《邊境風云》非線性敘事特點探究

張新宇

【摘 要】影片《邊境風云》與蓋里奇成名作《兩桿大煙槍》都采用了非線性敘事的手法。通過比較兩部影片在細部的差異，從多線敘事，結構性懸疑和結局的閉合與開放三個方面來探索《邊境風云》在非線性敘事方面的獨到之處。

【關鍵詞】非線性敘事；多線敘事；結構性懸念；開放結局

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0122-01

程耳導演的作品《邊境風云》在類型上可以被劃歸為犯罪片，但他放棄了是非分明的人物構造，也未曾通過激烈的正邪較量來重建社會秩序，其最大的特點在于多線索并行交叉的敘事結構。

后現(xiàn)代主義電影的代表人物之一蓋里奇，在敘事上亦常常顛覆傳統(tǒng)的線性敘事，將敘事情節(jié)分割成碎片化的細小段落，再以電影獨有的故事結構重新組合。將《邊境風云》與蓋里奇代表作《兩桿大煙槍》這兩部在類型、敘事結構上都頗為相似的電影進行比較，以探索《邊境風云》在非線性敘事方面的獨到之處。

一、多線敘事

多線敘事是指一個事件由多條線索平行推進，每一條線索之間由各自的事件串聯(lián)。①沒有某條線索獨立承擔主要敘事，甚至沒有哪個人物是絕對的主角，每條線索、每個人物，都是故事發(fā)展不可或缺的部分，去中心化的影像表達與后現(xiàn)代主義的主張不謀而合。在《兩桿大煙槍》中，以艾德欠下巨額賭債為開端，以大麻和兩桿古董槍為關鍵物品，牽涉到了七方勢力的較量。

相較于前者，《邊境風云》的結構更為精簡。影片的序部分簡明地抽取了三條線索的各一個小片段予以展現(xiàn)，第一條圍繞孫紅雷飾演的毒梟展開；第二條是張默飾演的警察維護正義緝捕毒販；第三條則講述楊坤飾演的毒販殘酷行兇，毒品成為連接三條線索的交叉點。三條線索又各自分為兩段，交替敘述，最后在第四章合流。觀眾需要主動地去思考那些不相關的片段之間的關系，如拼拼圖般將這些碎片組合成一個完整的故事。

多條線索輪流交代，在某一線索發(fā)展到高潮時，切換到另一條線索繼續(xù)講述，完成戲劇沖突的延宕，增加戲劇性，最后一分鐘營救的緊張感被橫向延長。

二、時空交錯的結構性懸念

“前因后果”的敘事順序為人所共知，在《兩桿大煙槍》中卻常常被顛覆，結果被放置在事件發(fā)生之前。但《兩桿大煙槍》中的因果倒置不是整個故事的先果后因，而是某一小段落的結構調整。這是為突破傳統(tǒng)敘事結構進行的先鋒性探索。此般處理，使懸念增強，觀眾主動追隨劇情直至疑惑被解答。

《邊境風云》開篇是少女黑發(fā)白帽的背影特寫鏡頭。下個鏡頭中，她轉身凝視轎車駕駛員的位置，我們看清了女孩，但不知道她在看什么。而在第三個鏡頭中，導演似乎沒有回答觀眾的疑問，而是直接跳轉到了男人穿衣出門的剪影。當影片來到第二章節(jié)的末尾處，與開篇一樣的鏡頭，不同的是加入了父親的畫外音，以及父親遭拒后與女兒的對話。導演有意將這一段落調整到影片的開始處，不僅奠定了影片陰郁冷峻的基調，同時使懸念感步步增強。而這種懸念并不是故事內容本身有懸疑，是通過改變它的時空結構造成的，是一種結構性懸念。②

先果后因的手法在片中亦發(fā)揮著抒情的作用。男子整裝出門的鏡頭共出現(xiàn)三次，這不僅僅是簡單的敘事，更是對毒梟內心世界的揭示——“臨危不亂”的行動下是“孤注一擲”的決心。如此漸層地將信息傳達出來，觀眾才能獲得在平鋪直敘的敘述中無法獲得的快感。

三、結局似閉實開

《兩桿大煙槍》的結尾，發(fā)現(xiàn)槍支價值連城的三人急忙撥通了湯姆的電話。而湯姆此時一手抓著欄桿，一手拿著槍，嘴里咬著電話。我們不知道他會先放下槍支接起電話，還是把槍扔到河里任由河水沖走，再接起電話。最后一個鏡頭逐漸拉遠，湯姆仍沒有作出決定，觀眾在沒有得到答案的時候就被拉出了故事。人走出了故事，但心緒仍停留，猜測著古董槍的拾回與否。正所謂”此時無聲勝有聲”，留白的魅力盡顯無疑。

從嚴格意義上講，《邊境風云》并不是典型的開放性結局。故事的最后毒梟在機場被警察擊斃，卻將鑰匙偷偷放在岳父手中，岳父回到當年的牙科診所，發(fā)現(xiàn)毒梟留下皮箱，一切看上去已成定局。但最后的鏡頭并沒有停留在上述畫面中，當畫面逐漸暗去又緩緩亮起時，父親、女兒和毒梟圍坐在圓桌前宛如普通人家；而影片真正的結尾，是毒梟在被擊斃的當日清晨，穿上西裝出門的沉默而堅定的背影。這是一條通向死亡的不歸路，三個結局形式上的并列，為影片帶來一種非凡的氣勢，這份氣勢中又隱藏著宿命的無奈和悲涼。

縱觀犯罪類型電影以及程耳導演的其他作品，對罪犯行為的批判以及人性的反思才是其承載的深層作用。即使毒梟這一角色被塑造出許多優(yōu)良的品質和感人的行為，但因其著實存在犯罪行為，也必然要受到法律的制裁，來起到對社會的懲戒作用。

《兩桿大煙槍》在非線性敘事方面有著風格化的突破之舉，而《邊境風云》結合自身的故事內容，以及審查因素做出了多方面的本土化改造。希望伴隨著國內觀眾觀影能力的不斷提升，這類非線性敘事的電影能在在藝術和商業(yè)上都不斷取得新的突破。

注釋：

①馬希平.簡述國產小成本電影中多線索敘事的運用[J].大眾文藝，2016，（08）：189

②于英楠.蓋里奇電影的敘事特色研究論[D].中國傳媒大學，2008.