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斯琪

自2008年創(chuàng)立以來，三影堂攝影獎已經(jīng)步入第十個年頭，逐漸成為國內(nèi)最重要的攝影獎項之一。在上個月剛剛結(jié)束的展覽中，三影堂展出了今年的入圍及獲獎作品。

獎項介紹

三影堂攝影獎

由三影堂藝術(shù)中心舉辦，從2008年至今已有10年歷史。一般從前一年的11～12月開始征集，來年3～4月公布評選結(jié)果。

今年是三影堂攝影獎自創(chuàng)立以來舉辦的第十屆，作為面向國內(nèi)當(dāng)代攝影的重量級獎項之一，三影堂攝影獎每年都為我們展示了許多新鮮的面孔。

展覽展出了本次三影堂攝影獎入圍的20位藝術(shù)家的作品，這些作品都以攝影這一基本媒介為出發(fā)點，卻不拘泥于“攝影”本身，而是從中延伸出更加多元的思考。正如本次展覽的策展人沈宸所說：“近些年來入圍的很多作品，并不局限于一種‘?dāng)z影師的視角，或者說去拍出一張‘好照片，而更多的是藝術(shù)家通過攝影或者影像這些媒介，去進(jìn)行實驗和表達(dá)。”

多種呈現(xiàn)攝影的形式

獲得本次比賽大獎的作品王拓的《審問》就充分地體現(xiàn)了這一特點?？傞L18分35秒的視頻實際上全部由靜態(tài)照片組成，這種利用照片呈現(xiàn)故事情節(jié)的方法很容易讓我們聯(lián)想到電影中的蒙太奇效果。每一張視頻中獨立的攝影作品，實際上就相當(dāng)于電影中的“關(guān)鍵幀”，提醒著觀眾劇情接下來的發(fā)展走向。

此外，我們在本次展覽中還會看到更多作品呈現(xiàn)和展陳方式上的創(chuàng)新之處。吳曦煌和代磊用兩臺風(fēng)扇將覆蓋在照片之上的白紙吹起來，露出下層涂抹成猿猴的人物肖像，這只猿猴是一個叫做“咪咪”的虛擬形象，它通過這種方式介入每個普通人的生活，在不同的時間和空間中尋找著各種問題的答案。范冉冉的《權(quán)宜之計》通過微縮模型等多種材料裝置，建構(gòu)日常生活中的“焦慮”之景。黃乖兒和汪潤中則將他們的攝影作品噴繪在塑膠材料上，扭曲著懸掛在展廳之中，將以往只停留在二維的攝影延伸至三維空間。

從城市到鄉(xiāng)村我們生活之地

自去年深港城市建筑雙城雙年展以來，我們可以看到越來越多的藝術(shù)家對城市問題的關(guān)注。在本屆三影堂攝影獎作品展中，也有許多作品表現(xiàn)了攝影師對城市化和地域問題的理解。陳榮輝的作品《北地凜冬》就將鏡頭對準(zhǔn)曾經(jīng)作為中國重工業(yè)基地的東北，如今逐漸面臨的人口外流、城市收縮等問題。他拍攝了這些城市中年輕人的肖像，試圖表現(xiàn)在城市失去活力之后，這些年輕人的生活和選擇。此組作品獲得了本屆三影堂攝影獎特設(shè)的ALPA獎，更多的信息可見本期的照片流欄目。

陳華的《在西安》和黃森威的《最美花紅》也不約而同地表現(xiàn)了城市和鄉(xiāng)村的題材，從現(xiàn)代社會與古代遺跡在同一空間中的重疊，到西北鄉(xiāng)村中快速發(fā)展的美好愿景和實際境況的對撞，無不體現(xiàn)著攝影師對地域和生活空間的關(guān)注。

本次展覽以“起承”為名，取自“起承轉(zhuǎn)合”的前兩個字。在三影堂攝影展十周年之際，既代表了對過去的回顧，也是對下一個十年的展望。本月，三影堂還將舉辦攝影獎十周年特別展覽，邀請過往10屆中較有代表性以及仍然在持續(xù)創(chuàng)作的參展藝術(shù)家，展示他們最新的作品。在觀察和見證這些藝術(shù)家發(fā)展的同時，回顧和梳理過去10年間攝影趨勢的變化。