鋼琴即興伴奏中對(duì)作品的內(nèi)容及風(fēng)格的把握

郝偉智

【摘 要】在即興伴奏前，確定歌曲所要表達(dá)的思想感情，確定歌曲是抒情的、歌頌性的、憂傷的，還是雄壯的；在表現(xiàn)人物時(shí)，要考慮表現(xiàn)的是什么樣的人，如兒童、姑娘、小伙子、軍人、農(nóng)民工；歌曲體裁豐富多樣，要考慮是什么體裁，如兒歌、進(jìn)行曲、舞曲、合唱曲等。即興伴奏與歌曲的藝術(shù)內(nèi)容和體裁保持一致，是彈好即興伴奏首先要掌握的技能，處理不同體裁歌曲應(yīng)采用不同的伴奏手法。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏；內(nèi)容；風(fēng)格；把握

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0068-01

在為一首歌曲進(jìn)行即興伴奏前，確定歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)是非常重要的。在快速瀏覽作品時(shí)，除去歌曲名稱給予的提示，還要注意拍號(hào)、速度術(shù)語(yǔ)等書(shū)面標(biāo)記；另外更為重要的是掌握旋律（即曲調(diào)）在發(fā)展過(guò)程中所表現(xiàn)的性格特點(diǎn)，如憂傷的、深情的、緬懷的、吶喊的、輕快活潑的等；再針對(duì)不同風(fēng)格特點(diǎn)，編配與之相適應(yīng)的和聲和伴奏織體音型。

一、分析作品內(nèi)容

（一）兒童歌曲。兒童歌曲的節(jié)拍、節(jié)奏一般不復(fù)雜，常用2/4、3/4、4/4拍。其伴奏常常帶有旋律，旋律可用單音，也可用雙音；使用音區(qū)盡量選擇中、高音區(qū)，聲音會(huì)更加明亮、活潑和清晰；和弦多使用協(xié)和和弦；要選擇貼近兒童天真爛漫、活潑可愛(ài)特點(diǎn)的伴奏音型。

（二）進(jìn)行曲。進(jìn)行曲一般采用2/4、4/4拍，有時(shí)也用6/8拍，是用于隊(duì)列行進(jìn)時(shí)的一種音樂(lè)體裁，音樂(lè)結(jié)構(gòu)方整，節(jié)奏強(qiáng)弱分明，和弦常采用功能性強(qiáng)的進(jìn)行，如四、五度關(guān)系。其伴奏音型常采用節(jié)奏鮮明的柱式和弦音型，伴隨著旋律長(zhǎng)音或休止音的間奏填充，還時(shí)常采用三連音或附點(diǎn)節(jié)奏做隱性填充，營(yíng)造出激昂奮進(jìn)的氣勢(shì)。

（三）舞蹈性歌曲。舞蹈性歌曲是指具有舞蹈節(jié)奏的音樂(lè)體裁。我國(guó)少數(shù)民族的歌曲大都帶有舞蹈性質(zhì)，同時(shí)還具有本民族鮮明的節(jié)奏特征。它們常采用2/4、3/4拍，音樂(lè)結(jié)構(gòu)方整，節(jié)奏鮮明，情緒熱烈而又歡快，強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的第一拍重音。和弦配置上，這類(lèi)歌曲不要求復(fù)雜和繁瑣，而要求簡(jiǎn)單明了的和聲色彩；強(qiáng)調(diào)伴奏音型的節(jié)奏化，突出節(jié)奏特點(diǎn)，往往不帶旋律。

（四）抒情性歌曲。抒情性歌曲是一種感情比較細(xì)膩、優(yōu)美、柔和，節(jié)奏較為自由、音域?qū)拸V、旋律起伏較大的歌曲體裁。其伴奏時(shí)使用的和聲色彩變化豐富，如副三和弦和正三和弦混合使用，以及屬七和弦、重屬和弦、副屬七和弦、轉(zhuǎn)調(diào)和弦、九和弦等，強(qiáng)調(diào)和弦之間的色彩關(guān)系；同時(shí)伴奏音型運(yùn)用靈活、變化多樣，與歌曲感情的變化和歌詞內(nèi)容需要相適應(yīng)。篇幅為中型和大型的聲樂(lè)作品，往往使用不少于兩種不同的伴奏音型，但又不宜過(guò)多地變換，而是要根據(jù)段落、情感的轉(zhuǎn)換來(lái)變換。這類(lèi)歌曲還要處理好低音聲部，低音聲部是包括歌唱在內(nèi)的各聲部的根基，它還具有橫向運(yùn)動(dòng)的第二旋律的作用。只有處理好低音聲部才能使聲部清晰、有邏輯性，才能保持飽滿的和聲音響。

二、判斷作品風(fēng)格

對(duì)于民族風(fēng)格的歌曲（如我國(guó)各民族的民歌、民族風(fēng)格較強(qiáng)的創(chuàng)作歌曲以及外國(guó)民族歌曲等），在編配伴奏時(shí)應(yīng)注意鋼琴伴奏織體音型、和聲色彩與旋律（曲調(diào)）風(fēng)格特點(diǎn)的匹配。比如，朝鮮族民歌積極吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式的特點(diǎn)，其中，平調(diào)[指徵調(diào)式]、界面調(diào)[指羽調(diào)式]最為普遍。平調(diào)類(lèi)調(diào)式的特點(diǎn)是以“sol”為主音，如民歌《桔梗謠》，音樂(lè)的音調(diào)明亮、平和。而界面調(diào)[指羽調(diào)式]類(lèi)調(diào)式的特點(diǎn)是以“l(fā)a”為主音，曲調(diào)色彩顯得內(nèi)在、哀怨，如《厄郎打令》《江遠(yuǎn)道阿里郎》等。為此類(lèi)歌曲配伴奏，要特別注意伴奏中所使用的音型、和聲色彩與旋律風(fēng)格相互協(xié)調(diào)，這樣才能充分表現(xiàn)出鮮明的朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)的特征。

又如，我國(guó)民族音樂(lè)中的傳統(tǒng)民歌，其調(diào)式以五聲調(diào)式為主，調(diào)式音階是12356，與大、小調(diào)體系中的調(diào)式有很大的區(qū)別。首先，它們的音的傾向性不同，西方經(jīng)典音樂(lè)中最為突出的概念“穩(wěn)定音和不穩(wěn)定音”在我國(guó)傳統(tǒng)民歌中并不明顯。其次，在大、小調(diào)體系的作品中最為常用的屬七和弦，在中國(guó)傳統(tǒng)民歌伴奏中很少使用或不使用。這是因?yàn)樵摵拖野∑叨?、減五度和增四度的音程關(guān)系，形成了不穩(wěn)定性的音響效果，這與我國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格的歌曲特點(diǎn)不相適應(yīng)。

在為五聲性旋律編配和聲進(jìn)行即興伴奏時(shí)，最為常用的是三音列和弦，即大二度和小三度構(gòu)成的純四度，如235、356等。從和聲使用的基本原理上講，我國(guó)民族調(diào)式與七聲大小調(diào)體系在和聲的功能關(guān)系方面大致相同。除了運(yùn)用三度疊置突出調(diào)式骨干和弦——主、屬、下屬外，常用的和弦有：①替代和弦，即用五聲音替代三和弦的偏音，如246由256替代；②副三和弦，弱化和聲功能關(guān)系，形成大二度、小三度的低音連接關(guān)系；③省略三音的七和弦，如2461變成261，也可使用替代和弦變?yōu)?561；④增加音和弦，在原有的三和弦基礎(chǔ)上加入六度音或二度音，如135變?yōu)?356或1235。

和聲運(yùn)用是即興伴奏的重要手段。要想使歌曲伴奏在和聲色彩上更具有時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)，要在傳統(tǒng)和聲、民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，緊跟時(shí)代步伐融人現(xiàn)代和聲技法，進(jìn)行不同的和聲處理。

總之，除配置和聲外，選擇適當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w和音型同樣是即興伴奏成功與否的關(guān)鍵。因此，我們?cè)趯W(xué)習(xí)或練習(xí)即興伴奏的過(guò)程中同樣要掌握各種風(fēng)格、各種情緒的伴奏織體和音型。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉亮，張恩瀅.“理性與感性”在鋼琴即興伴奏中的結(jié)合及演繹——以新疆風(fēng)格作品為例[J].藝術(shù)研究，2016（4）：218-220.