審美賞析《希奧島的屠殺》

袁傳珍

【摘 要】《希奧島的屠殺》是十九世紀(jì)初歐仁·德拉克洛瓦以希臘獨立戰(zhàn)爭中土耳其侵略者血洗希奧島為背景創(chuàng)作的具有現(xiàn)實意義的浪漫主義作品。本文主要通過對《希奧島的屠殺》中構(gòu)圖、色彩、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、作品價值等方面來進行審美賞析。

【關(guān)鍵詞】德拉克洛瓦；希奧島的屠殺；激情；強烈

中圖分類號：J205 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0154-01

一、描述

在這幅417×354厘米的畫面上，近景大致分為兩組。右邊畫面上展示了一名戴白色頭巾的希臘老婦癱坐在地，眼神中充滿了無助，抬頭望天好似在向上帝求助。老婦右邊橫躺著一名奄奄一息的半裸婦女，不懂人事的嬰兒正伏在胸前尋找活命的母乳。右上方呈現(xiàn)了一名土耳其士兵騎于馬上，馬前肢躍起，好似馬上要朝著前面已經(jīng)倒地的希臘俘虜踏去。馬后綁著掠來的年輕的半裸少女，馬上的土耳其士兵以勝利者的姿態(tài)看向這群可憐的俘虜。畫面左邊描繪了一組手無寸鐵的男女老少，突出描繪了一對互相依靠的希臘男女，這名女子左手枕在男子肩上，好似就這最后一點支撐了。男子半躺依靠在女子身上，目視前方，眼神無比空洞。畫面的遠處，濃煙滾滾。他們后面是一名受傷的中年人，中年人手捂住傷口，目光渙散，好似已經(jīng)在等待死亡。更遠的地平線處的濃煙上升與灰暗的天空相連接，給畫面籠罩了一層恐怖的氣氛。

這幅畫在整體的構(gòu)圖形式上，德拉克洛瓦使畫面上出現(xiàn)三個三角形：左邊以受傷的中年男子、半躺的男子、左下角環(huán)抱的男女為三個點構(gòu)成一個三角形；右邊以騎馬的士兵、戴白色頭巾的婦人、橫躺的半裸婦女為三個點構(gòu)成一個三角形；中間以騎馬的士兵、戴白色頭巾的婦人以及遠處的大石塊為三點構(gòu)成一個三角形。這樣的構(gòu)圖想法，使幾組人物即獨立又充滿聯(lián)系，在大膽的構(gòu)圖中又有穩(wěn)定感。

圖1

整幅作品用色豐富，以強烈而純的顏色加以塑造：鈷藍、翠綠、茜紅。畫面中的衣飾比實物更加鮮艷，人物的皮膚透著微微的綠色，遠處用重色來表達硝煙彌漫的場景，天空處理得更加灰暗，與前景的鮮亮色彩形成強烈對比，突出了前景所要刻畫的人物形象，也使整幅畫籠罩在一層悲愴、慘烈的氛圍中。

二、分析

德拉克洛瓦在這幅作品中，利用顏色的對比變化來加強畫面的沖擊力，強調(diào)主觀印象。畫面中的外輪廓線條消失在色彩中，充分發(fā)揮了色彩的塑形作用。

德拉克洛瓦與各位名家的交往，博取眾長。席里柯那充滿激情的構(gòu)圖和用色影響了德拉克洛瓦后來的創(chuàng)作，他從席里柯那里學(xué)到了色彩的運用和明暗的強烈對比?？邓固紶柹朴谕ㄟ^色彩傳達出濕潤流動的空氣感，德拉克洛瓦在灰暗的天空上畫了明亮的色彩，用康斯太布爾的混合色彩的技巧重畫了某些色彩，如陰影部分增加了許多透明色；前面的泥地也增加了橘黃和藍色的細碎小點，從而使畫顯得更為生動①。

三、創(chuàng)作背景

希臘自1460年就處于奧斯曼帝國（土耳其）的統(tǒng)治之下，人民飽受痛苦和磨難。1821年起，希臘人民開始反抗起義，1822年土耳其侵略者調(diào)兵鎮(zhèn)壓起義，并對希奧島上的希臘人民進行了殘忍地屠殺。德拉克洛瓦懷著對希臘人民的同情，和對希臘侵略者暴行的憤怒，創(chuàng)作了極具現(xiàn)實意義的浪漫主義偉大作品《希奧島的屠殺》。

法國復(fù)辟王朝期間，法國社會變得混亂動蕩。從形式上說，復(fù)辟王朝的出現(xiàn)似乎是法國社會政治生活的一種倒退，但是我們會發(fā)現(xiàn)真正能夠體現(xiàn)現(xiàn)代資本主義精神的文化生活是從這一時期開始大步向前的。②由此可以見到德拉克洛瓦畫下《希奧島的屠殺》這樣的作品是有跡可循的。首先，在當(dāng)時的社會歷史背景下，新古典主義還處于風(fēng)行時期，藝術(shù)家們都傾向于通過表達重大事件來抒發(fā)自己的情感。希奧島的屠殺事件震驚了整個歐洲，同時也引起了了包括德拉克洛瓦在內(nèi)的藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣。其次，德拉克洛瓦出生于巴黎附近的夏朗東圣莫利斯的一個富貴家庭，這樣的出身，在動蕩的社會年代里，對于一個藝術(shù)家來說是很幸福的了。盡管德拉克洛瓦成為官方學(xué)院派與之后出現(xiàn)的現(xiàn)實主義藝術(shù)攻擊的對象，但是他依然大膽地進行創(chuàng)新，以主觀對抗客觀，以粗獷對抗極致工整，以光和色對抗素描。

四、結(jié)語

《希奧島的屠殺》是一幅畫家用生命激情、憤怒與同情、用狂放的筆觸和強烈的色彩塑造出來的人間悲劇場面的偉大作品。③其在畫面構(gòu)圖和色彩的運用上的大膽創(chuàng)新，是對古典主義固定程式的挑釁。德拉克洛瓦早在《希奧島的屠殺》中就吸收了魯本斯、柯羅、康斯太布爾等人的營養(yǎng)元素，與其說印象主義是受到柯羅、巴比松畫派的影響發(fā)展而來，不如說從《希奧島的屠殺》開始就顯現(xiàn)出印象主義的晨光了。

注釋：

①何政廣.浪漫主義的靈魂——德拉克洛瓦[J].河北教育出版社，2000：24-28.

②陳文海.法國史[M].人民出版社，2014（2）：255.

③滑寒冰.存在的空間[M].浪漫主義.天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011：152.

參考文獻：

[1][法]德拉克洛瓦.德拉克洛瓦論美術(shù)和美術(shù)家[M].河北教育出版社，2002（1）.

[2]王宗楷.試述德拉克洛瓦的色彩及其影響[D].碩士，2014.

[3]文子明.法國浪漫主義繪畫的重要核心人物——德拉克洛瓦[J].美術(shù)大觀，2012：6-13.