《布達(dá)佩斯大飯店》色彩分析

鄧思思

【摘 要】盡管《布達(dá)佩斯大飯店》已經(jīng)上映多年，但是其對(duì)色彩的運(yùn)用始終為人稱道，并且被許多人模仿。電影將色彩與人物、結(jié)構(gòu)等完美地結(jié)合起來，給觀眾在視覺上造成沖擊和美感。

【關(guān)鍵詞】《布達(dá)佩斯大飯店》；色彩；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0115-01

電影《布達(dá)佩斯大飯店》自2014年上映以來就受到了廣泛的歡迎，并被各個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)青睞，導(dǎo)演韋斯·安德森運(yùn)用熟練的色彩技巧奠定了這部影片的舊歐洲時(shí)期的浪漫基調(diào)。影片中明亮飽和的色彩運(yùn)用確定了影片四個(gè)時(shí)空以及每個(gè)章節(jié)的色彩基調(diào)，同時(shí)情節(jié)的情緒渲染在色彩的調(diào)控下也引起了觀眾的共鳴，人物特點(diǎn)因色彩而變得明確起來。

影片是典型的嵌套結(jié)構(gòu)，四個(gè)時(shí)空從不同的人物視角開始，最后再回到最初的地方，每個(gè)時(shí)空也由不同的主色調(diào)來展現(xiàn)。影片從一個(gè)小女孩開始，白色的雪與墓園相呼應(yīng)，也映襯著小女孩的純潔無瑕；第二層由老作家的視角展現(xiàn)，黃色的厚重感對(duì)應(yīng)老人的年齡同時(shí)也講述著老人的故事，第三層結(jié)構(gòu)中的黃色與第二層不同，明亮的黃色同時(shí)又帶有一種古樸感，故事的年代感呼之欲出。在故事的層層推進(jìn)中，導(dǎo)演分別采用了與當(dāng)時(shí)年代對(duì)應(yīng)的畫幅，色彩的選擇構(gòu)成了每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。而到了結(jié)構(gòu)的第四層，故事分成了五個(gè)章節(jié)，同樣，每個(gè)章節(jié)也有其特定風(fēng)格。第一章節(jié)的主要地點(diǎn)發(fā)生在布達(dá)佩斯大飯店，粉色與紫色結(jié)合形成了整個(gè)故事的夢(mèng)幻開始；D.夫人的古堡處處透著黑色的氣息，是緊張，也是陰謀；到了第三章時(shí)，藍(lán)色滲入在監(jiān)獄和謀殺的細(xì)節(jié)之中，純潔高尚的白色也在眾人的推動(dòng)中成為第四章的主色調(diào)；最后一章，影片的色調(diào)再次回歸粉色和紫色，色彩也變成一種結(jié)構(gòu)，色彩的層次參與到影片的敘事中。整個(gè)故事在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間游離，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊和明確的視覺引導(dǎo)，色彩成為導(dǎo)演架構(gòu)故事結(jié)構(gòu)的一部分，故事的敘事推進(jìn)與色彩的深入遙相呼應(yīng)，故事中的每個(gè)地點(diǎn)也具有其獨(dú)特的色彩，不同階段的色彩一起奠定了整個(gè)影片的格局氛圍，成為故事敘事的一部分。

每個(gè)人物在影片中也有自己專屬的色彩，整個(gè)布達(dá)佩斯大飯店的員工都身穿紫色服裝，古斯塔夫身上的紫色燕尾服更彰顯了他高貴的紳士身份，古斯塔夫的獨(dú)特氣質(zhì)及與無的關(guān)系都在紫色中建立，而與之對(duì)立的是迪米崔和姐姐們以及殺手、傭人身上陰暗冷酷的黑色。在人物角色的對(duì)立中，人物特征在色彩的顯露下表露無余，人物與人物之間的對(duì)立沖突在視覺沖擊下更加戲劇化。D.夫人在三次出場(chǎng)中的衣著也暗示了她的身份與命運(yùn)，最初是身份高貴的黃色，再到即將死亡時(shí)的血紅色，最后是已經(jīng)死去的白色。瑟吉的白色、阿嘉莎的粉色、律師講述事實(shí)時(shí)的溫暖燭光，也分別代表著他們各自善良、活潑、公正溫暖的特征和性格，即使是十字鑰匙結(jié)社中多個(gè)酒店經(jīng)理出現(xiàn)時(shí)，都在服裝和背景上分別用黃、綠、橙紅、藍(lán)、紅等色清晰地將其區(qū)別開來，同時(shí)衣領(lǐng)上的十字架標(biāo)志更表明了他們的身份。在這部電影中人物形象的確立在色彩的幫助下變得簡(jiǎn)單起來，或者說每個(gè)人物在色彩的標(biāo)識(shí)下具有了象征意義，人物陣營(yíng)的清晰明了，人物風(fēng)格的鮮明刻畫，色彩也在這部嚴(yán)肅的喜劇電影中成為故事沖突的一種。

影片中對(duì)色彩的運(yùn)用可謂淋漓盡致，所有的道具、服裝、燈光等在與畫面色調(diào)的配合下構(gòu)成影片獨(dú)特的色彩美學(xué)，而影片對(duì)于每個(gè)情節(jié)色彩的把控也給觀眾以強(qiáng)烈的情境認(rèn)同。在D.夫人即將離開布達(dá)佩斯大飯店時(shí)，在電梯中夫人的身上、電梯里的紅色聯(lián)系到后面的情節(jié)給人以沉重血腥之感，與飯店職員的紫色服裝也形成了強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。大紅色與深紫的配合與第一章中粉色和紫色的浪漫顯得有些格格不入，也預(yù)示著整個(gè)事件的序幕就此拉開，但是兩個(gè)色彩的配合依舊符合整個(gè)影片的色彩運(yùn)用規(guī)則。戰(zhàn)爭(zhēng)給人的印象總是殘酷與血腥的，但是這部跨越戰(zhàn)爭(zhēng)與和平年代的影片似乎有意忽略戰(zhàn)爭(zhēng)的殺戮，古斯塔夫和無兩次都在冬天坐在火車上，厚實(shí)而純白的雪成為兩個(gè)片段的主要背景色，軍人與白雪的搭配顯得有些不合時(shí)宜，并散發(fā)出孤獨(dú)的氣息，雪掩蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，同樣也掩蓋了人性中的情懷。當(dāng)律師被殺手追殺時(shí)，畫面中的藍(lán)色給觀眾以寒冷與戰(zhàn)栗，謀殺就發(fā)生在這樣的色調(diào)下，陰冷的色彩與劇情的配合在這段情節(jié)中和諧統(tǒng)一。無與阿嘉莎掉到蛋糕車?yán)镆呀?jīng)成為這部電影的經(jīng)典一幕，粉色的蛋糕盒與阿嘉莎身上的粉色衣服，蛋糕盒上的藍(lán)色絲帶與無身上的天藍(lán)色服裝，天藍(lán)色與粉色的相遇象征著浪漫的愛情。浪漫始終存在于這部主題略顯嚴(yán)肅與沉重的電影中。作為整部影片中唯一使用黑白色的情節(jié)片段，悲傷始終彌漫，這里的黑白不止預(yù)示死亡，更多的是古斯塔夫身上所代表的情懷與尊貴氣質(zhì)的消亡，這在無的回憶中是黑白色的，對(duì)時(shí)代而言更是黑白色的。影片在情節(jié)的情緒營(yíng)造中，色彩具有突出的作用，每個(gè)情節(jié)的色彩選擇都與影片故事的結(jié)構(gòu)層次相呼應(yīng)，在引起觀眾情感共鳴的同時(shí)也將每個(gè)情節(jié)的色彩選擇融合在整部影片的敘事和整體風(fēng)格中。

同樣，這部影片對(duì)細(xì)節(jié)的追求也近乎完美，小女孩手中浪漫粉色封面的書與書中夢(mèng)幻故事對(duì)應(yīng)，每個(gè)章節(jié)目錄對(duì)色彩的呈現(xiàn)與章節(jié)內(nèi)容相對(duì)應(yīng)，如第四章節(jié)目錄中紫色為主、粉色為輔的色調(diào)也象征著十字鑰匙結(jié)社一定程度上的浪漫情懷。

除了色彩之外，這部影片的畫面構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)技巧也同樣出彩，在構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)技巧和色彩相互和諧的搭配中，整部影片呈現(xiàn)出一種獨(dú)特而整體的帶有歐洲風(fēng)格的美學(xué)特征。色彩在這部電影中已經(jīng)不僅僅是一種元素，它與影片的結(jié)構(gòu)、敘事形成一個(gè)整體，構(gòu)成了整部影片的主題，并且在視覺上給觀眾以沖擊和美感。