分析序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應用

李瞳

【摘 要】序列音樂作曲理論與技術(shù)對音樂創(chuàng)作的影響力是十分巨大的，是通過分析音樂中的各項要素，根據(jù)數(shù)學的排列組合將其進行整合及編寫，再按照編寫的序列進行創(chuàng)作形成音樂作曲。本文主要分析了序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應用，使其藝術(shù)價值得到完美的展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】序列音樂作曲理論，技術(shù)，作品，應用

中圖分類號：J614.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0072-01

音樂可以調(diào)劑人們的生活，使人的情緒也隨之變化，高興、悲傷、安靜，有效地豐富了人們的思想感情。序列音樂就是其中之一，它一般是將半音中的十二個音進行排列組合而形成美妙的旋律。本文通過對序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應用的分析，使序列音樂對我國音樂的發(fā)展提供良好依據(jù)。

一、序列音樂的簡單敘述

序列音樂就是將西方勛伯格創(chuàng)作的十二音音樂與整體序列主義相結(jié)合而形成的，除此之外，序列音樂是西方現(xiàn)代音樂的一種音樂藝術(shù)形式。我國相關(guān)書籍中是這樣描述序列音樂的：序列音樂也被稱為序列主義，是通過分析音樂中的各項要素，根據(jù)數(shù)學的排列組合將其進行整合及編寫，再按照編寫的序列進行創(chuàng)作形成音樂作曲。

二、闡述序列音樂的基本原理

（一）十二音音樂基本原理。十二音音樂基本原理主要包含以下三個方面。第一，作曲家會選擇出半音階的十二個半音，將其組合成一種特殊性序列。第二，在十二音音樂中序列以原形、逆行、倒影、倒影逆行這四種形式出現(xiàn)，通過對其分析進行作曲的編寫。第三，在十二音音樂中，不能隨意省略任何一個音。但在統(tǒng)一序列的一個輪回中，可實現(xiàn)位置上的重復。因此，每個作曲中每個半音都有四種表現(xiàn)形式，可達到48種音列[1]。

（二）整體序列主義基本原理。在音高分析的基礎上，將十二音音高擴大成為一個整體性的結(jié)果。在整體序列主義創(chuàng)作分析中，需要對不同因素分別有理地編序，使作曲的不同因素相互融合，以實現(xiàn)對作曲整體的把腔。

三、序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應用

為了詳細敘述序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應用，下面主要以我國第一首序列音樂作曲《涉江采芙蓉》為例進行介紹。

（一）序列音樂作曲的基本創(chuàng)作形式。序列音樂作曲的基本創(chuàng)作形式主要有三種：第一種是重疊法。在《涉江采芙蓉》作曲中的16、18小節(jié)實現(xiàn)了逆行與原形的互相交織藝術(shù)，提升了作曲的藝術(shù)價值。第二種是分割法。在《涉江采芙蓉》的6、7、8小節(jié)都引用了分割法，并且作曲中的12、13小節(jié)也采用了這種基本創(chuàng)作形式，實現(xiàn)了作曲中的逆行序列，并使作曲的藝術(shù)價值在很大程度上得到了提升。第三種是縱橫法。在《涉江采芙蓉》作曲中的1、2、3、4、5小節(jié)均引用了這種基本的創(chuàng)作形式，而且在整個序列音樂作曲中出現(xiàn)了逆行、原形這兩種表現(xiàn)形式，使作曲實現(xiàn)了二十四序列音樂作曲的基本形式，因此，為觀眾編寫了十分完整的音樂作曲[2]。

（二）序列音樂作曲的序列結(jié)構(gòu)。在對序列音樂作曲的分析時，其技術(shù)形式的運用在很大程度上展現(xiàn)了序列音樂作曲的藝術(shù)價值。比如，在《涉江采芙蓉》這首序列音樂作曲中，不但實現(xiàn)了十二音音樂的基本原理，而且融入了作曲創(chuàng)作技術(shù)，使之具有中國特色。該序列音樂作曲嚴格依照西方勛伯格的十二音音樂的基本原理進行創(chuàng)作，整首作曲一共包括29個小節(jié)，被稱為五聲序列音樂作曲。與此同時，該首作曲中出現(xiàn)了原形、逆行、倒影、倒影逆行這四種表現(xiàn)形式，并在作曲編寫時避免了三全音、小二度、大七度序列結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)。因為十二音音樂對創(chuàng)作技術(shù)的嚴格要求，為避免十二個半音缺失問題的出現(xiàn)，在整個作曲中相鄰音中沒有使用三全音，使其達到音程色彩的整體效果并盡量淡化了音程的影響[3]。

（三）序列音樂作曲的旋律寫作。在序列音樂作曲中，旋律是表達創(chuàng)作者思想感情的主要表現(xiàn)方式，并可以實現(xiàn)作曲的創(chuàng)新藝術(shù)價值，聽眾可以通過旋律來直觀感受音樂作曲隱含的思想感情。因此，在序列音樂作曲的旋律寫作時，需要分析序列音樂作曲的基本原理與技術(shù)，展現(xiàn)序列音樂作曲的藝術(shù)價值。在《涉江采芙蓉》這首作曲中，其中13個小節(jié)涉及到人聲旋律，很大程度上展現(xiàn)了序列技術(shù)。比如，在兩個升G調(diào)的重復之間插入了一個B音，第20個小節(jié)中用了記譜法，將其變?yōu)榻礒和升高旋律，與此同時，在整個人聲旋律中大量用了二分音符、四分音符、八分音符，作曲在整體的音響效果中出現(xiàn)了同高度的重復，并使旋律的節(jié)奏更均勻，演奏時更能表達作曲的思想情感。

四、結(jié)束語

綜上所述，序列音樂作曲理論與技術(shù)對作曲創(chuàng)作的影響力非常大。序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品的應用中，分析了序列音樂作曲的基本創(chuàng)作形式，序列結(jié)構(gòu)，旋律寫作，對其作曲的基本原理進行了探究并賦予其相應的藝術(shù)價值，從而使作曲在多元化的音樂背景下，為音樂法的創(chuàng)新以及藝術(shù)價值的體現(xiàn)提供了有利條件，更使其在作品中的應用得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

參考文獻：

[1]金野.我國樂隊合奏音響整合理念的升華——學習樸東生《指揮排練札記》引發(fā)的思考[J].中國音樂，2014（01）：56-58+165.

[2]張巍.序列音樂技術(shù)的中國化研究——十二音創(chuàng)作技術(shù)與理論的發(fā)展（1980—1990）[J].音樂研究，2017（04）：23-46+58.

[3]鄭艷麗.音級集合理論延展性技術(shù)方法思考之相等關(guān)系集合的統(tǒng)一性技術(shù)方法[J].黃河之聲，2012（03）：52-54.