淺談新媒體時代晉劇的傳播與發(fā)展

馬曉銳

【摘 要】在娛樂媒體時代，晉劇正面臨新的發(fā)展難題。基于此，本文分析了新媒體時代晉劇的傳播與發(fā)展策略，從晉劇回歸城市、晉劇轉(zhuǎn)變思想尋求突破等方面論述了晉劇的生存與發(fā)展現(xiàn)狀，提出了踐行市場化管理、演出喜聞樂見的戲曲作品、運用科技豐富舞臺表現(xiàn)等晉劇的傳播與發(fā)展措施。權(quán)作引玉之論，以為相關(guān)研究提供參考。

【關(guān)鍵詞】新媒體時代；晉劇發(fā)展；市場化

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0036-01

在中國戲曲領(lǐng)域，晉劇是重要的組成部分。中國戲曲的形成可追溯至秦漢時代，而成型則處于宋元之際，元雜劇就可稱之為成熟的戲曲了。關(guān)于晉劇的發(fā)展，一代代演員為晉劇的輝煌而努力，人們對如今晉劇的中落也深感惋惜。那么到底是何種原因?qū)е聲x劇的發(fā)展現(xiàn)狀呢？我們又應(yīng)該采取何種改進措施呢？本文對新時期晉劇的傳播與發(fā)展措施進行了探究。

一、晉劇的生存與發(fā)展現(xiàn)狀

（一）晉劇回歸城市。在建國初期，晉劇的發(fā)展定位于農(nóng)村，適應(yīng)了當(dāng)時的國情，即戲曲成為主要的娛樂方式。改革開放以來，群眾的精神追求正逐漸轉(zhuǎn)變，而晉劇的發(fā)展卻未能緊跟時代的潮流?，F(xiàn)今，喜歡戲曲的人口正面臨老齡化趨勢，而年輕人群對戲曲的接受較少，晉劇正逐漸為時代所遺忘。相較于農(nóng)村，城市可為戲曲的發(fā)展提供商品流通及市場傳播條件，但晉劇諸多劇本的描寫內(nèi)容主要涉及宮廷與市民生活的樂趣與瑣事，尚需探尋新的發(fā)展空間。

（二）轉(zhuǎn)變思想，尋求突破。隨著城市化的發(fā)展，政府的扶持項目增多而資金減少，相應(yīng)扶持力度已經(jīng)難以促進各類戲曲團的生長和壯大。新種戲曲的演變需要大量的人力財力，而戲曲商品的產(chǎn)生與傳播需要群眾的接納與消費，這就需要創(chuàng)作人編創(chuàng)出滿足觀眾欣賞標(biāo)準(zhǔn)的新作品[1]?，F(xiàn)今，觀眾的戲曲消費尚可滿足劇團的日常開銷，但演員的工資則是由政府承擔(dān)。即使部分民間藝術(shù)團體可依靠實力贏得發(fā)展，但演出的劇本卻缺乏創(chuàng)新，只能演出老劇本。為尋求新的發(fā)展空間，部分進入城市的晉劇藝術(shù)團體正依據(jù)自身特點，探究新媒體時代的發(fā)展道路。

二、新媒體時代晉劇的傳播與發(fā)展措施

（一）踐行市場化管理。為健全市場化的管理模式，晉劇藝術(shù)團體可在優(yōu)秀的影視劇組中探究相關(guān)方法，如建立劇組間的合作演出模式，可將演出設(shè)備與服裝等租賃給影視劇組，而影視劇組也可依據(jù)劇情需要短期或長期聘任演員，以提升晉劇藝術(shù)團人力及設(shè)備資源的利用率。關(guān)于戲曲演出資金的積累，晉劇藝術(shù)團體應(yīng)通過社會、個人、集體、劇院、國家等諸多渠道進行集資，并實行股份分紅制度，股份的組成可包含演出設(shè)備、演出服、演員自身等諸多入股形式，在國家或劇院演出后，晉劇藝術(shù)團體即可依據(jù)股份進行分紅。為保證戲曲的演出質(zhì)量，劇組也可依據(jù)劇情需要短期或長期聘任演員，采取所聘請人員原單位不變，卻可進行戲曲演出的兼職模式，也可與相關(guān)藝術(shù)團體進行合作，可采取雙方短期合股的形式，以促進最優(yōu)秀的演員參與演出過程。

（二）演出喜聞樂見的戲曲作品。新媒體時代，人們對外界知識及信息的接收量大幅增長，傳統(tǒng)的晉劇戲曲已經(jīng)難以滿足觀眾的精神需求。在回歸城市過程中，晉劇藝術(shù)團體應(yīng)最大化地修改和包裝晉劇藝術(shù)，可結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情，以打開城市的文化市場。由于傳統(tǒng)晉劇的劇情往往存在人物形象分明的特點，即不是好人就是壞人，此種劇情設(shè)置已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的認(rèn)知境況，其吸引力大幅降低。因此，在現(xiàn)代化題材的劇本創(chuàng)作中，晉劇戲曲編創(chuàng)人員應(yīng)注重刻畫人物內(nèi)心的復(fù)雜性，戲曲演出不能只是單純的畫臉譜、穿戲服等，應(yīng)具體研究劇中人物的特點，使劇情表達既能引導(dǎo)觀眾的融入，又能實現(xiàn)劇情發(fā)展的撲朔迷離[2]。例如，太原市晉劇《傅山進京》的演出，劇中人物的刻畫細(xì)致入微，如極具個性的康熙將觀眾引入戲曲，并實現(xiàn)了劇中人物與觀眾的情感交流，如此這部戲劇才能引發(fā)藝術(shù)節(jié)的轟動。

（三）運用科技豐富舞臺表現(xiàn)。現(xiàn)今，戲曲已經(jīng)成為商品，戲曲的成功就在于大眾的消費與接納。如此，戲曲商品就具有了營銷屬性，即投入成本與產(chǎn)出盈利。具體而言，在晉劇演出的投入成本中，舞臺設(shè)備與燈光是重要的組成部分，并直接關(guān)系舞臺的表達效果，若舞臺設(shè)備存在老化問題，戲曲場景對劇情的表達效果就難以保證，從而影響觀眾的體驗效果，降低了整部戲曲的吸引力。因此，晉劇藝術(shù)團體應(yīng)有效利用最新的科技產(chǎn)品，積極引進新的舞臺設(shè)備燈光，并結(jié)合新的戲曲演出技法，以適應(yīng)觀眾們的喜好，滿足觀眾的精神感受。

三、結(jié)論

綜上所述，新媒體時代，為促進晉劇的傳播與發(fā)展，晉劇藝術(shù)團體應(yīng)考量觀眾的精神需求、市場化管理模式等演出實踐。本文具體分析了晉劇在建國后的發(fā)展歷程，并結(jié)合劇本創(chuàng)作、戲曲消費等晉劇的發(fā)展現(xiàn)狀，論述了晉劇藝術(shù)團體在市場化管理、戲曲作品創(chuàng)作、舞臺表現(xiàn)等方面的演出實踐，提出了實行股份分紅制度、劇中人物形象刻畫、舞臺設(shè)備燈光引進等方面的措施。

參考文獻：

[1]邱懷生，蘆柳源.傳播媒介變革下的中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展——以晉劇為例[J].藝術(shù)百家，2016，32（05）：190-192+197.

[2]張勇風(fēng).因劇制宜：當(dāng)代戲曲傳承和發(fā)展的必由之路——以不同層次的四個劇種為例[J].中華戲曲，2015（01）：59-73.