《喜劇總動員》第二季中的策劃創(chuàng)新模式分析

吳偲

【摘 要】《喜劇總動員》第二季由眾多綜藝節(jié)目中脫穎而出，收視率居高不下的背后是策劃團隊有獨特的策劃模式。與其他同類型綜藝節(jié)目對比，《喜劇總動員》第二季的演員、小品、導師陣容雖具有一定的優(yōu)勢，但還存在節(jié)目制作缺陷與漏洞。因此，綜藝節(jié)目的策劃必須打開創(chuàng)新思路。

【關鍵詞】《喜劇總動員》；綜藝；喜劇；策劃模式；創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0104-02

目前，我國電視綜藝節(jié)目種類繁多，各大電視臺為了吸引更多觀眾的眼球，以及提升節(jié)目的收視率，都競相把各種綜藝節(jié)目的娛樂性做到極致?！懊餍钦嫒诵恪笔怯^眾喜愛的娛樂節(jié)目之一，草根選秀節(jié)目、明星選秀節(jié)目又是各大電視臺的亮點，特別是喜劇類節(jié)目深受大眾追捧。《喜劇總動員》作為浙江衛(wèi)視的王牌節(jié)目，自從第一季推出后口碑頗高，第二季又延續(xù)了第一季的策劃模式，重新組合了喜劇導師陣容，影視演員與專業(yè)喜劇人的默契搭檔讓觀眾再次看到了他們的喜劇表演實力。本文從策劃角度綜述以《喜劇總動員》第二季為代表的綜藝節(jié)目的策劃模式，分析《喜劇總動員》順利推出第二季的成功之道，并與同類型的《演員的誕生》《笑傲江湖》等節(jié)目作對比，在指出節(jié)目策劃中的問題的同時，就綜藝節(jié)目的全方位整改提出意見與建議。

一、《喜劇總動員》第二季策劃特點

浙江衛(wèi)視盛產(chǎn)“霸屏娛樂節(jié)目”，其綜藝娛樂節(jié)目已占據(jù)半壁江山，綜藝榜單前20名中就包括了10檔浙江衛(wèi)視的綜藝節(jié)目，《喜劇總動員》排名第6。擁有較高人氣收視的浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目，必有其獨特的節(jié)目策劃模式，《喜劇總動員》第二季延續(xù)了第一季的策劃內(nèi)容與風格，具有區(qū)別于其他類型的綜藝節(jié)目特點。

（一）影視明星與專業(yè)喜劇人搭檔為看點。《喜劇總動員》第二季與第一季的搭檔組合相似，都是影視演員匹配專業(yè)喜劇人共同完成每一期的小品表演。第二季的影視演員都為當紅電影、電視明星，策劃團隊基本上都會邀請沒有嘗試過喜劇表演的演員，作為跨界表演的影視明星們，觀眾們比較想看到演員的另一種戲路；而專業(yè)的喜劇人包括小品、相聲、話劇以及其他喜劇愛好者等，第一季的專業(yè)喜劇人包括沈騰、宋小寶、賈玲和岳云鵬等，他們在小品與相聲界已經(jīng)名聲大振，是目前喜劇界的代表，第二季則加入了更多的草根喜劇愛好者。策劃團隊如果只是把專業(yè)喜劇演員組成一檔喜劇節(jié)目，那可能是一檔枯燥的“經(jīng)典喜劇回放”；如果只是把影視明星組成一檔喜劇節(jié)目，那可能是一檔非專業(yè)水準的跨界演藝，甚至稱得上是明星“真人秀”小品。因此，浙江衛(wèi)視策劃團隊試圖把兩種類型的演員混搭在一起演出，使得影視演員為喜劇界增添的“跨界囧”帶來與眾不同的笑料，當紅的影視明星理所當然成為《喜劇總動員》第二季的一大看點；而專業(yè)喜劇人與第一季相比來說較“素人化”，節(jié)目中擴大了喜劇演員的范疇，只要是對喜劇有一定杰出成績的喜劇人即可加入嘉賓陣容，嘉賓演員“草根化”的策劃模式為一大看點。

另外，每一期的特邀助演陣容是策劃團隊制造的第三大看點，例如《喜劇總動員》第二季的第7期的小品請來了angelababy，首先baby的出場為小品贏得了不少掌聲，不管小品是否“喜劇化”，各大媒體與觀眾的看點似乎全都集中在baby一個人身上。從整體上來看，《喜劇總動員》第二季每一期強大的演員、嘉賓、特邀助演的搭配適當，再加上跨界演藝與專業(yè)喜劇的笑料，策劃團隊恰到好處地把《喜劇總動員》第二季成功打造成浙江衛(wèi)視的王牌綜藝節(jié)目。

（二）喜劇題材的小品表演形式為笑點?！断矂】倓訂T》第二季沿用了第一季的喜劇創(chuàng)新表演形式——原創(chuàng)小品競演，每一期節(jié)目編排略有不同，像第二季的第一期開播，開場是導師戰(zhàn)隊自我介紹的“微小品”，正式小品競演有三組，之后每期小品有四組或五組，當然也有導師戰(zhàn)隊的開場表演嵌入。

每期小品主要由喜劇題材構(gòu)成，每一本原創(chuàng)劇本都是策劃團隊精心編制，不難發(fā)現(xiàn)，《喜劇總動員》第二季的小品不像以前春晚老一輩趙本山、宋丹丹、陳佩斯等人的小品，后者小品幾乎為全喜劇形式演繹，可以說是從頭笑到尾，包袱接二連三地帶動高潮；如今的小品先是用笑點開場，基本上能完整表達出一個故事情節(jié)，但到小品中后部分，通常會制造幾個催淚點，以悲劇結(jié)尾似乎更能打動觀眾的心。

《喜劇總動員》第二季的喜劇小品內(nèi)容題材悲喜結(jié)合，每一期的小品基本上有著固定的主題，例如第二季第4期共有五部喜劇小品，其中第一組胡靜出演的古代女子陪葬感人之說的《桃花諾》、第三組秦海璐出演的喜感十足的丑女《東施》與第五組翟天臨、郭子歆聯(lián)袂出演奇葩村官的《村界線》，都是以古裝形象示人，表演出結(jié)構(gòu)較完整的故事情節(jié)或片段。而第二組黃圣依的小品，劇本雖然描寫的是現(xiàn)代故事，但故事人物與內(nèi)容中西合璧，笑料百出?？傮w來說，《喜劇總動員》第二季中的喜劇表演形式全為純原創(chuàng)小品，沒有相聲、魔術、口技與雜技等其他復雜的喜劇表演形式，這是此檔節(jié)目不同于東方衛(wèi)視搜集全民各種喜劇形式的《笑傲江湖》。

（三）導師陣容與報幕主持為亮點?！断矂】倓訂T》第二季自開播以來便占據(jù)了電視綜藝節(jié)目的熱搜榜前幾名，節(jié)目當中制造的“話題”也是一路受觀眾追捧的因素。導師陣隊與第一季的吳秀波、郭德綱隊長有所不同，增加了導師人數(shù)至四人，導師賈玲、宋小寶與吳君如、沈騰兩兩陣隊，策劃團隊為了避免重復第一季的導師面孔，采取了近水樓臺先得月的方式，邀請了第一季的參演嘉賓——專業(yè)喜劇人做專業(yè)喜劇的評委老師；吳君如較活躍于港澳臺地區(qū)，策劃團隊選擇君如老師也是別出心裁。浙江衛(wèi)視的另外一檔王牌綜藝節(jié)目《演員的誕生》，導師的資歷水平與犀利的言語點評是引發(fā)觀眾吐槽的關鍵之一，而《喜劇總動員》第二季則采用喜劇界“人氣王”兩兩組合，當紅專業(yè)喜劇導師的“搶人大戰(zhàn)”與“喜感點評”恰到好處，沒有浮夸性地蓋過演員風頭。

報幕主持人又是《喜劇總動員》第二季的亮點，策劃團隊將節(jié)目打造成傳統(tǒng)劇院式懷舊風開場及表演，沒有現(xiàn)場固定的主持人串詞，報幕主持人只是充當著場外“廣告商聯(lián)盟”傳播者，節(jié)目制作人員通過錄影以及后期剪輯，把報幕“廣告商”穿插在每個小品之間，通過簡單快速的重復效果把整檔節(jié)目與廣告商緊密聯(lián)系起來。

二、《喜劇總動員》第二季與同類型節(jié)目對比的優(yōu)勢

浙江衛(wèi)視已獲“綜藝老大”的稱號，近年來選秀類節(jié)目已漸漸由草根型到草根明星混合型，再到全明星選秀競演過渡，浙江衛(wèi)視試圖將選秀類節(jié)目做成專業(yè)化評選，《喜劇總動員》第二季與其他同類型選秀競演節(jié)目略有不同。國內(nèi)喜劇類綜藝娛樂節(jié)目較有名氣的有東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》，這檔節(jié)目是通過演員、導演以及專業(yè)喜劇人組建的導師評委陣容與全素人喜劇愛好者出演喜劇類節(jié)目，而且節(jié)目類型相當豐富，只要是帶有喜劇效果的作品都可以參賽。另外，東方衛(wèi)視的另一檔熱播喜劇綜藝節(jié)目《歡樂喜劇人》已播放三季，而又與《笑傲江湖》不同的是，《歡樂喜劇人》是全明星的各種喜劇形式真人秀表演，只要把觀眾逗樂即可。因此，《喜劇總動員》第二季有著自身獨特風格，專業(yè)喜劇題材的純小品表演形式打破了東方衛(wèi)視一貫雜糅喜劇作品競演模式。

上述喜劇類綜藝節(jié)目的喜劇表現(xiàn)方式相似，除此之外，《喜劇總動員》第二季的節(jié)目賽制模式與《演員的誕生》也具有相似點?！堆輪T的誕生》也是浙江衛(wèi)視2017年熱播的一檔全明星競演真人秀節(jié)目，同樣與《喜劇總動員》第二季表演形式類似，但前者最大的不同在于表演作品更像是一組“微電影”片段及舞臺劇，每一組通過導師、觀眾、嘉賓的投票環(huán)節(jié)，取得勝利的那位演員還可以選擇一位導師對戲，但是小品風格更趨于苦情，感人與撕心裂肺的畫面觸動著觀眾的每一顆心。筆者認為，《喜劇總動員》第二季能看到跨界明星挑戰(zhàn)喜劇的實力，這種“跨界性”話題是這檔喜劇類綜藝節(jié)目的優(yōu)勢，也是節(jié)目經(jīng)久不衰的良藥。

三、《喜劇總動員》第二季中存在的問題與啟示

（一）綜藝節(jié)目同質(zhì)化嚴重。有學者認為：“一邊觀眾對節(jié)目中的抄襲行為大為詬病，另一邊這些節(jié)目收視率卻居高不下?！盵1]確實如此，國內(nèi)綜藝節(jié)目目前魚龍混雜，節(jié)目策劃模式同質(zhì)化嚴重，總體缺乏新意，節(jié)目賽制實質(zhì)上換湯不換藥，稍微在某個環(huán)節(jié)上換上新面孔就能稱上原創(chuàng)，《喜劇總動員》第二季因此也被批欠缺新意。

喜劇類型競演節(jié)目不外乎相聲、小品、魔術、雜技、口技、變臉等這幾種形式，目前小品類競演節(jié)目被熱捧，而除了小品，相對缺乏其它幾種形式節(jié)目。另外，導師的陣容重復率太高，豪無新鮮感；就參賽演員而言，幾檔浙江衛(wèi)視的接檔節(jié)目演員“多邊跑”，策劃團隊缺乏尋找新演員意識?！断矂】倓訂T》第二季的影視明星與專業(yè)喜劇人名氣相差甚遠，相反，專業(yè)喜劇人當中的少量素人嘉賓獨樹一幟，反而襯托了影視演員。因此，從策劃角度來說，綜藝節(jié)目切勿盲目跟風，堅持創(chuàng)新原則將贏得更多觀眾的掌聲。

（二）小品臺詞、劇本更新能力差。在《喜劇總動員》第二季中，賈玲的每次出場效果不外乎自損，同時其他導師為了迎合賈玲的自損以達到互損效果，臺詞千篇一律，缺乏新意。并不是說長期重復的小品臺詞能長期帶來同樣效果，有時夸張力度過大反而會弄巧成拙。小品劇本都是以策劃團隊精心打造為主，甚少搜集民間劇本，可以說演員拿到的劇本戲劇性偏強，缺乏生活當中的真實性，演員們飾演當中角色時，大多按照劇本“裝”出戲來，是為劇本演戲而演。因此，建議綜藝節(jié)目的策劃團隊深入挖掘民間劇本，將現(xiàn)實生活中“真實”從舞臺上帶給觀眾。

四、結(jié)語

“與以往的喜劇綜藝節(jié)目相比，《喜劇總動員》中各組嘉賓包袱不斷，更是著眼于我們國家傳統(tǒng)的文化底蘊，將目光鎖定普通人，將大眾現(xiàn)實中的喜怒哀樂、悲歡離合融入到作品中去，借此去展示主人公的成長與堅守，凸顯人性中最可貴的真誠和善良?！盵2] 所以說，從策劃角度去看，《喜劇總動員》整體上符合觀眾的品味，特別是第二季策劃團隊較上一季節(jié)目有所創(chuàng)新，是一檔具有優(yōu)勢的綜藝節(jié)目。

參考文獻：

[1]姚爽.中國綜藝娛樂節(jié)目中的抄襲現(xiàn)象[J].西部廣播電視，2016.6（12）：129.

[2]劉學士.跨界喜劇節(jié)目的成功——以《喜劇總動員》為例[J].戲劇之家，2017.11（11）：158.