造夢(mèng)記

Felix Hernandez

有些場(chǎng)景與畫(huà)面只存在于我們的幻想和夢(mèng)境中，它們美好而又迷人。此次實(shí)戰(zhàn)我們邀請(qǐng)到了一位造夢(mèng)者，墨西哥攝影師FeliXHernandez。他將親自告訴大家那些令人震撼的夢(mèng)幻作品是如何制作與拍攝，我們也將看到一個(gè)個(gè)耗盡千百小時(shí)的場(chǎng)景的誕生歷程。

夢(mèng)之門

這個(gè)作品是Hernandez按照想象中的場(chǎng)景制作的，場(chǎng)景中的每一部分除了背景全是純手工打造的，下面我們就來(lái)看看夢(mèng)之門背后的制作技巧和拍攝。

現(xiàn)實(shí)取景

為了讓作品中的背景素材更加真實(shí)，我進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)取景。開(kāi)車帶著制作好的底座和木門，在沙灘邊搭起一個(gè)平臺(tái)，用海邊的沙子將桌面鋪滿，讓底座和木門好似是坐落在沙地上一般。然后利用視覺(jué)上的近大遠(yuǎn)小的差異性，利用相機(jī)取景構(gòu)圖，取景時(shí)可以使用相機(jī)的水平儀進(jìn)行參考，保證構(gòu)圖的準(zhǔn)確性。

搭建底座

底座是使用泡沫制作的，先使用馬克筆在完好的泡沫板上標(biāo)示出階梯的寬度及位置，然后使用美工刀進(jìn)行切割。由于我要模擬石頭的質(zhì)感，所以除了階梯外還需要額外增加一些破損痕跡，不然就會(huì)失去真實(shí)感。當(dāng)切割完成后我們使用攪拌好的水泥對(duì)泡沫板進(jìn)行涂抹，在一些部分使用水泥模擬石塊凸起，再撒上草粉、小石塊等材料，使場(chǎng)景看起來(lái)更加具有真實(shí)度。

利用煙霧制造夢(mèng)幻

因?yàn)橐獮閳?chǎng)景賦予一種夢(mèng)幻的氛圍，我使用漏斗，抖動(dòng)漏撒出面粉，制造出黃沙被風(fēng)吹起的景象。為什么不選用煙餅?zāi)?？煙餅雖然也可以制造出模糊夢(mèng)幻的氣氛，甚至更朦朧，但是煙霧的質(zhì)感是輕飄飄的，并不能模擬出風(fēng)沙，所以我選擇了使用面粉。用腳架固定好相機(jī)，并使用無(wú)線快門控制拍攝，散落面粉后迅速到相機(jī)取景外按下快門。拍攝時(shí)我選用了大光圈，對(duì)焦在底座和木門上，散落面粉時(shí)最好選在略有微風(fēng)時(shí)，這群效果更加逼真。

奇幻漂流記

這幅作品是我模擬少年派奇幻漂流記制作的，我喜歡電影帶給我的畫(huà)面震撼力嗎，想要親自動(dòng)手制作同樣的一個(gè)場(chǎng)景。

純白色背景拍攝人物

根據(jù)自己想象中的場(chǎng)景，先在影棚內(nèi)為模特拍攝純凈背景的照片，選擇純白色的背景是為了便于摳圖，進(jìn)行后期的數(shù)字合成。拍攝時(shí)我需要將自己構(gòu)思的場(chǎng)景描述給模特，讓他知道場(chǎng)景中會(huì)有哪些元素，他應(yīng)該與場(chǎng)景產(chǎn)生怎樣的互動(dòng)。

煙霧環(huán)繞

在這幅圖片的拍攝中我使用了煙霧，在船體周圍不同位置分別讓煙霧涌動(dòng)出來(lái)圍繞著船體，此時(shí)可以使用嘴巴不停地吹動(dòng)煙霧，讓其停留在自己希望的位置上，然后分別拍攝圖片。后期處理時(shí)將這些在同一機(jī)位下拍攝，煙霧位置不同的照片分圖層疊加在一起，處理成一張煙霧緊緊籠罩著船體的場(chǎng)景。

元素和色調(diào)要符合場(chǎng)景氛圍

針對(duì)同一場(chǎng)景或元素，根據(jù)我所追求的不同感覺(jué)，我會(huì)改變它的色調(diào)，適當(dāng)?shù)靥砑涌梢院嫱袣夥盏奶摂M元素。相比較上一場(chǎng)景光明、充滿希望的氛圍，在這一場(chǎng)景中，我希望創(chuàng)造出一種神秘，具有懸念的感覺(jué)。所以上一幅圖中我選擇了白鴿作為場(chǎng)景元素，而在這幅圖中則選擇了代表陰郁和神秘的烏鴉，并且將色調(diào)由偏暖的黃色調(diào)轉(zhuǎn)換為偏冷的色調(diào)。所有這些都是為了作品的整體場(chǎng)景氛圍更加真實(shí)。

TIPS

拍攝技巧

1.快門速度對(duì)煙霧效果的影響當(dāng)快門速度比較快時(shí)，可以凝固時(shí)間，捕捉到一瞬間的姿態(tài).對(duì)于煙霧也是如此.當(dāng)我們?cè)O(shè)置了較高的快門速度時(shí)，煙霧邊緣清晰，有線條。而當(dāng)我們將快門速度降低，便可以模糊這些邊緣，煙霧朦朧看不清楚。在此次的案例中我們當(dāng)然希望煙霧是后者的樣子，所以我選擇了慢速快門，大光圈的虛化效果也很好地增強(qiáng)了朦隴感。

2.模糊掉場(chǎng)景比例

在選擇此類微縮場(chǎng)景合適的拍攝場(chǎng)地時(shí)，很多人都會(huì)下意識(shí)地根據(jù)玩偶樣式來(lái)到街上或鬧市。但一旦將人偶放在地上畫(huà)面就會(huì)穿幫.因?yàn)楸愕郎系牡卮u會(huì)直接透露出模型的比例，從而失去真實(shí)感。于是我建議拍攝時(shí)自己去構(gòu)建拍攝場(chǎng)地，利用煙霧粉塵模糊掉多種細(xì)節(jié)，同時(shí)避免太多復(fù)雜的元素出現(xiàn)。

兒時(shí)的星球大戰(zhàn)夢(mèng)

每一個(gè)孩子都有一個(gè)星球大戰(zhàn)之夢(mèng)，從小我便喜歡星球大戰(zhàn)里的一切。這次的作品我想用自己的想象力創(chuàng)造屬于自己的星球大戰(zhàn)畫(huà)面。

柔光箱和閃光燈的妙用

我想營(yíng)造出士兵在暴風(fēng)雪中的畫(huà)面，這就需要有厚厚的積雪以及飄動(dòng)的風(fēng)雪。我用面粉鋪撒在桌面上模擬積雪，然后使用漏斗和風(fēng)扇配合起來(lái)模擬雪花被暴風(fēng)吹動(dòng)的樣子。由于拍攝距離較近，面粉很容易被識(shí)破，所以我使用了兩個(gè)閃光燈，一個(gè)位于桌面上方，加罩大型柔光箱，使得地上的“積雪”更加逼真。在真實(shí)的暴風(fēng)雪中我們很難看清遠(yuǎn)處，這里我選擇需要加亮背景，使其比前景的士兵和雪地都明亮。第二盞閃光燈便是沖著墻面閃光，然后被墻面反射回來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光，造成背景亮度增加。

汽車夢(mèng)

男孩子都會(huì)對(duì)汽車著迷，我也是如此。從小我便收藏了各種各樣的汽車模型，我享受自己動(dòng)手為它們制作和布置場(chǎng)景的樂(lè)趣。后來(lái)，我手中又有了相機(jī)，加上數(shù)碼圖像處理，讓我更加有可能制作出任何我想要的畫(huà)面。

汽車模型的做舊

新購(gòu)買的汽車模型通常光鮮亮麗，但很多時(shí)候我們需要將它們改造成我們需要的樣子，比如做舊處理成銹跡斑斑。做舊處理我一般會(huì)使用丙烯顏料進(jìn)行，通過(guò)使用顏料涂抹改變汽車表面的色彩和質(zhì)感模擬出汽車的年代感。先利用淺色的顏料將車身本身的噴漆覆蓋淺淺的一層，這樣相比原本光滑的車身現(xiàn)在就有了凹凸感。等淺色顏料凝固后使用深色的顏料在其上面再次涂抹，其中主要以紅褐色為主，模擬鐵銹的樣子。

另外為了讓汽車模型看起來(lái)有些破舊，還可以對(duì)汽車結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定的破壞，或者另外粘上一些木塊和細(xì)鐵條，體現(xiàn)出車子好像被修補(bǔ)過(guò)很多次一樣。