關(guān)乎臺詞的重要因素心里情境

胡秀艷

【摘 要】臺詞是戲劇表演中角色所說話語，是編劇用以展現(xiàn)劇情、刻畫人物、體現(xiàn)主題的必然且重要手段，也是劇本構(gòu)成最基本成分?？梢哉f，沒有臺詞就沒有劇本，沒有人物沖突，更沒有劇情發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇中的角色人物必須要通過臺詞才能表達出各自的身份、地位、性格、特點等。出色的演員說臺詞的時候有帶入感，也就是觀眾一聽到他說臺詞就自然被帶入到戲劇情境之中，由此可見臺詞在劇作中非常重要，演員要在臺詞上下好功夫才能把所飾演角色刻畫鮮活豐滿。

【關(guān)鍵詞】臺詞；心理情境；手段

中圖分類號：J912 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0044-01

大多數(shù)演員接到一部劇本后，第一件事就是拿著熒光筆把自己所要飾演的角色的臺詞全部標(biāo)注下來，之后再對臺詞死記硬背，表演時就照本宣科地復(fù)述著臺詞，這樣的演員一定不會把臺詞說好，更不會把臺詞利用得當(dāng)，表演上也會始終如一，不會有大起色和發(fā)展。

標(biāo)注臺詞的做法本身并沒有錯，只不過這樣一來劃出了你所飾演的角色臺詞部分以后，潛移默化的便把專注點只局限在了你的角色上，屏蔽了和對手角色交流，這樣做不利于臺詞表演，更談不上表演時臺詞能夠具有帶入感。因此，演員接到劇本，哪怕角色是一頁戲份，都要看全劇本，有圍讀劇本時候一定要積極參加，不能因角色過小而不在乎，要知道編劇在創(chuàng)作劇本時候，對每個角色人物設(shè)立都是有思考的，絕不會信手拈來設(shè)立一個角色，換句話說，沒有意義的角色人物、對劇情沒有任何推動作用的角色人物都不會被編劇設(shè)立在劇本中，作為一位演員對職業(yè)的素養(yǎng)也好，敬業(yè)精神也罷，都要珍視對待自己每個飾演的角色。

演員通過圍讀或自己通篇閱讀劇本，掌握了基本劇本故事脈絡(luò)和框架，再通過研究分析找準(zhǔn)規(guī)定情境下角色的內(nèi)心情境，而后反復(fù)揣摩角色的臺詞，力爭達到表演時說出的臺詞具有帶入感。這里角色內(nèi)心情境至關(guān)重要，演員要知道自己某一規(guī)定情境下心里在想什么，只有知道角色心里在想什么，才能知道臺詞要怎么說出口。例如，新版《封神榜》有一場戲是昏庸無道的紂王給費仲十個數(shù)時間考慮對他懲治，費仲頂著可能被酷刑炮烙的巨大精神壓力，一字一頓地數(shù)了十個數(shù)字，這十個數(shù)字的臺詞看似非常簡單，但只要細細分析角色處在此情節(jié)中的處境，“隨時都有可能人頭不保；其死狀凄慘無比、痛苦得讓人不寒而栗；且自己此刻及其被動，無人求情，說多一句話哪怕是一個小動作都有可能惹怒紂王，令其即刻炮烙……”這些條件壓力都是角色在規(guī)定情境下所要面臨和承受的，演員通過上述分析結(jié)論就不難體會角色此刻的心理情境，“不得不面臨隨時而來的死亡，可還有一絲活的希望，當(dāng)然，要看紂王在這十個數(shù)內(nèi)能否轉(zhuǎn)變心情……”這階梯式的“一到十”的數(shù)字臺詞，可以看做是“心里恐懼的級數(shù)”，是“走向死亡的最后十步”，是“求生的倒計時”。因此，要把“恐懼、不愿、哀求”這些心理情境通過短短的十個數(shù)字完全表現(xiàn)出來，那就要設(shè)計臺詞“語氣、語感和語速”，讓這句臺詞變得有層次遞進。

筆者在看影視劇的時候，注意到有些演員在說臺詞時候，特別愛拿腔作調(diào)，尤其是舞臺劇演員，很容易讓觀眾出戲，究其原因，有這種毛病的演員大都特別在意自己聲音，怕自己聲音不夠好聽，不具備磁性，或故意用共鳴腔來極力修飾自己聲音。其實，聲音的表現(xiàn)力并不是修飾出來的，越修飾反而更加畫蛇添足，會不純粹，去掉龐雜也會有助于演員更快更好融入劇情，畢竟不是動畫片配音，聲音可以修飾浮夸一些。有這種意識或潛在意識的演員只要放下腔調(diào)，不要在意自己聲音，只專注規(guī)定情境下自己飾演角色的心理情境是什么，而后自然把臺詞流露出來，就能很好完成表演。演員想要做到這一點，首先要相對松弛自己聲音，忘記本我全身心投入角色之中，和角色同呼吸共命運。

當(dāng)演員進入角色時候，他所說出的臺詞已經(jīng)和角色相對貼合了，還需進一步調(diào)整臺詞的語氣、語感和語速。語氣可以理解為直觀或客觀的表現(xiàn)人物情緒氛圍的語言；語感則是可以瞬間流露出感情色彩的語言；而語速最好理解，就是說話時的語言速度，把這三種要素納入到臺詞中就會準(zhǔn)確地拿捏表達尺度和精度。依舊拿《封神榜》費仲那十個數(shù)字臺詞為例，可以把一到十的一整句臺詞分割成十句來設(shè)定語氣、語感和語速，前面分析了費仲此刻的內(nèi)心情境，因此，開頭的“一”和收尾的“十”是相對最難開口的。說“一”的時候，就好比上樓梯時，你明知道上面兇險到很可能有去無回，可身后有人拿著槍逼迫你走上去，那第一節(jié)樓梯的第一腳，你百分百會踩出一種緩而淺的腳步。發(fā)聲時非常猶豫和不情愿，又不得不說，因此“一”的咬字相對于十個數(shù)字是最輕的，還要拖音，語調(diào)懇求疑問式向上揚，潛臺詞好像在征求紂王的意見“這、這樣說……行嗎？”不論能否得到明確的答案，費仲都得繼續(xù)數(shù)下去，因此，“二”到“九”是“恐懼”層次遞進，要有明顯變化，還要讓聲音逐漸顫抖起來。而“十”這個收尾數(shù)字，既然結(jié)束，就不再畏懼，研究人恐懼心里便可以知曉，當(dāng)恐懼達到極點時，會出現(xiàn)兩種可能，一“憤怒”，二“無謂”?；貧w劇情上，費仲面對的是紂王，以費仲的性格是不敢憤怒的，因此，他此刻只有無謂承受，即“如釋重負”感，而且還疊加著暗暗地一聲無奈嘆息，再配以面部表情和動作，把這再簡單不過的十個數(shù)的臺詞發(fā)揮得淋漓盡致，分寸掌握得恰到好處，臺詞便擁有了帶入感。當(dāng)然，這全都依據(jù)角色的心理情境才能決定臺詞的說出方式。