現(xiàn)實(shí)主義發(fā)力 重建電視劇體系流程

祝媛莉

習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中明確指出，“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/06/13/qkimageszybazyba201811zyba20181102-1-l.jpg"/>

中國(guó)電視劇誕生60周年之際，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、導(dǎo)演尤小剛表示，“中國(guó)電視劇記錄了我們國(guó)家的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了她強(qiáng)大的生命力。電視劇產(chǎn)業(yè)也從一開始的探索型，發(fā)展為現(xiàn)在這樣一種成熟的狀態(tài)。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展被列為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略重點(diǎn)的今天，也對(duì)電視劇的發(fā)展提出了非常迫切的要求?！?h3>獻(xiàn)禮改革開放40周年

“百部規(guī)劃”助力現(xiàn)實(shí)主義

4月4日，國(guó)家廣播電視總局在浙江省寧波市召開全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議。中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣播電視總局局長(zhǎng)、黨組書記聶辰席出席會(huì)議并發(fā)表重要講話，他強(qiáng)調(diào)，紀(jì)念改革開放40周年重點(diǎn)電視劇創(chuàng)作播出工作是今年電視劇工作的首要任務(wù)?！耙訌?qiáng)跟進(jìn)指導(dǎo)，對(duì)重點(diǎn)項(xiàng)目統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、有序推進(jìn)、動(dòng)態(tài)管理，把握好時(shí)度效，確保推出一批聚焦改革開放大時(shí)代，展現(xiàn)改革開放40年尤其是黨的十八大以來(lái)取得的重大成就，表現(xiàn)普通百姓在改革大潮中勇于創(chuàng)新拼搏、創(chuàng)造美好生活的精品力作，向改革開放40周年致敬?！?/p>

下半年，記錄改革開放40周年光輝歷程，展現(xiàn)改革開放以來(lái)社會(huì)及經(jīng)濟(jì)發(fā)展成果的電視劇將集中釋放。包括被國(guó)家廣播電視總局列為紀(jì)念中國(guó)改革開放40周年劇目的《谷文昌》《最美的青春》《大浦東》《一號(hào)文件》《大江大河》《面向大?！返?。

其中，《大江大河》講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們?cè)诟母锢顺敝胁粩嗵剿骱屯粐墓适?。該劇在拍攝期超前定檔12月18日，東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視聯(lián)合播出。

在全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議上，國(guó)家廣播電視總局“百部規(guī)劃”——未來(lái)4年的百部重點(diǎn)電視劇選題隨之發(fā)布。這些劇目緊緊圍繞慶祝改革開放40周年、中華人民共和國(guó)成立70周年、全面建成小康社會(huì)、建黨100周年等黨和國(guó)家重大宣傳期和宣傳節(jié)點(diǎn)開展工作，同時(shí)兼顧其他題材類型。

另外，從十九大報(bào)告釋放的行業(yè)信號(hào)來(lái)看，“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”已經(jīng)成為綱領(lǐng)性文件。今年兩會(huì)期間，“堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度”的創(chuàng)作觀念被反復(fù)提及和討論。由此可見，“主旋律”和“現(xiàn)實(shí)主義”正成為接下來(lái)電視劇創(chuàng)作的核心導(dǎo)向。

“文藝作品記錄當(dāng)下，貼近現(xiàn)實(shí)生活才能引發(fā)觀眾的情感共鳴，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是剛需，這是電視劇創(chuàng)作的必然趨勢(shì)?！闭憬l(wèi)視總編室主任陶燕表示。

導(dǎo)演毛衛(wèi)寧認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作回歸也是對(duì)過(guò)去一段時(shí)間玄幻、奇幻、魔幻劇充斥熒屏的糾偏。“前兩年，市場(chǎng)上一些針對(duì)年輕觀眾的古裝劇等類型劇成為主流，但其實(shí)從《平凡的世界》受到很多年輕觀眾的喜歡開始，我們意識(shí)到年輕觀眾也是喜愛現(xiàn)實(shí)題材的，只是市場(chǎng)沒有提供更好的內(nèi)容?！?/p>

除獻(xiàn)禮改革開放40周年劇目外，源于現(xiàn)實(shí)生活，反映主人公成長(zhǎng)的青春勵(lì)志題材、行業(yè)劇等在下半年熒屏上也有一定占比。比如，新版《流星花園》《甜蜜暴擊》《涼生，我們可不可以不憂傷》《悲傷逆流成河》《你和我的傾城時(shí)光》《都挺好》《欲望之城》等劇以青春、都市、情感為主題，觀照社會(huì)熱點(diǎn)；《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《幕后之王》講述職場(chǎng)勵(lì)志故事；《橙紅年代》《因法之名》《拼圖》；等劇以公安、法制、反腐為題材，彰顯正義的力量。

其中，鄭曉龍、夢(mèng)繼執(zhí)導(dǎo)，劉濤、王雷等領(lǐng)銜主演的反腐劇《拼圖》以及趙冬苓編劇，沈嚴(yán)、劉海波執(zhí)導(dǎo)，李幼斌、李小冉 、張豐毅主演的《因法之名》均由最高人民檢察院影視中心出品，這兩部劇能否再現(xiàn)《人民的名義》的收視熱度，備受期待。

行業(yè)劇、軟科幻被看好

電視劇題材多元

“不是說(shuō)現(xiàn)在提倡現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，就不需要古裝劇、諜戰(zhàn)劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、科幻劇了，觀眾的欣賞口味多元，創(chuàng)作者要照顧廣大觀眾的需求。比如古裝劇，當(dāng)年滿屏都是大古裝、玄幻劇的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)題材的生存空間很小，雖然現(xiàn)在情況轉(zhuǎn)變了，現(xiàn)實(shí)題材成為主流，但我們還要給其他題材機(jī)會(huì)?！泵l(wèi)寧認(rèn)為，電視劇創(chuàng)作應(yīng)該包含多種樣態(tài)的題材類型，應(yīng)該百花齊放。

不少業(yè)內(nèi)人士也表示，電視熒屏的豐富性和多元性是行業(yè)良性發(fā)展的趨勢(shì)。實(shí)際上，過(guò)去兩年間，一批投入巨大、一線明星加盟的古裝劇也亟待尋求機(jī)會(huì)，面向市場(chǎng)。在2018年下半年制作公司待播劇目中可見《如懿傳》《扶搖》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《獨(dú)孤皇后》《天下長(zhǎng)安》《天盛長(zhǎng)歌》（原名《凰權(quán)·弈天下》）等古裝題材劇。

華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、總裁趙依芳認(rèn)為，“限古令”的存在讓各大衛(wèi)視更注重押寶大制作古裝劇，如何弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的美感和厚度，以及如何對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代化的價(jià)值重塑和美學(xué)表達(dá)成為重點(diǎn)。

歷史人物傳記作品是古裝題材的一個(gè)開掘方向。2018年1-4月，在國(guó)家廣播電視總局備案立項(xiàng)的電視劇中，以歷史人物傳記為題材的電視劇多達(dá)27部，包括《婦好傳奇》《少年天子》《大清相國(guó)》等劇。趙依芳認(rèn)為，歷史人物傳記作品，要以中心人物的人格魅力和戲劇沖突為核心，繼而引發(fā)受眾對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注和認(rèn)同感。

除此以外，行業(yè)劇和軟科幻（從科學(xué)的角度進(jìn)行合理或者說(shuō)比較合理的推論和想象的科幻作品，謂之硬科幻。反之，為軟科幻。）的發(fā)展前景被普遍看好。

“以特定職業(yè)為背景的行業(yè)劇是國(guó)際上比較流行的經(jīng)典題材，我國(guó)電視劇對(duì)這一題材的挖掘還不成熟，這是具有潛力的內(nèi)容領(lǐng)域?！贝竽豕ぷ魇覄?chuàng)始人、《法醫(yī)秦明》等劇集編劇楊哲介紹，行業(yè)劇是其工作室重點(diǎn)發(fā)掘的一個(gè)方向。

事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)電視劇中不乏行業(yè)劇，然而精品力作鮮見，不少劇集被網(wǎng)友吐槽是“披著行業(yè)劇外衣談情說(shuō)愛”，作品專業(yè)性不夠、內(nèi)容淺薄化問(wèn)題嚴(yán)重。對(duì)此，毛衛(wèi)寧表示，這其實(shí)是創(chuàng)作者“偷懶”的寫法，沒有認(rèn)真研究和分析某一行業(yè)的職業(yè)特點(diǎn)。他與高滿堂合作的《老中醫(yī)》將于2018年年底作為明年開年劇播出。在這部劇的創(chuàng)作過(guò)程中，高滿堂花費(fèi)4年時(shí)間采訪中醫(yī)、專家，“劇中涉及的藥方都是真實(shí)有效的，觀眾看了可以直接照方抓藥。”毛衛(wèi)寧介紹，這部劇有個(gè)創(chuàng)新之處——前20集沒有愛情戲，但他相信觀眾依然能被精彩的劇情所打動(dòng)。

科幻題材劇制作難度大，投資成本較高，行業(yè)發(fā)展還面臨專業(yè)人才短缺和工業(yè)化技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)薄弱等難題，但是趙依芳認(rèn)為，這類題材市場(chǎng)潛力較大，會(huì)有軟科幻元素的試水之作，其他類型題材作品中結(jié)合科幻元素的情況也會(huì)有所增加。

“才女”徐靜蕾首次“觸網(wǎng)”監(jiān)制的網(wǎng)絡(luò)劇就是校園科幻題材，5月30日，由其監(jiān)制的校園科幻網(wǎng)劇《同學(xué)兩億歲》登陸愛奇藝。優(yōu)酷也對(duì)外發(fā)布了軟科幻題材劇集《嘿屏》。

去年，具有科幻色彩的古裝網(wǎng)劇《顫抖吧，阿部！》憑借腦洞大開的劇情編排和輕松詼諧的風(fēng)格成為“黑馬”爆品，截至目前該劇在優(yōu)酷視頻的播放量超過(guò)25.4億次。

新派系文化傳媒有限公司創(chuàng)始人、總裁，《顫抖吧！阿部》等多部劇集的制片人唐麗君介紹，未來(lái)具有現(xiàn)實(shí)意義的科幻題材還將不斷涌現(xiàn)好作品。今年《顫抖吧，阿部！》第二部將制作完成，公司還在制作一部基于東方古老傳統(tǒng)的科幻劇《禁區(qū)左轉(zhuǎn)90度》（暫名），這部劇融合動(dòng)作、冒險(xiǎn)、科幻與愛情諸多元素，也有不少現(xiàn)實(shí)觀照，“科幻劇是國(guó)外觀眾比較接受的影視類型，但我們?cè)谶@部劇中增添了東方特色?！?h3>圈層化、細(xì)分化

12集短劇應(yīng)運(yùn)而生

在今年的優(yōu)酷春集上，阿里巴巴文化娛樂(lè)集團(tuán)輪值總裁兼大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東表示，出現(xiàn)大眾爆款內(nèi)容的概率越來(lái)越低，“圈層爆款”將成為爆款新常態(tài)，而好的圈層內(nèi)容能夠率先與核心用戶建立情感鏈接，并形成圈層受眾的口碑發(fā)酵，“經(jīng)圈層爆發(fā)，再蔓延到更多人群”。

阿里巴巴文化娛樂(lè)集團(tuán)大優(yōu)酷事業(yè)群劇集中心總經(jīng)理馬筱楠認(rèn)為，當(dāng)前市場(chǎng)上承載內(nèi)容的平臺(tái)越來(lái)越多，內(nèi)容的選擇也越來(lái)越豐富。但用戶內(nèi)容消費(fèi)時(shí)間變得越來(lái)越昂貴，用戶對(duì)內(nèi)容的要求也越來(lái)越高。這個(gè)要求并不僅僅是對(duì)品質(zhì)的要求，更準(zhǔn)確的描述是對(duì)內(nèi)容吸引力的要求越來(lái)越高。這就需要內(nèi)容提供者對(duì)目標(biāo)受眾定位的洞察需要越來(lái)越精準(zhǔn)，包括生活方式和審美方式。

網(wǎng)劇圈層化、細(xì)分化趨勢(shì)明顯，通過(guò)不同品類題材圈定具有特定喜好和需求的受眾人群，校園劇、偵探劇、懸疑劇、科幻劇等類型劇帶動(dòng)了分眾市場(chǎng)，并在垂直領(lǐng)域帶動(dòng)會(huì)員付費(fèi)模式的擴(kuò)展。以愛奇藝為例，就將網(wǎng)劇分為兩大類型劇場(chǎng)：愛青春劇場(chǎng)、奇懸疑劇場(chǎng)，這種明確的劃分也是網(wǎng)劇內(nèi)容類型化、受眾圈層化下的一種運(yùn)營(yíng)策略。

與此同時(shí)，網(wǎng)劇內(nèi)容創(chuàng)作也呈現(xiàn)出類型化差異，目前市場(chǎng)上專注于網(wǎng)生內(nèi)容的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一般都有著自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，如朱振華創(chuàng)辦的北京小糖人文化傳媒有限公司以制作校園青春劇起家，出品了《匆匆那年》《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》等口碑網(wǎng)劇，獲得市場(chǎng)肯定。曾出品《滅罪師》《心理罪》《白夜追兇》等網(wǎng)劇的五元文化，其作品風(fēng)格突出強(qiáng)情節(jié)、懸疑性、燒腦等特點(diǎn)。

楊哲介紹，現(xiàn)在投資人一般將劇集創(chuàng)作者定義為兩種類型：“撒糖型”和“強(qiáng)壓力型”劇集制作團(tuán)隊(duì)，前者的作品多為青春、愛情等題材，內(nèi)容甜虐，受眾偏女性群體；后者的作品以偵探、懸疑、探險(xiǎn)等題材為主，內(nèi)容緊張刺激，受眾偏男性向。但通過(guò)《白夜追兇》等劇集的火爆也可看出，“強(qiáng)壓力型”劇集也俘獲了相當(dāng)一批女性受眾。楊哲的團(tuán)隊(duì)則擅長(zhǎng)“強(qiáng)壓力型”題材作品。

除了對(duì)內(nèi)容的圈層細(xì)分，網(wǎng)劇在內(nèi)容篇幅上也出現(xiàn)了新風(fēng)向——短劇集正逐漸崛起，其中以12集短劇集為主。12集短劇是國(guó)際上流行的劇集模式。對(duì)于已經(jīng)養(yǎng)成美劇、英劇、日韓劇收視習(xí)慣的年輕觀眾來(lái)說(shuō)是一種更符合他們審美的劇集形態(tài)。

在愛奇藝世界·大會(huì)上，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩宣布愛奇藝將推出短劇計(jì)劃，率先在奇懸疑劇場(chǎng)運(yùn)行，該劇場(chǎng)會(huì)同時(shí)上線多部短劇集，每部只有12集，單集45分鐘-60分鐘。而首先入駐愛奇藝奇懸疑劇場(chǎng)的團(tuán)隊(duì)正是五百率領(lǐng)的弧光聯(lián)盟?！拔覀儗⒉扇≌嬲蚱瞥Ｒ?guī)的方式，給用戶精煉的內(nèi)容?！贝鳜撜f(shuō)，這對(duì)愛奇藝來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)，“一旦我們的內(nèi)容不精彩，用戶可能隨時(shí)棄劇?！?/p>

不只視頻網(wǎng)站在行動(dòng)，影視制作公司也開始了對(duì)短劇的積極探索。慈文傳媒副總裁魏麗麗介紹，慈文傳媒與國(guó)外制作公司合作，將按照季播模式制作“少而精”的劇集，第一季體量為12集?！拔磥?lái)，長(zhǎng)劇集和短劇集我們都會(huì)有。中外國(guó)際交流越來(lái)越頻繁，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)也會(huì)努力和國(guó)際接軌，適應(yīng)海外觀眾需求，這種短劇集的創(chuàng)作規(guī)律我們正在摸索?！?h3>電視劇強(qiáng)國(guó)之路

邁向高質(zhì)量

2月28日，中國(guó)共產(chǎn)黨第十九屆中央委員會(huì)第三次全體會(huì)議通過(guò)了《深化黨和國(guó)家機(jī)構(gòu)改革方案》。4月16日，新組建的國(guó)家廣播電視總局正式掛牌。

“新組建的國(guó)家廣播電視總局更加聚焦廣播電視高質(zhì)量和創(chuàng)新性發(fā)展，更加突出廣播電視基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和融媒體發(fā)展，更加彰顯廣播電視優(yōu)秀節(jié)目在引導(dǎo)輿論、傳承文化、引領(lǐng)風(fēng)尚、溝通心靈、啟迪智慧等方面的重要作用?！?在全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議上，聶辰席對(duì)新時(shí)代的電視劇創(chuàng)作提出了“高質(zhì)量發(fā)展”的要求和方向。他指出，新時(shí)代電視劇工作，必須聚焦中心環(huán)節(jié)，努力為人民打造文化杰作、為人類貢獻(xiàn)不朽作品?！拔覀儽仨毎迅哔|(zhì)量發(fā)展作為新時(shí)代電視劇工作的主攻方向，推動(dòng)質(zhì)量變革、效率變革、動(dòng)力變革，加快建設(shè)電視劇強(qiáng)國(guó)?！?/p>

隨著影視行業(yè)的快速發(fā)展，更多元的收視選擇和更豐富的電視劇產(chǎn)品對(duì)電視劇創(chuàng)作提出了更高的要求。下半年播出的多部劇集，均經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作打磨。

由林柯執(zhí)導(dǎo)，陳坤、萬(wàn)茜主演的年代懸疑諜戰(zhàn)劇《脫身》，歷經(jīng)9年扎實(shí)的劇本創(chuàng)作，以1949年中國(guó)共產(chǎn)黨爭(zhēng)取精英人才的“歸省計(jì)劃”為背景，講述了喬智才、黃儷文與戰(zhàn)友家人的彼此守護(hù)和無(wú)私奉獻(xiàn)的故事。

歷史劇《天下長(zhǎng)安》從劇本籌劃到成稿再到開機(jī)拍攝，先后打磨近10年，該劇由連奕名執(zhí)導(dǎo)，張涵予、李雪健等主演，講述隋末唐初，李淵父子占據(jù)關(guān)中，定都長(zhǎng)安，開啟盛唐，經(jīng)“玄武門之變”后，李世民攜手魏征，實(shí)現(xiàn)“天下長(zhǎng)安”的故事。

趙依芳表示，“高質(zhì)量發(fā)展是電視劇行業(yè)接下來(lái)最大的目標(biāo)和命題，內(nèi)容品質(zhì)才是贏得觀眾的關(guān)鍵。”她表示，對(duì)制作公司而言，影視作品品質(zhì)過(guò)關(guān)、過(guò)硬的要求越來(lái)越突出。制作公司將通過(guò)攝制過(guò)程制度化、流程化，對(duì)優(yōu)質(zhì)制作團(tuán)隊(duì)的吸納，以及聯(lián)合出品、參投等方式聚集產(chǎn)業(yè)資源，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)能穩(wěn)步擴(kuò)張?；谝粋€(gè)項(xiàng)目的投資，將更多考量品質(zhì)是否可以提升，資金是否可以更好地加以利用。

“電視劇市場(chǎng)越來(lái)越理性，出品方在投資、劇本創(chuàng)作、演員片酬等方面的考量更加全面、細(xì)致，‘小、大、正是大家熱議的話題和方向，這也是電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的表現(xiàn)。”山東衛(wèi)視節(jié)目購(gòu)銷部主任趙秋唐表示。

魏麗麗認(rèn)為，中國(guó)電視劇仍處于黃金發(fā)展期，科技的加持給行業(yè)帶來(lái)全新機(jī)遇和巨大活力，電視劇創(chuàng)作形態(tài)也在變革中不斷向前發(fā)展。在電視劇高質(zhì)量發(fā)展過(guò)程中，影視創(chuàng)作不應(yīng)被市場(chǎng)綁架，要能夠潛下心來(lái)研究故事和人物。“制作公司要提前布局，通過(guò)長(zhǎng)期、中期、近期項(xiàng)目規(guī)劃做出滿足政策需求、人民需求、市場(chǎng)需求的好作品，多出十年磨一劍的匠心之作?！?h3>再造體系流程

臺(tái)網(wǎng)融合呈現(xiàn)新生態(tài)

在闡釋如何把握高質(zhì)量發(fā)展這個(gè)根本要求，推動(dòng)中國(guó)電視劇在新時(shí)代煥發(fā)新氣象、實(shí)現(xiàn)新作為時(shí)，聶辰席提到“高質(zhì)量發(fā)展，就是要堅(jiān)持創(chuàng)新發(fā)展理念，以互聯(lián)網(wǎng)思維和融合發(fā)展觀念，再造電視劇制作、宣發(fā)、購(gòu)銷、播出體系和流程，實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀作品傳播最大化、效益最大化?！?/p>

新一輪科技革命特別是數(shù)字信息技術(shù)升級(jí)、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、媒體融合，正在給我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一場(chǎng)全方位的深刻革命。一方面，大數(shù)據(jù)技術(shù)正在使電視劇產(chǎn)業(yè)鏈條面臨顛覆性的改變，通過(guò)對(duì)目標(biāo)受眾的大數(shù)據(jù)分析，劇本創(chuàng)作、團(tuán)隊(duì)配備、營(yíng)銷設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)都可以倒推運(yùn)行。另一方面，隨著傳媒生態(tài)和傳播格局變革，電視劇傳播方式正在發(fā)生巨大變化，融合傳播成為電視劇傳播的大勢(shì)所趨。

湖南衛(wèi)視總編室主任周海表示，網(wǎng)絡(luò)與衛(wèi)視是共同促進(jìn)的良性互動(dòng)關(guān)系，新媒體的強(qiáng)傳播度，加大了電視劇內(nèi)容的進(jìn)一步傳播，社交網(wǎng)站的討論提高了劇的影響力，而電視臺(tái)作為主流媒體，在受眾覆蓋面上有著非常大的優(yōu)勢(shì)，線性、定時(shí)的播出方式可以瞬間引爆話題，在互聯(lián)網(wǎng)上達(dá)到一定量的集中優(yōu)勢(shì)后，也能夠?qū)⒁徊糠志W(wǎng)絡(luò)關(guān)注度反哺到電視。

下半年多部劇集，如《大江大河》《橙紅年代》《脫身》《天下長(zhǎng)安》《扶搖》等，尚未開播，劇集相關(guān)內(nèi)容、短視頻等就已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)酵，引起網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和討論。

“大家總是把網(wǎng)和臺(tái)放在對(duì)立面討論，但我覺得其實(shí)臺(tái)網(wǎng)是一種共同生長(zhǎng)的狀態(tài)。”陶燕介紹，作為衛(wèi)視平臺(tái)，浙江衛(wèi)視也正在嘗試一些新合作，包括嘗試選擇一些網(wǎng)臺(tái)同標(biāo)的劇目，希望做出一些新探索。

從先臺(tái)后網(wǎng)、網(wǎng)臺(tái)同步到先網(wǎng)后臺(tái)，從臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)到臺(tái)網(wǎng)融合，隨著臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)模式的持續(xù)升級(jí)，電視劇內(nèi)容制作和傳播開始呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)。影視劇的社交媒體傳播需求不僅推動(dòng)了短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，同時(shí)也打通了版權(quán)視頻內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈，正逐漸形成覆蓋電視臺(tái)、制作公司、營(yíng)銷公司、數(shù)據(jù)公司、自媒體以及網(wǎng)友“飯制”等多個(gè)環(huán)節(jié)的臺(tái)網(wǎng)融合新生態(tài)。