電影技術(shù)美學視角下的電影敘事研究

許河

【摘 要】電影技術(shù)參與到電影創(chuàng)作之后，影響了電影創(chuàng)作中的諸多方面，其中在電影技術(shù)及電影數(shù)字新技術(shù)對電影敘事方面體現(xiàn)得尤為明顯。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，從傳統(tǒng)技術(shù)到如今的數(shù)字虛擬技術(shù)，都在慢慢改變傳統(tǒng)的電影敘事，形成了新的獨特的審美意義。本文在電影技術(shù)美學視角下探討其與電影敘事的關(guān)系，進而分析電影技術(shù)在電影敘事中產(chǎn)生的主要作用和影響。

【關(guān)鍵詞】電影技術(shù)美學；電影敘事；辭格

中圖分類號：J91 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0123-01

一、電影技術(shù)美學與電影敘事的關(guān)系

電影技術(shù)美學與電影敘事的關(guān)系是錯綜復雜的，可以從多種角度來闡述他們之間存在的聯(lián)系。電影技術(shù)美學建立在電影技術(shù)實踐的基礎(chǔ)上，是對于技術(shù)在電影制作中所凝結(jié)出的關(guān)于美學領(lǐng)域的理論。每一學科領(lǐng)域理論的形成不僅作為一種理論成果，更重要的是使其作為一種指導實踐的理論依據(jù)。

二、電影技術(shù)和影片敘事風格的統(tǒng)一

電影技術(shù)需要結(jié)合電影總的敘事主題和結(jié)構(gòu)框架來取舍對不同電影技術(shù)的應(yīng)用?！皵⑹滦员硪怆娪凹夹g(shù)”這種電影技術(shù)在如今的各類電影中運用十分廣泛。一方面基于傳統(tǒng)的拍攝手法，電影呈現(xiàn)的畫面需要綜合色彩、聲音、鏡頭運動等方面的電影元素進行敘事。陰郁、恐怖的影片在敘事風格上與冷色調(diào)、低飽和度、低亮度的畫面色彩相匹配。聲音的運用相對比較極致，要么低沉要么高昂，形成了強烈對比。在鏡頭運動上以固定鏡頭為主，多運用客觀視角記錄情節(jié)的發(fā)展。歡快輕松的影片在敘事風格上與上述類型有著鮮明的差別。色彩運用更加豐富、鮮明，聲音節(jié)奏感大大增強，運動鏡頭的切換頻率變多、運動鏡頭的使用更加豐富，并且場面調(diào)度也變得活躍起來。

另一方面基于新技術(shù)而產(chǎn)生的虛擬數(shù)字制作，在“敘事性表意電影技術(shù)”中與傳統(tǒng)技術(shù)有所不同。需要注意的是虛擬制作的過程，要兼顧傳統(tǒng)制作所呈現(xiàn)的畫面效果，兩種效果必須保證是統(tǒng)一的，不能為了表現(xiàn)新技術(shù)而破壞了電影敘事本身。虛擬制作緩解了傳統(tǒng)拍攝所造成的視覺“間離”，畫面運動變得更加平滑，且拍攝的限制幾乎不存在了，可以任憑制作者的想象去完成。在電影《少年派的奇幻漂流》中體現(xiàn)的尤為突出。影片中表現(xiàn)自然環(huán)境的畫面很多，利用電影3D和CG技術(shù)還原大自然的真實場景。利用技術(shù)手段達到符合該電影類型的敘事風格是電影技術(shù)的一項使命，也是電影工作者創(chuàng)作的初衷之一。沒有技術(shù)的輔助，一些難以靠傳統(tǒng)技術(shù)手段達到畫面就無法充分的呈現(xiàn)?！耙庀蛐孕揶o電影技術(shù)”是通過電影技術(shù)營造某種意向性的畫面。這種意向指代悲傷、喜悅、掙扎、無助等符合影片敘事的情緒。更適用于帶有科幻色彩、體現(xiàn)神秘哲學敘事風格的電影。在利用電影技術(shù)對影片故事進行敘事時，我們需要注意傳統(tǒng)技術(shù)手段和虛擬技術(shù)手段所形成的不同畫面效果與敘事風格的匹配。同時需要注意“敘事性表意電影技術(shù)”和“意向性修辭電影技術(shù)”兩者之間的融合，一旦出現(xiàn)錯位或差異的視覺效果，必然對電影的敘事造成極大的消極影響。

三、電影技術(shù)修辭對電影敘事的影響

電影語言的豐富性決定了電影技術(shù)語言具有多元性，電影語言需要為電影敘事服務(wù)，需要與電影敘事風格相統(tǒng)一。這也決定了電影技術(shù)修辭是為電影敘事服務(wù)的，電影技術(shù)語言也應(yīng)該與影片敘事風格相統(tǒng)一。換句話講，電影技術(shù)語言是在電影語言之下的，依附于電影技術(shù)的一種新的修辭形式。由于電影技術(shù)多層性和多樣性，電影技術(shù)對影像修辭的分類也是相對而言的。電影修辭格與一般語言修辭格比較，是一種多元素并置并以視覺空間化的狀態(tài)服務(wù)于電影藝術(shù)的語言。電影影像的修辭不同于語言修辭，影像修辭需要呈現(xiàn)在銀幕上，所以與建立在語言想象空間基礎(chǔ)上的語言修辭有鮮明的自身特征。影像修辭在為畫面表意做具體的指向，當然在所看到的畫面基礎(chǔ)上，觀眾同樣可以像語言辭格那樣進行夸張、雙關(guān)、擬人等之類的聯(lián)想。作為電影的影像表意來講，電影語言的修辭能力正是起到了與一般語言修辭相反的作用。影像辭格的表達形式是多樣且不是固定不變的。如米特里所論述的那樣，“表意無論來源于蒙太奇（交替、平行、對比、對立、線性、斷續(xù)等）還是非蒙太奇（搖鏡頭、推拉、攝影機運動、景深等）都無關(guān)緊要，因為不同的組合段形式只與被展示的事物有關(guān)，而并不遵循什么固定的法則?！盵1]隨著數(shù)字技術(shù)及其表意性更加完善，必然會彌補電影技術(shù)美學領(lǐng)域中的部分空白。

四、結(jié)語

只有從電影技術(shù)對電影整體形成的影響方面進行綜合研究，并且認識到電影新技術(shù)所形成的全新技術(shù)語言魅力，進而總結(jié)出新生的技術(shù)美學概念，上升到技術(shù)美學對電影敘事的良性影響，才能夠突破對純技術(shù)的談?wù)?，使技術(shù)美學理論整合在影像敘事的概念中，使電影技術(shù)美學的研究具有實際意義，并對電影的制作和發(fā)展起到積極作用。

參考文獻：

[1]讓·米特里.符號學的死胡同[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1989.