方亞芬“鶯鶯”的百轉(zhuǎn)千回

方亞芬的辦公室在位于復(fù)興西路上幽靜古樸的上海越劇院里，如今的她，被許多戲迷笑稱為“方女王”，有著上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的名頭。時(shí)間溯回到30年前，20歲出頭，身著棉質(zhì)長(zhǎng)裙，燙著當(dāng)年流行卷發(fā)的方亞芬，剛剛從上海市戲曲學(xué)校越劇班畢業(yè)，師從第一任上海越劇院院長(zhǎng)袁雪芬，也就此入了“袁派”的門。

方亞芬回憶起當(dāng)年的情形，笑說(shuō)：“大家覺(jué)得我身形、扮相都好，也聰明靈氣，但那只是表面現(xiàn)象，要讓我自己說(shuō)，我開(kāi)竅比較晚，戲校畢業(yè)的時(shí)候20多歲，但照片看上去還是十幾歲的樣子，工作了也還是一股學(xué)生氣，包括現(xiàn)在出去仍然有人覺(jué)得我不像戲曲演員。”外人眼里的方亞芬，在藝術(shù)道路上一路走得很順，她對(duì)此并不贊同，說(shuō)自己也坐過(guò)冷板凳，沒(méi)有達(dá)到境界的時(shí)候只能熬。所謂“熬”，就是不停地學(xué)戲，學(xué)昆曲，演話劇，單位里只要給她演出機(jī)會(huì)，她就會(huì)好好表現(xiàn)，只為爭(zhēng)一口氣。

那個(gè)時(shí)候，讓方亞芬和觀眾，以及與自己的人生產(chǎn)生巨大交織的一部戲就是《西廂記》?！皩?shí)際上我進(jìn)入‘袁派’的門就是因?yàn)椤段鲙洝分械囊欢巍肚傩摹?。以前?huì)覺(jué)得‘袁派’就是《祥林嫂》，很好聽(tīng)，但太苦了，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)還有那么美的《西廂記》，人有個(gè)認(rèn)知的過(guò)程。《西廂記》對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常有緣的。我們?cè)?991年、1992年開(kāi)始排練，第一次演出我就因?yàn)轱椦荽搡L鶯得了白玉蘭獎(jiǎng)，這應(yīng)該是上天對(duì)我的眷顧，非常感謝《西廂記》。人生能有幾回搏，能遇到幾部自己喜歡的戲？真的很難得?！比缃?，方亞芬將再次以崔鶯鶯一角與觀眾見(jiàn)面，細(xì)細(xì)品味，這其中的緣分妙不可言。

“袁派”講究的是韻律，沒(méi)有“傅派”花腔女高音先聲奪人、高亢亮麗的唱腔，也沒(méi)有讓你眼前一亮的身段，它如陳酒深沉含蓄、韻味醇厚，能讓觀者一點(diǎn)點(diǎn)地沉浸其中，而它本身也像古董一樣在時(shí)間的河流里慢慢沉淀。作為“袁派”的傳人，方亞芬繼承了袁派唱腔的精髓，但她打破了當(dāng)今越壇一個(gè)不成文的規(guī)定：誰(shuí)將老師的聲音模仿得像，誰(shuí)就唱得好。她往往是根據(jù)人物的不同、劇情的需要來(lái)變換自己的聲音，在演繹少女時(shí)清亮，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《蝴蝶的傳說(shuō)》中的祝英臺(tái)；在演繹長(zhǎng)者時(shí)渾厚，比如《夸夫》中的梁紅玉、《啼笑因緣》中的鳳喜……花衫、青衣、小旦、武旦，竟然沒(méi)有這個(gè)“少女”不能演繹的，“表現(xiàn)個(gè)性不同的人物形象，我只需要真實(shí)細(xì)致地表現(xiàn)內(nèi)心情感，唱腔反而起著輔助作用”。

“演員總是要臺(tái)上見(jiàn)。人有得有失，在最容易浮夸的年齡，讓你明白做人的道理。經(jīng)過(guò)那段時(shí)間，我對(duì)人生的感悟、對(duì)角色的把握不一樣了，青春不再是最大的看點(diǎn)，大家開(kāi)始關(guān)注你在舞臺(tái)上的修養(yǎng)。我的老師一開(kāi)始就沒(méi)有一招一式地教我，她先教做人，再教怎么演好戲。她說(shuō)你要拿出真本事，有扛得住苦難的韌性才能鑄造你的碉堡，才不會(huì)被他人轟倒?！弊鳛檠輪T，方亞芬能在臺(tái)上唱出百轉(zhuǎn)千回的心思；作為團(tuán)長(zhǎng)，她有責(zé)任把越劇的精華繼續(xù)傳承；作為老師，她想將這番話繼續(xù)說(shuō)給自己的學(xué)生聽(tīng)?！苞L鶯”，不能只為愛(ài)情折腰。

TALK 對(duì)話方亞芬

Q：

聽(tīng)說(shuō)您以前就對(duì)《西廂記》情有獨(dú)鐘？

A：

我從進(jìn)越劇院起就特別喜歡《西廂記》，我覺(jué)得這出戲就像昆曲的《牡丹亭》。越劇院有四大經(jīng)典：《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《祥林嫂》。王實(shí)甫筆下的崔鶯鶯是個(gè)復(fù)雜的人物，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是表里不一的。為什么京劇和昆曲里都有《西廂記》，但越劇的這出戲大家特別喜歡？因?yàn)橛绪攘?。我老師說(shuō)它唯一的欠缺就是不像《紅樓夢(mèng)》那樣有大段唱腔。這次，我們的《西廂記》尊重王實(shí)甫的原作，去糟粕，取精華，就描寫(xiě)一個(gè)女孩的心理，既向往愛(ài)情又怕邁出去，戲到“拷紅”為止，很過(guò)癮。這個(gè)戲難演，過(guò)一點(diǎn)就俗了，不足吧，又太平淡。

Q：

當(dāng)?shù)弥臄z電影版《西廂記》時(shí)您是什么心情？

A：

從內(nèi)心來(lái)說(shuō)，很欣慰，也很高興，畢竟我們還是填補(bǔ)了這個(gè)越劇四大經(jīng)典的一個(gè)空白，只有《西廂記》沒(méi)有被拍成過(guò)電影。在我們這一代人身上，能夠把它搬上銀幕，實(shí)際上就是上天對(duì)我們的眷顧，但是有一點(diǎn)遺憾，如果當(dāng)年及時(shí)拍，可能在外形上，我們這些演員會(huì)更符合人物，不過(guò)從表現(xiàn)人物的成熟度來(lái)說(shuō)，肯定是現(xiàn)在更好?！半娪坝肋h(yuǎn)是一門遺憾的藝術(shù)”，所有的電影人都會(huì)這么說(shuō)，但是我們作為戲曲演員，從20歲左右開(kāi)始排練、排演，到將近50歲的時(shí)候走上銀幕，這更是一個(gè)驚喜。這份欣慰不僅僅是對(duì)個(gè)人而言，更是能給后輩留下一個(gè)范本，不至于等我們老了，教不動(dòng)了，留下遺憾。

Q：

您能談?wù)剬?duì)崔鶯鶯這個(gè)角色的理解嗎？

A：

我有時(shí)候會(huì)覺(jué)得我和崔鶯鶯就像生活當(dāng)中的姐妹，但是崔鶯鶯這個(gè)角色有難度又有高度，你如果達(dá)不到就會(huì)顯得有點(diǎn)平淡，你要是過(guò)了一點(diǎn)，就覺(jué)得不是她，不是大家閨秀，也不是處在封建環(huán)境里，大門不出、二門不邁的小姐。所以說(shuō)她有一個(gè)度的準(zhǔn)確把握問(wèn)題，對(duì)演員表演的空間和要求比較大，而且還要緊緊地抓住觀眾的心。畢竟我們這個(gè)戲是一個(gè)輕喜劇，高雅的輕喜劇，不能落入俗套，這都是難點(diǎn)，也恰巧是崔鶯鶯富有魅力的地方。

Q：

在鏡頭面前扮演崔鶯鶯與在舞臺(tái)上表演有什么不同？

A：

舞臺(tái)表演就是劇場(chǎng)表演，它跟觀眾同處一個(gè)空間，你可以用身段、聲線，用很多外在的東西把想說(shuō)的表達(dá)給觀眾。但在影視表演里面，特別是崔鶯鶯這個(gè)人物，她是那種肚子里面做功夫的人，所以說(shuō)她的很多情緒都是要靠眼神來(lái)表達(dá)的。影視表演需要更細(xì)膩，實(shí)打?qū)嵉匾控S富的內(nèi)心去展現(xiàn)人物。

Q：

拍電影時(shí)是否遇到過(guò)難題？

A：

有，我們?cè)谖枧_(tái)上表演的時(shí)候，故事是連貫的，但電影是按照?qǐng)鼍皝?lái)拍的。比方說(shuō)，“酬韻”“琴心”“賴簡(jiǎn)”這三場(chǎng)都是發(fā)生在花園里的，所以這三個(gè)戲要一起拍，從故事情節(jié)上來(lái)說(shuō)，這就是要跳著拍。這對(duì)于我們這些舞臺(tái)演員來(lái)說(shuō)有一個(gè)調(diào)整的過(guò)程，怎么把前面的戲和后面的戲連接起來(lái)，需要慢慢去適應(yīng)。但是戲拍完后，我們又常常會(huì)后悔，心想，如果當(dāng)時(shí)用另外一種表演方式可能會(huì)更好。電影就是這樣，總會(huì)留下一些遺憾。

Q：

拍完《西廂記》有什么感想嗎？

A：

拍攝完之后突然有一種失落感，感覺(jué)心里面一下子空了。我們其實(shí)想拍得久一點(diǎn)，這樣可能拍得更好一點(diǎn)，磨得更精致一點(diǎn)，但現(xiàn)在的感覺(jué)就好像戲突然唱完了，有一點(diǎn)失落。我們最后一場(chǎng)拍的是“長(zhǎng)亭送別”，臺(tái)上秋葉秋景，唱的是“碧云天，黃花地”，心境到了這個(gè)時(shí)候，好像真有一種離別的感覺(jué)，真的很舍不得說(shuō)再見(jiàn)。