談古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向

馬楠

【摘 要】古箏是我國的重要樂器，也是一種文化的體現(xiàn)。在社會不斷發(fā)展進步的過程中，古箏藝術(shù)為了能夠?qū)ι鐣陌l(fā)展需求進行滿足，即需要做好演奏技法的創(chuàng)新。在本文中，將就古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向進行一定的研究。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏技法；創(chuàng)新；發(fā)展方向

中圖分類號：J632.32 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0048-02

古箏是我國古老的樂器類型，為一種彈撥樂器。在時間發(fā)展當(dāng)中，其也一直處于不斷的發(fā)展演變過程當(dāng)中，在形成具有特色風(fēng)格與流派的情況下具有著十分豐富的曲目內(nèi)容，并因此受到了人們的喜愛。在現(xiàn)今人們審美觀念不斷發(fā)展變化的過程中，傳統(tǒng)古箏無論在樂曲內(nèi)容還是演奏技法方面都存在著不能夠滿足人們需求的情況，為了能夠?qū)υ撉闆r進行改變，即需要做好其創(chuàng)新發(fā)展，以此在新的社會環(huán)境下獲得更好的傳承與發(fā)展。

一、當(dāng)代古箏演奏技法創(chuàng)新

在人們審美需求不斷變化的過程當(dāng)中，我國的古箏藝術(shù)家們也對古箏演奏技法進行了積極的創(chuàng)新。其主要表現(xiàn)在四指彈撥、刮奏、搖指以及掃弦技法等，使樂曲在內(nèi)容方面更具有張力的情況下具有了積極的表現(xiàn)形式，對箏曲的內(nèi)涵進行了充分的表現(xiàn)。根據(jù)這部分技法的特點，可以將其分為兩大類型：

（一）撥彈類技法。在該類型當(dāng)中，其包括有搖指以及四指撥彈技法這兩種方式。其中，撥彈技法是從傳統(tǒng)古箏演奏技法再經(jīng)過一系列演變后形成的，在實際演奏當(dāng)中，其將根據(jù)手指的撥彈運動通過手的支架端部對箏弦進行撥響，以此形成具有規(guī)律的音響。該方式在實際應(yīng)用當(dāng)中，主要通過手指的彈力對箏弦形成作用，以此發(fā)出旋律所需的音調(diào)。具體形式方面，為右手或者左手主奏，雙手交叉性配合、互為主次的方式彈撥。該方式是目前箏曲彈奏當(dāng)中較為典型的一種方式，其在實際演奏當(dāng)中對不同手指的配合情況以及獨立彈奏能力都具有較高的要求。主要有一般性質(zhì)的瑟音技法以及撥彈技法等。搖指技法是一種最先出現(xiàn)在浙江流派的演奏技法，在上世紀(jì)我國對箏曲的不斷改編創(chuàng)作過程當(dāng)中，該技法也得到了積極的創(chuàng)新與發(fā)展，先后出現(xiàn)了掃搖、雙手搖以及勾指搖技法等。在實際樂曲演奏當(dāng)中，通過這部分技法的良好應(yīng)用以及同樂曲的融合，則能夠?qū)崿F(xiàn)更大優(yōu)勢的發(fā)揮，并因此使其成為目前最具有潛力的一種演奏方式。

（二）音效類技法。該方式的出現(xiàn)對古箏演奏潛力進行了積極的開拓，在對古箏樂曲表現(xiàn)張力進行充分體現(xiàn)的同時實現(xiàn)新律動規(guī)律的添加。其中包括有刮奏、掃弦以及拍擊技法等。其中，拍擊技法根據(jù)不同種類以及對象還可以進一步分為擊掌、擊板以及擊弦技法。擊板技法即是通過義甲或者手的使用對古箏的琴板進行拍擊，以此形成不同的聲響。如可以通過擊板技法的應(yīng)用對銅鼓聲進行模擬，以此使音樂能夠具有新的律動特點以及風(fēng)格。擊弦技法則是通過手掌、手指對古箏琴弦進行擊拍所形成的不同音響。在實際演奏當(dāng)中，可以將擊掌技法貫穿在整個樂曲當(dāng)中，在充分表達(dá)自身音樂情緒的同時，使箏曲演奏能夠具有更為豐富的元素與效果。具體來說，可以在實際演奏當(dāng)中進行擊掌，以此則能夠有效地增強現(xiàn)場演奏效果。掃弦方面，通過該方式的應(yīng)用，也能夠起到制造不同音樂效果的作用。刮奏技法是從傳統(tǒng)花奏技法當(dāng)中發(fā)展形成的一種演奏方式，能夠?qū)σ魳樊?dāng)中的特定情緒進行較好的表達(dá)。

二、古箏技法創(chuàng)新局限

古箏演奏技法在實際發(fā)展創(chuàng)新過程當(dāng)中，受到不同因素影響，也存在一定的局限與問題，其主要表現(xiàn)在：第一，忽視文化底蘊。在箏曲藝術(shù)當(dāng)中，具有著豐富的文化內(nèi)涵。而在實際箏曲演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展當(dāng)中，部分人僅僅對演奏的技術(shù)技法具有較高的關(guān)注，認(rèn)為只有掌握較好的演奏技術(shù)，才能夠在實際演奏當(dāng)中獲得更好的表現(xiàn)。實際上，古箏樂曲在演奏當(dāng)中不僅需要演奏人員能夠具有良好的演奏技術(shù)，且需要具備較高的文化素養(yǎng)，以此在實際演奏當(dāng)中實現(xiàn)箏曲真正魅力的釋放。該種情況的存在，即需要箏曲的演奏、創(chuàng)作者都能夠做好對文化與技能間結(jié)合的重視，在實現(xiàn)多種文化吸納的基礎(chǔ)上不斷豐富具體演奏形式與內(nèi)容，避免出現(xiàn)為創(chuàng)新而創(chuàng)新的情況；第二，忽視深層理解。對于藝術(shù)作品來說，其真正價值即通過作品對作者的情緒、思想以及態(tài)度形成感觸。在音樂作品當(dāng)中，音樂旋律也將對情感相關(guān)的部分內(nèi)容進行表達(dá)，如悲傷、愉悅等。只有在深刻理解作品背后情感的基礎(chǔ)上，才能在古箏的具體演奏當(dāng)中創(chuàng)造好相關(guān)的意境。對于古箏來說，其是我國的重要傳統(tǒng)藝術(shù)，也是一種重要的音樂類型。在很多的作品當(dāng)中，都具有來自作者感情的融入，對于聽眾而言，“聽”則是其對作品形成感悟的唯一方式，需要能夠在聽的過程當(dāng)中深入挖掘，以此對作品當(dāng)中的精華內(nèi)容形成理解。而在實際古箏教學(xué)當(dāng)中，很多教師還存在著直接翻譯作品或者直接解釋作品的情況，并因此使學(xué)生在無法感悟的基礎(chǔ)上對作品缺少深入的理解，在該種情況下對創(chuàng)新效果產(chǎn)生了負(fù)面影響。

三、古箏演奏技法發(fā)展趨勢

對于任何事物來說，其在時間進程中都處于不斷變化、發(fā)展的過程。對于古箏樂曲來說也是如此，在中華民族歷史進程當(dāng)中，其表現(xiàn)出獨特的魅力。在社會不斷變化發(fā)展的過程當(dāng)中，人們在具體審美觀念方面也不斷變化，在該種情況下，古箏即需要在不斷的創(chuàng)新演變過程當(dāng)中更好地同時代潮流發(fā)展相適應(yīng)。以古箏的形制為例，其從最初的五弦逐漸發(fā)展到九、十二弦，再發(fā)展成十三弦，并在后期不斷發(fā)展當(dāng)中最終形成現(xiàn)今我們常用的二十一弦箏。在社會進步以及時代的發(fā)展演變過程當(dāng)中，音樂多元發(fā)展情況的存在也將對古箏產(chǎn)生較大的沖擊，對此，即需要進一步做好古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展，使其在新的社會背景下更具生命活力。

（一）發(fā)展趨勢。在具體發(fā)展趨勢方面，技法需要向著高技巧以及高難度的方向發(fā)展。在實際古箏演奏當(dāng)中，需要解禁小指。在以往古箏演奏當(dāng)中，人的小指通常沒有應(yīng)用，很多演奏者在實際演奏當(dāng)中也沒有對小指進行啟用的意識，并因此使其在整個演奏過程當(dāng)中始終為閑指。實際上對于演奏者來說，無論哪一根手指，對人都具有著十分重要的意義，小指也是如此。在具體演奏當(dāng)中，如果能夠?qū)⑿≈讣尤氲綇椬嗟男辛挟?dāng)中，手指則因此具有了更高的使用效率。當(dāng)然，在古箏演奏當(dāng)中對小指進行應(yīng)用也是一個較為漫長的過程，在不斷練習(xí)的過程中，小指也將同其余手指一樣實現(xiàn)自如、靈活的演奏。其次，要做好左右手技法的平衡發(fā)展。在鋼琴具體演奏當(dāng)中，左手同右手具有著幾乎一樣的技法類型，而在實際古箏練習(xí)當(dāng)中，一般初學(xué)者僅僅對右手基本功具有較高的重視，并因此使其出現(xiàn)左右手無法平衡發(fā)展的情況。對于該種情況，即需要在原有的基礎(chǔ)上做好左手潛力的開發(fā)，以此保證在未來使雙手都能夠?qū)崿F(xiàn)高難度彈奏。

（二）內(nèi)容形式統(tǒng)一。在時代的發(fā)展過程當(dāng)中，對古箏藝術(shù)作品的創(chuàng)新與改革形成了積極的推動作用，在此過程當(dāng)中，為了能夠?qū)π伦髌返膬?nèi)涵進行表達(dá)，即需要做好演奏技法的創(chuàng)新與改革。對于古箏樂曲作品內(nèi)容來說，改革的即為演奏技法的創(chuàng)新，當(dāng)新作品對音樂演奏效果或者表現(xiàn)形式具有要求時，也即需要能夠做好演奏技法的改革與創(chuàng)新工作。在古箏演奏當(dāng)中，箏曲是對古箏演奏技法進行表現(xiàn)的主要手段與形式，也是為箏曲提供服務(wù)的一種方式。但古箏在技法創(chuàng)新當(dāng)中，不能夠出現(xiàn)僅僅為了追求創(chuàng)新而創(chuàng)新的情況，如果僅僅為了實現(xiàn)對創(chuàng)新的追求而出現(xiàn)同作品內(nèi)涵相脫離的情況，該作品在生命力表現(xiàn)方面則將存在較大的問題，在無法形成對觀眾吸引的情況下走向失敗。對此，在未來的古箏演奏當(dāng)中即需要能夠盡最大努力實現(xiàn)演奏內(nèi)容同技法間的相互統(tǒng)一，在將技法良好融入到箏曲作品的情況下實現(xiàn)兩者的科學(xué)銜接，在對箏曲意境進行更好表達(dá)的基礎(chǔ)上推動該藝術(shù)的深入發(fā)展。

（三）以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)。在事物發(fā)展過程當(dāng)中，創(chuàng)新可以說是必經(jīng)之路。創(chuàng)新也將獲得不同的結(jié)果，即成功與失敗。對于古箏藝術(shù)家來說，即需要能夠具有積極的創(chuàng)新精神，在具體創(chuàng)新中敢于創(chuàng)作、勇于創(chuàng)造，在創(chuàng)新古箏演奏技法時，需要在對傳統(tǒng)古箏特色進行保留的情況下更好地同時代需求相滿足，并在整個創(chuàng)新過程當(dāng)中，在傳統(tǒng)古箏演奏技法為基礎(chǔ)的情況下實現(xiàn)古箏藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。

（四）多元化發(fā)展。就目前來說，古箏的多元化發(fā)展成為了其在現(xiàn)今社會當(dāng)中的一種新趨勢，而在現(xiàn)今藝術(shù)全球化的過程當(dāng)中，其也在更廣的范圍內(nèi)實現(xiàn)積極作用的充分發(fā)揮。在不同國家以及不同民族中，其具有著不同的歷史以及文化背景，該種情況的存在，則使其在音樂藝術(shù)以及風(fēng)格方面存在著較大的不同，在此過程中，古箏文化不僅能夠更好、更快地實現(xiàn)不同地區(qū)音樂元素以及風(fēng)格的吸收，且在現(xiàn)今大眾傳媒以及科技發(fā)展的情況下，也將同全球的距離進行縮短，并因此在全球范圍內(nèi)實現(xiàn)更好的傳播與推廣。要想在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上創(chuàng)新古箏演奏技法，需要經(jīng)歷一定的過程，而并不是一蹴而就的。在對該特征進行掌握的基礎(chǔ)上，則需要在未來古箏的研究創(chuàng)新當(dāng)中，在對傳統(tǒng)技法進行傳承的情況下也能夠不斷汲取其余民族音樂作品當(dāng)中的長處與優(yōu)勢，在吸收多方面優(yōu)點的基礎(chǔ)上使其能夠向著多元化、兼容的方向去發(fā)展，并在不斷的探索當(dāng)中開創(chuàng)出一種不僅具有時代氣息，而且能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚的道路。

四、結(jié)束語

總的來說，古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展都是為了古箏音樂作品而服務(wù)的，在實際創(chuàng)新當(dāng)中，需要能夠在將技法創(chuàng)新為基礎(chǔ)的情況下將其作為對音樂情感進行傳遞的手段，在同當(dāng)代對古箏音樂需求相適應(yīng)的情況下更好地推動古箏藝術(shù)在新時代的良好發(fā)展。

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