攝影構圖中格式塔原理的視覺表達研究

涂靜怡

【摘 要】攝影藝術是一門重視人眼知覺感受的視覺藝術，它綜合人類的視知覺感官和心理體驗，并最終帶來審美愉悅。攝影創(chuàng)作尤其需要關注人類精神世界的反映，從心理學的角度出發(fā)，不失為一種新的視角。格式塔原理也即完形心理學，它主張整體與部分的辯證關系，這對攝影構圖的主陪體和環(huán)境的安排具有一定借鑒價值。本文試從心理學重要理論——格式塔原理的角度出發(fā)，探索格式塔原理在攝影構圖中的視覺化表現(xiàn)，以期發(fā)掘出更有創(chuàng)作價值的藝術靈感。

【關鍵詞】格式塔原理；攝影構圖；視覺元素

中圖分類號：J931 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0157-01

一、格式塔原理溯源

格式塔原理來源于心理學領域，是從人類內(nèi)在的心理層面出發(fā)總結而來的一種視知覺的潛在規(guī)律。格式塔，具有“完形”之意，強調(diào)人眼對事物的整體與部分之間關系進行識別與整合的過程，是依據(jù)整體性的思維和有意義的知覺。后來應用于美學范疇，使心理的規(guī)律與美學的藝術巧妙結合，為攝影藝術的發(fā)展打下堅實的理論基石。

攝影是一種運用視覺語言的藝術形式，攝影構圖更是組織畫面的重要結構，包括主陪體和環(huán)境等要素，體現(xiàn)創(chuàng)作者運籌畫面內(nèi)容的基本能力。視知覺原理就像無形的骨架支撐起畫面的構圖布局，以新的視角重新解讀攝影。

二、格式塔原理在攝影構圖中的視覺化表達

（一）圖形與背景——攝影構圖中的主體與環(huán)境

格式塔原理中重點論及知覺場的概念，即觀者心理對現(xiàn)實的知覺觀念。表明人在知覺現(xiàn)實時，具有能夠篩選出哪一部分是圖形、哪一部分是背景的能力。格式塔原理中的圖形類似于攝影畫面中的主體，是首先會被人眼識別的主要部分。在視覺上，兩者都并非依據(jù)物理位置上遠近來進行辨別，而是根據(jù)知覺場的特性。通常現(xiàn)實物體都具有一定的物理屬性，若該物體無法作為視覺中心得到觀者的注意，它的物理屬性均不能明顯投射在觀者的心理場中，也就不能成為圖形或主體，哪怕該物體明確位于背景的前方。因此，在攝影構圖時，創(chuàng)作者無需過于在意主體的位置安排，而要以整體感來看待畫面的布局，主體對象必須能夠在視覺上區(qū)分于環(huán)境，引人注意。

（二）相似律——攝影構圖的節(jié)奏

格式塔原理對藝術的啟發(fā)是相通的。在音樂樂理上，相似律能引導我們從整體節(jié)奏中把握音樂，把相同的節(jié)奏看作一個整體；在攝影藝術中合理運用這種相似律，能夠使攝影的構圖顯得更加生動、有節(jié)奏感。格式塔相似律指的是當表現(xiàn)對象在某一物理屬性上比較相似時，這些相近元素就會暗合人類的視覺經(jīng)驗和邏輯，使相似對象自然地歸并為一組。在攝影畫面中更多地表現(xiàn)為形狀、色彩的相似。例如看到一排大小不一的紅色調(diào)氣球的畫面時，觀者會自然而然地將這些氣球視為一個整體。在這個簡單的知覺活動中，紅色調(diào)就是關鍵的相近元素，雖然氣球大小不一，但因為相似色彩使觀者感受到了較為強烈的關聯(lián)性，從而形成了整體性的視知覺印象。一般來說，表現(xiàn)對象之間某一共同屬性的相似度越大，其關聯(lián)感越強，反之亦然。攝影師可以利用格式塔相似律引導觀者的注意點，制造構圖上的視覺強拍，為攝影作品增添獨特的韻味。

（三）連續(xù)律和接近律——攝影構圖中的線條與間距

在現(xiàn)實生活中，線條的概念無處不在。它們既可以是具體的線條，也可以是抽象線條。這既是一種視知覺經(jīng)驗，也是接近律原理的真實反映。接近律是指在一個知覺場中，某些距離較短或互相連接的部分，容易形成整體，具有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺沖擊力。攝影構圖時，可以運用該原則，依照線條的趨勢將需要凸顯的表現(xiàn)對象安排在畫面的線條上，使其像串聯(lián)在一根線上而具有歸攏的視覺效果，進而增強畫面的整體美感。另外，還可以依據(jù)接近律——人們對知覺場中事物的知覺，是基于它們各部分彼此接近或鄰近的程度而組合的。各部分越是接近，組合在一起的可能性就越大。比如一條直線與一條虛線相比，前者顯得更加穩(wěn)定。這條規(guī)律提示攝影師在造型元素的選擇上要力求接近性，也就是控制畫面中表現(xiàn)對象之間的距離，距離越近，兩者的關聯(lián)性和整體性越強烈；當距離太大時，兩者之間的關聯(lián)性隨之減弱，不發(fā)生任何統(tǒng)一。

（四）閉合律——攝影構圖中的秩序

閉合律指圖形的完整和閉合傾向。通常來講，我們會有將攝影畫面諸要素從視覺上簡化為圖形形狀的主觀意識。比如一個有缺口的圓環(huán)，觀者更趨向于從心理上將其填補成圓滿的形狀。這種完整傾向說明知覺者心理的一種推論傾向，即把一種不連續(xù)的、有豁口的圖形盡可能在心理上自動修正成完整圖像，這就是完形傾向。在攝影構圖時，閉合律可以使帶有缺口的整體圖形顯得更加活潑、生動，為觀者預留一處想象的空隙，避免完全閉合帶來視覺上的封閉感或審美疲勞。當圖像中具有對稱、規(guī)則、平滑的簡單圖形特征的各部分更趨于組成整體，形成存在于畫面之內(nèi)與觀者心中共振的秩序頻率。

三、結語

隨著社會的快速發(fā)展，格式塔原理在藝術領域中的應用范圍愈加廣泛，尤其是在攝影藝術方面，格式塔原理揭開了人眼觀察圖像的視覺邏輯——完形傾向，把復雜世界抽象成點線面的形態(tài)，指導我們利用圖形背景關系原則處理攝影構圖中主體與環(huán)境的關系、使用閉合律營造攝影構圖中的秩序、運用相似律把控畫面節(jié)奏及借助連續(xù)律和接近律調(diào)節(jié)構圖中的線條與間距關系等，對于攝影師來說，能讓我們對作品的表達更加客觀準確和具有把握性。