淺析宮崎駿動(dòng)漫電影音樂(lè)的特點(diǎn)

蘇子涵

摘 要：動(dòng)漫電影作為一門影視藝術(shù)，離不開聲畫統(tǒng)一的最高境界，然而作品中的音樂(lè)是構(gòu)成一部?jī)?yōu)秀動(dòng)漫作品不可或缺重要組成部分，其中作品中的音樂(lè)魅力是無(wú)可替代的，尤其是在多變的畫面當(dāng)中，它以獨(dú)特的功能顯示出自己的特殊作用。音樂(lè)是宮崎駿動(dòng)漫電影作品中最具魅力的地方，在欣賞宮崎駿動(dòng)漫電影的時(shí)候應(yīng)該將音樂(lè)作為欣賞的主體，兩者成功的結(jié)合才能使一部動(dòng)漫作品更為使大家喜愛與欣賞。本文通過(guò)了解宮崎駿的作品來(lái)對(duì)其作品中的音樂(lè)進(jìn)行論述分析，希望能給喜歡宮崎駿動(dòng)漫音樂(lè)的人們?cè)诮窈笮蕾p音樂(lè)時(shí)提供新的角度和感受。

關(guān)鍵詞：宮崎駿；動(dòng)漫電影；久石讓；音樂(lè)

說(shuō)到宮崎駿先生的動(dòng)漫作品不得不說(shuō)他的搭檔久石讓先生，本文對(duì)這位日本著名動(dòng)漫電影配樂(lè)大師創(chuàng)作的動(dòng)漫電音作品進(jìn)行分析研究，通過(guò)舉例比較等多種方法來(lái)了解這位配樂(lè)大師和宮崎駿動(dòng)漫電影音樂(lè)的創(chuàng)作方法及作品表現(xiàn)出的特點(diǎn)[1]。只有研究宮崎駿動(dòng)漫中的音樂(lè)藝術(shù)特色才能更深刻了解他的內(nèi)心世界和動(dòng)漫主題。要了解宮崎駿就要看他的動(dòng)漫電影，要深刻理解其動(dòng)漫電影作品就要聆聽其動(dòng)漫作品中的音樂(lè)。本文就宮崎駿動(dòng)漫電影中的音樂(lè)藝術(shù)特色做了一些論述。

一、宮崎駿動(dòng)漫電影作品的創(chuàng)作背景及其成就

（一）宮崎駿本人

宮崎駿（Miyazaki Hayao）是一位知名日本動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師及漫畫家，1941年1月5日生于東京。宮崎駿可以說(shuō)是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說(shuō)沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。

（二）宮崎駿的評(píng)價(jià)與地位

日本動(dòng)畫大師宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)畫，其美妙的畫面與令人驚喜的想像力往往比電影中其它任何事物都要多，例如：《移動(dòng)的城堡》、《千與千尋》、《天空之成》、《幽靈公主》、《龍貓》等等。他是一個(gè)“可怕”的手工藝術(shù)家，從寫劇本到畫草圖到糾正到最后的故事結(jié)構(gòu)，宮崎駿都參與其中，而且全是用人手去完成。他簡(jiǎn)直是藝術(shù)大師沃爾特迪斯尼、史蒂芬·斯皮爾伯格和奧森威爾斯的合體，而他作品中美輪美奐的山水風(fēng)景又有一點(diǎn)克洛德·莫奈的味道，其調(diào)皮的程度與對(duì)孩子的無(wú)比了解又要比羅爾德·達(dá)爾本強(qiáng)一些。

二、久石讓對(duì)宮崎駿動(dòng)漫電影的配樂(lè)

（ 一）久石讓與宮崎駿合作作品的音樂(lè)特點(diǎn)分析

1.久石讓與宮崎駿

在每部宮崎駿動(dòng)畫電影的開頭或結(jié)尾，都會(huì)有一個(gè)幾乎是固定的文字組合：宮崎駿、久石讓。宮崎駿讓所有的人延續(xù)童年的夢(mèng)想，而久石讓令宮崎駿的所有夢(mèng)想成真[2]。也將自己對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的靈感與夢(mèng)想融合到宮崎駿的動(dòng)漫作品中，他的音樂(lè)不僅是對(duì)宮崎駿作品的詮釋與延伸也對(duì)整部作品的表達(dá)和傳播起到不可替代作用。

2.崎駿動(dòng)漫電影中的樂(lè)器運(yùn)用及音樂(lè)特點(diǎn)

在他的動(dòng)漫電影作品當(dāng)中通常用鋼琴獨(dú)奏的形式來(lái)表達(dá)主要人物的內(nèi)心感想和情感，讓觀眾通過(guò)這種音樂(lè)表達(dá)方式來(lái)了解人物的情感和性格。作品往后，逐漸的出現(xiàn)大量的管弦樂(lè)以及交響樂(lè)，悠揚(yáng)的曲調(diào)把我們從剛開始的作品環(huán)境中拉回來(lái)，使我們通過(guò)音樂(lè)形式的變化來(lái)感受主要人物的心理反差。

以《千與千尋》為例：鋼琴，往往是以獨(dú)白的形式獨(dú)立于交響空間里，給人以一種取自于復(fù)雜世界里最孤獨(dú)的心靈感受。雖是細(xì)膩的抒情，但琴鍵之音卻已沒有了宮氏動(dòng)畫中的童趣色彩，反而是哀氣十足。如其中的一章one summer day曲調(diào)上原本是追隨著人物刻畫做點(diǎn)題式的獨(dú)白，但卻在一派古典氣息里被編配得老氣橫秋，讓人在冥想中逐漸催生了年華老去的失落意境。反而正是因?yàn)闈u漸壓緩了節(jié)奏，以最簡(jiǎn)單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂(lè)篇章去詮釋小女孩千尋的情感世界。通過(guò)曲調(diào)上的變化我們可以看出樂(lè)曲的編排詳細(xì)刻畫出人物情感千回百轉(zhuǎn)。譜奏音樂(lè)時(shí)，照例運(yùn)用細(xì)膩的琴鍵之音揣摩小女孩千尋的情感世界，琴鍵流轉(zhuǎn)中閃耀著新世紀(jì)音樂(lè)與新古典音樂(lè)，再次展露久石讓以簡(jiǎn)單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨(dú)到功力，優(yōu)雅而美麗的琴音里不時(shí)隨著劇情綴入調(diào)皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，并隨時(shí)與掌握驚險(xiǎn)奇異冒險(xiǎn)歷程的管弦樂(lè)相互融合，而繁復(fù)多變的弦樂(lè)編曲中更見久石讓融匯日本與西方音樂(lè)情感基調(diào)的匠心，幾段昂揚(yáng)澎湃的交響弦樂(lè)樂(lè)章的插入也將整部作品得情節(jié)完美的展現(xiàn)出來(lái)。從我們看到多變的畫面，到琴弦之音結(jié)合畫面所表達(dá)的意景能讓我們真正的感覺只有音樂(lè)才能散發(fā)這樣的意景，也只有音樂(lè)才能讓我們感受這樣的意景。

《天空之城》：這明明是一則末世的寓言，卻被宮崎駿以一縷童心包裝成孩童的夢(mèng)。這部作品，給我最深的印象還是久石讓的音樂(lè)，就像讓人在心曠神怡中做著飛一樣的視聽體驗(yàn)。主題曲在純凈而愉悅的童謠風(fēng)中，意外地揉入了一點(diǎn)悲天憫人的味道，讓人有了淡淡的哀傷感?！短炜罩恰酚玫氖前艘艉邪媲拥那白?，象征著純潔無(wú)瑕，與女孩掉落時(shí)的感覺渾然一體。而第二次出現(xiàn)主題曲是在帕茲救了希塔之后的轉(zhuǎn)天清晨，萬(wàn)物蘇醒，音樂(lè)就像一道彩虹一般出現(xiàn)在人們的耳畔，清亮，明朗，先是一段流暢的音樂(lè)，然后是帕茲吹的一段小號(hào)，這是主題曲變奏曲的前奏，這段音樂(lè)并沒有出現(xiàn)其主旋律，所以沒有讓人感到主旋律的那種柔軟，而是讓人蘇醒，很干凈的一段音樂(lè)。影片中第三次出現(xiàn)主題曲是希塔看到了帕茲家里天空之城的照片，在帕茲形容天空之城時(shí)，音樂(lè)響起，依然沒有出現(xiàn)主旋律，而又是一個(gè)版本變奏的前奏，音樂(lè)很輕，中間夾雜著配合電影的音效，但并不影響音樂(lè)的輕柔～也正好與那虛無(wú)縹緲的天空之城相匹配。簡(jiǎn)單的音符中，流露著對(duì)逝去時(shí)光的祭奠與對(duì)愛的呼喚。這么簡(jiǎn)單的曲風(fēng)，這么素淡的聲調(diào)，怎會(huì)有如此震撼人心的穿透力。久石讓所賦予其中的魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢出宮崎駿的動(dòng)漫畫面之外，締造了一個(gè)前所未見的遐想空間供傾聽的我們徜徉[3]。

（二）對(duì)于宮崎駿動(dòng)漫電影音樂(lè)特點(diǎn)的總結(jié)

音樂(lè)是宮崎駿的動(dòng)畫電影中其最大的特色之一。宮崎駿的動(dòng)畫作品向來(lái)在動(dòng)漫迷群體中受到極高評(píng)價(jià)。其細(xì)致的繪畫、寫實(shí)的手法和充滿著奇思妙想的情節(jié)，無(wú)一不被稱贊。而宮崎峻動(dòng)畫電影中的音樂(lè)風(fēng)格，則更是值回味。在欣賞宮崎駿的動(dòng)畫電影音樂(lè)時(shí)，嘗試把習(xí)以為常的聲話合一中將音樂(lè)分離出來(lái)，把音樂(lè)當(dāng)作審視的主體，看它如何為其他元素服務(wù)。通過(guò)這種方式來(lái)解讀宮崎駿的動(dòng)畫電影音樂(lè)，是把握和了解他音樂(lè)風(fēng)格最重要的地方。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)宮崎駿動(dòng)漫電影中的音樂(lè)來(lái)使觀眾欣賞宮崎駿作品的同時(shí)可以把作品中的音樂(lè)分離開來(lái)獨(dú)立欣賞。細(xì)細(xì)品味宮崎駿的作品給我印象最深的還是他的背景音樂(lè)與主題音樂(lè)，沒有二者與作品的結(jié)合也不可能成為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫電影作品。在宮崎駿動(dòng)漫電影作品中大量樂(lè)器的運(yùn)用，使觀眾感覺音樂(lè)就是推動(dòng)這部作品的精神支柱。鋼琴、風(fēng)琴、管弦樂(lè)器、交響樂(lè)、甚至還有中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器二胡，多種樂(lè)器相結(jié)合的演奏方式不僅讓觀眾在聽覺上感到豐富多彩，也讓觀眾深深的體會(huì)到作者帶給我們情感的表達(dá)。本文對(duì)宮崎駿動(dòng)漫電影作品中的音樂(lè)進(jìn)行分析，希望大家以后欣賞作品的同時(shí)不僅把作品中的音樂(lè)作為欣賞的主題，更要去感受音樂(lè)中所表達(dá)的意景。去了解作者帶給我們心靈上的感受。

參考文獻(xiàn)：

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