在哈蘇的取景框中看到自己構(gòu)思的場(chǎng)景演變成一個(gè)完美的畫(huà)面時(shí)，按快門(mén)就成了一種享受。