動(dòng)畫(huà)色彩論

芮曉珍

【摘 要】如果想張顯個(gè)性化的特點(diǎn)、主題和內(nèi)容，就一定要將主題整理合集并滲透入復(fù)雜而又繁瑣的情緒形式設(shè)計(jì)當(dāng)中去，以動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)觀察色彩發(fā)生變化的與否，間接的體現(xiàn)角色的心理變化，并有效烘托場(chǎng)景故事氛圍，使得觀眾有身臨其境的體驗(yàn)，比起在影片中以對(duì)話的形式直接表現(xiàn)氛圍，用畫(huà)面色彩間接性的表現(xiàn)法也使得影片更有深度。

【關(guān)鍵詞】色彩；動(dòng)畫(huà)；情感

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0087-02

一、色彩的重要性

當(dāng)人們?cè)谛蕾p一幅作品時(shí)，最早進(jìn)入眼簾的便是色彩。人們看到不同的顏色會(huì)有不同的感受，這體現(xiàn)了色彩具有聯(lián)想性的特征。據(jù)統(tǒng)計(jì)，50%以上的動(dòng)畫(huà)觀影者表示動(dòng)畫(huà)片的色彩定位影響著他們對(duì)影片的感受。視覺(jué)效果的沖刺度在動(dòng)畫(huà)片中占有極為重要的比例。有些人喜歡鮮艷的顏色，看到黃色、紅色、藍(lán)色、粉紅色等亮色系便會(huì)感到心情愉快；但是灰色、棕色和黑色等暗色調(diào)會(huì)讓人感到無(wú)聊、沮喪。色彩能夠在一定程度上表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色的愛(ài)好、心情及性格特征。

不同的時(shí)代有不同的作品出現(xiàn)，藝術(shù)時(shí)代初期人們的作品大多以灰色和黑色色調(diào)為主，不太張揚(yáng)色彩，這不僅反映了社會(huì)背景和時(shí)代，也反映了人物的心理和民族特色；而當(dāng)代的一些設(shè)計(jì)師們則是選用多色彩、多元素來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的進(jìn)步以及時(shí)代的變遷，還有風(fēng)俗人情的差別。從某種處理色彩的手段上，就能夠看出民族發(fā)展的過(guò)程和取得的進(jìn)步，使得人類對(duì)于色彩的認(rèn)知獲得了極大的提高，并且對(duì)內(nèi)心世界的大膽刻畫(huà)也有了很大的突破。

二、色彩的作用

在動(dòng)畫(huà)片中，色彩可以用于抒發(fā)情感、表現(xiàn)角色的心理特征、氣氛渲染以及確定風(fēng)格基調(diào)等。Rudolf Arnheim曾說(shuō)過(guò)，形與色的結(jié)合是繪畫(huà)創(chuàng)作的必要條件，正如人與人的結(jié)合是人類所必需的。當(dāng)然，色彩是最活躍的表現(xiàn)形式，是人的感知，心理和情感的催化劑。當(dāng)我們看到某種顏色時(shí)，我們就會(huì)有它的形式、意義、精神等方面的聯(lián)想。例如，黑色代表著神秘、白色代表著純潔、黃色代表著光明、紅色代表著喜慶、綠色代表著安靜、藍(lán)色代表著夢(mèng)想等。不同顏色的對(duì)比能給人帶來(lái)不同的心理感受。同樣，色彩會(huì)根據(jù)它的明度和飽和程度而闡發(fā)出不同的心理感覺(jué)，比方說(shuō)，同樣的藍(lán)色，天空藍(lán)給人的感覺(jué)是溫暖開(kāi)朗，而海藍(lán)色則給人帶來(lái)廣闊深邃冰冷的感覺(jué)。色彩的處理可以很好地表現(xiàn)情感，它能夠?yàn)橛^眾留下非常深刻的感官印象。色彩的處理能力在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，不僅能夠更完美表現(xiàn)當(dāng)前的戲份環(huán)境，也能烘托出該戲份的氛圍，比如是緊張還是歡樂(lè)；是白天還是黑夜，等等。色彩的切實(shí)和精致烘托美感，使得畫(huà)面變得更為真實(shí)完美。

三、色彩的情感性

動(dòng)畫(huà)電影可以在任何時(shí)候使用顏色組合，目的是能夠直接和有效地表達(dá)復(fù)雜的情感動(dòng)畫(huà)人物。在動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》里，森林的場(chǎng)景選用的是亮色調(diào)，與主人公白雪公主的服裝搭配，視覺(jué)效果更為和諧。而隨著劇情的發(fā)展，巫婆出現(xiàn)以后，該環(huán)境色調(diào)變成了灰色，凸顯反派勢(shì)力出現(xiàn)后的恐怖可怕的氛圍。而場(chǎng)景的深色色調(diào)讓觀眾感到害怕，并為白雪公主感到擔(dān)憂，這種色調(diào)的應(yīng)用使觀眾有身臨其境的感覺(jué)。

色彩組合在動(dòng)畫(huà)影片的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中也可以對(duì)展示人物的性格特征起到輔助作用，但是在體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物角色的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)影片大體主要是通過(guò)虛擬構(gòu)造的方式，以此來(lái)表現(xiàn)環(huán)境推動(dòng)劇情。顏色組合可以根據(jù)顏色的不同來(lái)描述不同的角色，而這種表征方式同樣早于觀眾的認(rèn)可。在動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》中，主人公花木蘭的服裝顏色用的是比較溫暖的色調(diào)，讓人感受到正義感。然而，反派在電影中，常用較冷的顏色，給人的感覺(jué)是可怕和殘酷，所以色彩的巧妙應(yīng)用可以更清晰地突出角色在動(dòng)畫(huà)中的派別。

色彩的變化表現(xiàn)出情感的變化。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師應(yīng)該融入自己的真實(shí)感受和思想。咱們可以想象：藍(lán)色中心部分的作品太暗，色彩非常深而真實(shí)，不僅代表設(shè)計(jì)師內(nèi)心的疑惑和不理解，也能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的深層次。每一種顏色都可以代表設(shè)計(jì)師的內(nèi)心世界，使用動(dòng)畫(huà)色彩，促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。

動(dòng)畫(huà)色彩永遠(yuǎn)有奇特的寓意。設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)色彩首先應(yīng)該考慮到觀眾層，由于多數(shù)觀眾是活潑天真的孩子，所以在他們的眼中只有好與壞兩種極端的角色，在設(shè)計(jì)這類兒童動(dòng)畫(huà)片時(shí)不僅要避開(kāi)血腥場(chǎng)面，也要注意善惡兩端的色彩設(shè)定，而兒童們喜愛(ài)的顏色基本是鮮艷的亮色調(diào) 單色調(diào)，可見(jiàn)色彩對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片的影響。對(duì)比色的完美處理可以表現(xiàn)出畫(huà)面的張力，烘托氛圍，從某種層面上說(shuō)，通過(guò)人物的表情來(lái)烘托氛圍，用色彩間接性的表現(xiàn)使該影片更有深度。色彩動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)同時(shí)也可以更有效率地顯露角色內(nèi)在的心理變化和情感變化。

四、色彩與動(dòng)畫(huà)角色

動(dòng)畫(huà)角色造型的特點(diǎn)主要是由設(shè)計(jì)師獨(dú)自建立的，并以此通過(guò)色彩的搭配，展示五彩繽紛的色彩。動(dòng)畫(huà)人物少，色彩也少；動(dòng)畫(huà)人物多，渲染色彩也多。動(dòng)畫(huà)的色彩也能反映出角色的派別和設(shè)計(jì)師的氣質(zhì)。比如，作品以暖色調(diào)為主，能夠給人以激情、溫暖，興奮，沖動(dòng)的感受，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)社會(huì)充滿希望和對(duì)生活的熱愛(ài)；作品以白色調(diào)為主，則給人平靜、干凈的感覺(jué)，體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的內(nèi)心世界和純凈心靈；作品展現(xiàn)灰黑色，能夠給人神秘、克制、黑暗、可怕、陰森的感覺(jué)，表現(xiàn)作者內(nèi)心世界有著對(duì)社會(huì)的憤怒或?qū)ι畹慕^望等情感。

在動(dòng)畫(huà)片《貝蒂小姐》里，主人公的造型色彩選定為紅色，以表現(xiàn)人物的熱情、活潑、風(fēng)趣；我國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》里，孫悟空的造型色調(diào)以亮紅色和亮黃色為主色調(diào)，從外形上成功塑造了正派、正義、自由以及充滿智慧的形象；動(dòng)畫(huà)片《哆啦A夢(mèng)》中機(jī)器貓叮當(dāng)?shù)纳{(diào)定位為藍(lán)色和白色，藍(lán)色調(diào)的應(yīng)用成功塑造了夢(mèng)幻奇幻的氣氛，而藍(lán)色和白色的搭配更是讓人感受到了單純與智慧的結(jié)合，從而塑造出在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的異想天開(kāi)的角色。

五、色彩與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景

場(chǎng)景的色彩定位在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是重要的設(shè)計(jì)部分，色彩定位在動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景能夠直接明了地襯托出該影片的風(fēng)格以及作者想要表達(dá)的情感，所以在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)當(dāng)中起到了至關(guān)重要的作用。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用是根據(jù)實(shí)際生活中景物的反復(fù)觀察與總結(jié)而形成的。自然界的色彩多種多樣，不同的景物在各種光照下的色彩變化更是五顏六色。而在動(dòng)畫(huà)作品中，我們要認(rèn)識(shí)到的是，我們不能把大自然的色彩硬生生原封不動(dòng)地搬到動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面里，應(yīng)該運(yùn)用主觀色彩意識(shí)去判斷，并根據(jù)劇情所需做出取舍。

動(dòng)畫(huà)片中場(chǎng)景色彩的巧妙應(yīng)用在表現(xiàn)事情發(fā)生的環(huán)境時(shí)，也巧妙烘托著角色的情感和故事氛圍。在動(dòng)畫(huà)片《螢火之森》里，主人公和妹妹在火車(chē)上的場(chǎng)景，作者雖然設(shè)定的是紅色色調(diào)，但是劇情內(nèi)容反過(guò)來(lái)抑制了顏色原本的情緒，反映出的是悲傷、憂傷的氣氛，整部影片的開(kāi)頭都沉浸在這片悲傷氣息中。影片采取了倒敘的敘事模式，影片的結(jié)尾部分呼應(yīng)開(kāi)頭：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但是妹妹死了，尸體被焚燒的場(chǎng)景里，男主人公哥哥傷心落淚，畫(huà)面顏色暗淡，在這種色調(diào)的場(chǎng)景下，痛苦的心、淡藍(lán)色的眼睛、充滿野性的綠色，更讓人感到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代無(wú)論是環(huán)境還是人們的無(wú)情、冷淡漠視和無(wú)可奈何。法國(guó)的一部卡通片《瘋狂約會(huì)美麗》以低對(duì)比度的灰色色調(diào)渲染表現(xiàn)出繁榮卻冷漠的城市。

而恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景色彩應(yīng)用同樣也表現(xiàn)出了作者的創(chuàng)作意圖。如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》，整部影片幾乎以藍(lán)色調(diào)為主，女主人公拉烏西卡身著藍(lán)色衣服，并且她自己的秘密花園也是以藍(lán)色和綠色為主，淋漓盡致地表現(xiàn)出了作者的中心思想，即環(huán)保意識(shí)。

更為神奇的是，在一部陰暗風(fēng)格的劇作中，巧妙的色彩應(yīng)用能使觀眾更為輕松愉快的觀看該影片。如動(dòng)畫(huà)片《卑鄙的我》中，與該影片名給人的印象相反的是這部動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景色調(diào)給人的感覺(jué)是干凈明亮舒服的。

動(dòng)畫(huà)電影的場(chǎng)景主要是根據(jù)影片的題材以及影片故事發(fā)展的背景來(lái)決定的。動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景能夠直接明了地襯托出該影片的風(fēng)格以及所表達(dá)的情感，所以在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)當(dāng)中起到了至關(guān)重要的作用。通過(guò)背景、物體的色彩設(shè)計(jì)，可以更好地完善故事的發(fā)生地點(diǎn)，更好地烘托故事氛圍，并且實(shí)現(xiàn)觀眾和畫(huà)面的眼神交流。

如，在動(dòng)畫(huà)電影《小美人魚(yú)續(xù)集》里，小公主的生日舞會(huì)上，隨著人物情緒的變化，場(chǎng)景顏色也會(huì)發(fā)生變化，更展現(xiàn)了該影片當(dāng)下的氛圍。

六、色彩與動(dòng)畫(huà)情節(jié)

劇情的推動(dòng)在動(dòng)畫(huà)片中的表現(xiàn)方式也是多種多樣的，可以通過(guò)事件的發(fā)展、人物的對(duì)話或旁白進(jìn)行劇情推動(dòng)，而通過(guò)場(chǎng)景與場(chǎng)景間色彩色調(diào)的變動(dòng)來(lái)使觀眾感受到情節(jié)的發(fā)展，可謂是更巧妙的推動(dòng)模式。如《僵尸新娘》這部影片里，為了該部影片的劇情推動(dòng)，場(chǎng)景的色調(diào)對(duì)比更是設(shè)計(jì)得巧妙細(xì)致：僵尸們?cè)谝黄鹛璧膱?chǎng)景，色調(diào)是明亮的歡樂(lè)色調(diào)，而他們到了人間以后，整個(gè)場(chǎng)景色調(diào)變得暗淡冰冷，這種色彩對(duì)比也使得劇情的發(fā)展形成了鮮明對(duì)比，即僵尸們?cè)镜男腋？鞓?lè)生活以及到了冰冷人間的毫無(wú)生氣冷漠的情緒對(duì)比。無(wú)論是在視覺(jué)效果上還是在劇情的推動(dòng)上，色彩的對(duì)比應(yīng)用使得該影片更為生動(dòng)多彩。

一部好的動(dòng)畫(huà)片應(yīng)該有統(tǒng)一的色調(diào)，從而形成影片的整體風(fēng)格，然后再細(xì)分處理每個(gè)場(chǎng)景乃至每個(gè)色彩基調(diào)。同時(shí)隨著故事的發(fā)展，色彩的變化能夠與它有一定聯(lián)系的節(jié)拍和韻律感，使故事更充滿戲劇性，這類戲劇性的結(jié)構(gòu)，使得觀眾能夠感受到故事的起承轉(zhuǎn)合。這種故事細(xì)分設(shè)計(jì)的色彩將有助于建立氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力。讓觀眾能融入到故事里，體味動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特魅力。

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