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    時(shí)代精神在當(dāng)代具象繪畫中的視覺傳達(dá)

    2018-06-11 09:04王一帆
    名家名作 2018年9期
    關(guān)鍵詞:時(shí)代精神語(yǔ)境繪畫

    王一帆

    [摘? ? ? ?要]藝術(shù)是一個(gè)時(shí)代的精神產(chǎn)物,而具象繪畫則更應(yīng)注重作品中的精神性表現(xiàn),因此,發(fā)掘時(shí)代精神在當(dāng)代具象繪畫中的視覺傳達(dá)并從中尋找出某些規(guī)律,對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作以及藝術(shù)欣賞都十分重要。通過(guò)兩個(gè)方面論述具象繪畫從視覺的構(gòu)成上需要兩種語(yǔ)境,其一是內(nèi)容上應(yīng)立足于當(dāng)下人民生活,反映民族時(shí)代精神;其二,形式上的表達(dá)受到全球化語(yǔ)境的影響,并與我國(guó)古典藝術(shù)精髓中的“寫意”精神相結(jié)合,內(nèi)容與形式兩者合一,作品呈現(xiàn)出具有時(shí)代精神的視覺圖像。中國(guó)的具象繪畫從內(nèi)容與精神層面有自己的獨(dú)立語(yǔ)言和表達(dá)模式,中國(guó)具象藝術(shù)構(gòu)成了具有時(shí)代精神的視覺傳達(dá)。

    [關(guān)? 鍵? 詞]中國(guó)具象繪畫;時(shí)代精神;民族精神;形式語(yǔ)言

    “文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?!边@是習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)中的講話,結(jié)合中國(guó)繪畫這個(gè)具體的專業(yè)分析,這句話說(shuō)明了兩層含義,表面一層含義是明確了屬于中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作方法,而深層的含義則暗示了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的價(jià)值取向。描繪時(shí)代,以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向才是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的根本推動(dòng)力,也是中國(guó)美術(shù)立足于世界的基礎(chǔ)。

    縱觀人類美術(shù)的發(fā)展史,每個(gè)時(shí)期的美術(shù)都是時(shí)代精神的寫照,這種寫照有時(shí)候是顯而易見的、有律可循的,有的時(shí)候則是散亂的、抽象的,需要我們進(jìn)行理性的分析,但唯一不變的是,每種時(shí)代精神必然會(huì)出現(xiàn)與之對(duì)應(yīng)的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)然,時(shí)代精神不僅僅是關(guān)系著時(shí)間概念,也關(guān)系著地域的概念。對(duì)時(shí)代精神不同的理解,最明顯的展示出中國(guó)美術(shù)在全球化語(yǔ)境中的獨(dú)立性與自覺性。

    不同的藝術(shù)風(fēng)格反映了不同的時(shí)代精神,而總的藝術(shù)風(fēng)格則是由無(wú)數(shù)個(gè)具體的藝術(shù)家組合在一起的。對(duì)于每個(gè)不同的個(gè)體來(lái)說(shuō),創(chuàng)作風(fēng)格是很主觀的,但回看歷史我們總是能找到這個(gè)時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的視覺特征,總能摸索出一條清晰的線索。這是因?yàn)樗麄兺幰粋€(gè)時(shí)代,自主地表達(dá)同一種精神。

    從時(shí)間上來(lái)看,具象繪畫藝術(shù)從公元二世紀(jì)直到今天有著不同的時(shí)代精神視覺傳達(dá),時(shí)間上來(lái)看,越久遠(yuǎn)的時(shí)代劃分越長(zhǎng),而當(dāng)代的具象繪畫藝術(shù)在時(shí)間上的延續(xù)則越來(lái)越短,一個(gè)時(shí)代過(guò)去,還沒等我們回味,另一個(gè)時(shí)代就開始了,而沉淀于藝術(shù)中的時(shí)代精神則更難讓人領(lǐng)悟。藝術(shù)必然是這個(gè)時(shí)代的精神產(chǎn)物,因此,反映時(shí)代的精神是藝術(shù)品的靈魂。從作品入手,發(fā)掘時(shí)代精神在當(dāng)代具象繪畫中的視覺傳達(dá),并從中尋找出某些規(guī)律,對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作以及藝術(shù)欣賞都有著至關(guān)重要的影響。

    從概念上來(lái)理解,繪畫是中國(guó)美術(shù)目前最主要的門類;在西方,情況則有所不同,二十世紀(jì)以后繪畫的地位在不斷被削弱,具象繪畫離當(dāng)代更加遙遠(yuǎn),甚至有學(xué)者質(zhì)疑未來(lái)的藝術(shù)史是否會(huì)記錄下這一階段的繪畫,但這僅僅代表個(gè)人見解,早在二十世紀(jì)初就有的所謂“繪畫已死”的論斷已被實(shí)踐推翻,具象繪畫不僅沒有死,而且越來(lái)越富有強(qiáng)大的創(chuàng)作生命力,好像抽象藝術(shù)一樣,即使創(chuàng)作手法如此相似,也沒有哪兩位成功的具象繪畫家的語(yǔ)言是雷同的,歸根結(jié)底,我認(rèn)為這種創(chuàng)造的生命力源自于對(duì)于社會(huì)時(shí)代精神的表達(dá)。

    經(jīng)過(guò)橫向與縱向的比較不難發(fā)現(xiàn),中國(guó)具象繪畫在繪畫本體的語(yǔ)言探索和拓展之路上從未停滯過(guò),中國(guó)具象繪畫不斷地融入全球化語(yǔ)境中,保持著自身的民族特色,與我國(guó)古典藝術(shù)精髓中的“寫意”精神相結(jié)合,扎根人民,關(guān)注社會(huì)與民生。中國(guó)的具象繪畫越來(lái)越被世界所關(guān)注,尤其是中國(guó)寫實(shí)油畫,將觀念植入技術(shù)中,已成為一種自覺的意識(shí)形態(tài)。例如中國(guó)著名的油畫家王宏劍于1998年創(chuàng)作的《陽(yáng)光三疊》(見圖1)生動(dòng)地反映了社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展的過(guò)程,感人至深的畫面效果由一種超現(xiàn)實(shí)主義的幻境與唯美的形式構(gòu)成營(yíng)造,畫面有渾厚的氣勢(shì)也有別致精巧的局部設(shè)計(jì),筆法靈動(dòng),充滿了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神,我們知道具象作品最重要的是精神的傳達(dá),而非形式上的技法疊加,而反觀這幅作品,正是由于形式語(yǔ)言的創(chuàng)新與技法渲染,才能讓人走入畫面的意境,這是畫家苦心營(yíng)造的境界,更是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)精神最具張力的畫像。

    說(shuō)到具象繪畫的形式技法,不斷更新繪畫的本體語(yǔ)言是其中之一,這使得時(shí)代精神與表現(xiàn)語(yǔ)言相融合更為重要,也是中國(guó)具象繪畫充滿活力的內(nèi)在因素。2014年,第十二屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品《開國(guó)大典》(見圖2)相對(duì)于1953年董希文的創(chuàng)作的《開國(guó)大典》(見圖3)有著明顯不同的時(shí)代精神,而這種截然不同的精神傳達(dá)則明顯是通過(guò)形式語(yǔ)言的重新界定,而且這種形式語(yǔ)言的重新界定需要內(nèi)在的精神的支持,如同2014年的《開國(guó)大典》留存于當(dāng)今人們心中的是特定時(shí)代的民族精神,這種精神逐漸由具體的某些形象上升為一種精神理念,重新審視“開國(guó)大典”這一歷史時(shí)刻,人們所經(jīng)歷的時(shí)間、空間和事件越來(lái)越模糊,而腦海中越來(lái)越清晰的則是那些純粹的民族精神渲染的氣氛和深刻而復(fù)雜的感受,這種精神與感受需要另外一套語(yǔ)言才能言明,厚重的紅色色塊在一片一片肌理中飄蕩,它雖然抽象但卻無(wú)比真實(shí),筆觸越是斑駁陳舊、紅色卻越發(fā)鮮艷甚至是抽象,2014年這幅作品讓我陷入了屬于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的沉思。我堅(jiān)信,只有中國(guó)人才能找到這種時(shí)代精神,也只有中國(guó)本土的繪畫語(yǔ)言才能書寫這種深沉的思考。在當(dāng)代,具象繪畫的發(fā)展離不開藝術(shù)家以及評(píng)論家對(duì)時(shí)代精神的敏銳感受,這種時(shí)代精神是具象繪畫作品的主題內(nèi)容,更是具象繪畫作品的靈魂。往往經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品都是反映了當(dāng)時(shí)人民大眾的生活,能夠引起人民群眾的共鳴,才會(huì)成為一代人揮之不去的記憶。很多當(dāng)代具象繪畫只注重所謂的“觀念和形式”,而內(nèi)容上空洞,他們太過(guò)注重形式上的創(chuàng)新,因而忽略了最為重要的當(dāng)代性的“內(nèi)容”表現(xiàn),兩者的結(jié)合才是真正具有時(shí)代精神的當(dāng)代具象繪畫,少了其一便不能稱之為有價(jià)值的作品。

    將中國(guó)具象繪畫納入到世界語(yǔ)境中,凸顯了中國(guó)當(dāng)下的時(shí)代精神與人民的自覺意識(shí)。中國(guó)的具象繪畫與其他藝術(shù)形式在當(dāng)代的發(fā)展趨勢(shì)有所不同,除了藝術(shù)載體與表現(xiàn)方式的更新迭代,更為重要的是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活密切程度的演變,藝術(shù)家表現(xiàn)了什么?反映了什么?引起什么社會(huì)性的思考?配合什么形式的表現(xiàn)手法,才能突出反應(yīng)出“人民”和“生活”?這些在視覺圖像上的探索,實(shí)際上就是緊跟時(shí)代的步伐,反映時(shí)代的精神,這將是中國(guó)具象藝術(shù)的研究方向與發(fā)展趨勢(shì)。沒有一種共同的藝術(shù)觀念適用于全世界,中國(guó)的具象繪畫不同于其他國(guó)家,具有自己的特色,正是因?yàn)槲覀冏⒅剡@一精神的表達(dá),中國(guó)的具象繪畫更加堅(jiān)定地走進(jìn)了人們的生活,以反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)與表現(xiàn)中國(guó)人民為主旨,真實(shí)而生動(dòng)地反映時(shí)代精神,記錄歷史的變遷,形式上緊跟世界前衛(wèi)的語(yǔ)言,并且繼承了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓,具象與意向相結(jié)合,形成了一種意向?qū)憣?shí)的表現(xiàn)方法,這一點(diǎn)構(gòu)成了中國(guó)具象繪畫中時(shí)代精神的視覺傳達(dá)。

    參考文獻(xiàn):

    尚輝.大潮與全球化語(yǔ)境中站穩(wěn)藝術(shù)的人們和民族的立場(chǎng)[N].文藝報(bào),2014-11-3.

    作者單位:浙江傳媒學(xué)院公共藝術(shù)教育部

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