論格雷馬斯模式下的《水形物語(yǔ)》

朱琳娜

【摘 要】格雷馬斯是法國(guó)著名結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家，其“符號(hào)矩陣”是結(jié)構(gòu)主義重要的理論之一，具有極高的研究?jī)r(jià)值。不久前斬獲第90屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的電影《水形物語(yǔ)》飽受熱議。本文主要以格雷馬斯“符號(hào)矩陣”與其敘事語(yǔ)法理論為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)該電影進(jìn)行表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)分析，從而對(duì)電影的主題意義有更好更深的理解與把握。

【關(guān)鍵詞】《水形物語(yǔ)》；格雷馬斯；符號(hào)矩陣；敘事語(yǔ)法

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0100-02

電影《水形物語(yǔ)》由西班牙鬼才導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_執(zhí)導(dǎo)，自去年威尼斯電影節(jié)捧得金獅獎(jiǎng)等多項(xiàng)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)后，于今年成功摘得第90屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的桂冠。整部電影無(wú)論是鏡頭、調(diào)色還是故事，都算得上是好萊塢的佳作。

其故事主要講述一位身為實(shí)驗(yàn)室清潔工的啞女伊莉莎在工作環(huán)境中偶然相遇被美國(guó)軍方捕獲的特殊生物——水陸兩棲人，原本兩個(gè)世界的他們因彼此孤獨(dú)的心理感應(yīng)，產(chǎn)生了人獸戀，經(jīng)過(guò)波折磨難與友人相助終獲愛(ài)情自由。

其中觀眾熱議的部分正是電影故事本身，多數(shù)人認(rèn)為，《水形物語(yǔ)》僅僅講述了一個(gè)浪漫而充滿套路的童話故事，再加上美蘇冷戰(zhàn)背景，劇情矛盾雖不斷升級(jí)，緊張氣氛層層遞進(jìn)，但愛(ài)情依舊有增無(wú)減，從而形成了一部不真實(shí)、難以接受的暗黑童話。這也正是好萊塢多數(shù)電影通病，即“出于商業(yè)的考慮而并非對(duì)真理召喚的回應(yīng)，而強(qiáng)加上一條光明的尾巴?！盵1]

本文運(yùn)用格雷馬斯敘事語(yǔ)法理論及符號(hào)矩陣，對(duì)《水形物語(yǔ)》進(jìn)行表層與深層結(jié)構(gòu)分析，通過(guò)敘事語(yǔ)法清晰梳理故事的整體結(jié)構(gòu)，從而為影片中人物的行動(dòng)作出良好解釋?zhuān)儆煞?hào)矩陣深度分析人物關(guān)系，發(fā)掘被深化的主題意義。

一、格雷馬斯敘事話語(yǔ)及符號(hào)矩陣?yán)碚?/p>

格雷馬斯受俄國(guó)文論家普洛普影響，提出三組對(duì)立的行動(dòng)元模式，即“主體與客體”“發(fā)者和受者”“對(duì)手和幫手”。[2]前二組是故事必要的對(duì)立關(guān)系，它們能構(gòu)成合理故事，后一組的加入則豐富了故事沖突，這三組關(guān)系幾乎涵蓋了所有故事里的所有人物。而在此基礎(chǔ)上，格雷馬斯將行動(dòng)模態(tài)劃分為四個(gè)方面，即“產(chǎn)生欲望”“具備能力”“實(shí)現(xiàn)目標(biāo)”“得到獎(jiǎng)賞”[2]，這也充分解釋了《水形物語(yǔ)》故事中人物行動(dòng)的功能原因。

“格雷馬斯受索緒爾與雅各布遜關(guān)于語(yǔ)言二元對(duì)立的基本結(jié)構(gòu)研究的影響，認(rèn)為人們所接觸的‘意義，產(chǎn)生于‘語(yǔ)義素單位之間的對(duì)立，這種對(duì)立分兩組：實(shí)體與實(shí)體的對(duì)立面、實(shí)體與對(duì)實(shí)體的否定?！盵2]基于這一理論基礎(chǔ)，他進(jìn)一步補(bǔ)充擴(kuò)展從而提出了符號(hào)矩陣模式，在這一模式中，設(shè)立一項(xiàng)為X，它的對(duì)立方為反X，還有一項(xiàng)是與X矛盾但并不一定形成對(duì)立的非X，最后一項(xiàng)是與反X形成矛盾對(duì)立關(guān)系的非反X，如圖1所示。

圖1 格雷馬斯符號(hào)矩陣

據(jù)圖1可知，格雷馬斯符號(hào)矩陣表現(xiàn)的主要是X與反X之間的對(duì)立關(guān)系，但一個(gè)優(yōu)秀故事僅靠二元對(duì)立難以形成深層沖突與層層碰撞，于是產(chǎn)生了非X與非反X。當(dāng)這二者也各自展開(kāi)后，故事才算豐富完整地展現(xiàn)出來(lái)。而在這一矩陣下我們能清晰看到人物之間的關(guān)系，更好分析人物所蘊(yùn)含的深層意蘊(yùn)。

二、《水形物語(yǔ)》表層結(jié)構(gòu)分析

第一部分：伊莉莎幼年因傷而啞，無(wú)法與世界正常對(duì)話，一直孤獨(dú)而重復(fù)地過(guò)著單調(diào)的生活。

第二部分：能與伊莉莎用手語(yǔ)對(duì)話的唯一兩位好友出現(xiàn)，這兩位同是社會(huì)中的弱勢(shì)群體。

第三部分：伊莉莎遇見(jiàn)水陸兩棲人，與其心心相惜且產(chǎn)生深厚愛(ài)情，化身科學(xué)家的蘇聯(lián)間諜目睹一切，幫助伊莉莎拯救即將被美國(guó)和蘇聯(lián)軍方都想殺死的兩棲人。

第四部分：伊莉莎不舍放生水陸兩棲人，兩棲人失去需要的水源日漸虛弱。

第五部分：伊莉莎放生時(shí)中槍?zhuān)c水陸兩棲人雙雙入水，復(fù)生后與兩棲人在水中獲得愛(ài)情自由。

根據(jù)格雷馬斯表層結(jié)構(gòu)中的四個(gè)階段分析，首先，“產(chǎn)生欲望”對(duì)應(yīng)故事內(nèi)容的第一部分，伊莉莎因不能說(shuō)話無(wú)法被社會(huì)完全接納，身邊僅有的兩位懂得她手語(yǔ)的朋友，一位是黑人女同事，另一位是同性戀男鄰居。這兩位都無(wú)法給伊莉莎帶來(lái)她內(nèi)心渴求的靈肉合一的愛(ài)情。其次“具備能力”，對(duì)應(yīng)第二部分，兩位朋友及蘇聯(lián)間諜在伊莉莎幫助兩棲人逃跑時(shí)起到不同程度的作用，他們作為輔助者成為伊莉莎擁有愛(ài)情的一種能力。 “實(shí)現(xiàn)目標(biāo)”屬于第三部分，伊莉莎與兩棲人產(chǎn)生共鳴，彼此身份上的認(rèn)同拉近了二者的距離，他們陷入了正常的熱戀之中。

實(shí)現(xiàn)目標(biāo)并不意味著故事結(jié)束，又經(jīng)歷了第四部分的轉(zhuǎn)折，這也為最后得到獎(jiǎng)賞作鋪墊。伊莉莎與兩棲人的關(guān)系不斷升溫，但不得不面臨分離，伊莉莎最終為了兩棲人能活下去而選擇放生他。

最后則是“得到獎(jiǎng)賞”階段，伊莉莎放生兩棲人之前不幸中槍?zhuān)緫?yīng)中槍而死的她與兩棲人雙雙入水，兩棲人利用超能力復(fù)活了伊莉莎，伊莉莎幼年的傷疤化作魚(yú)鰓，她在水中獲得呼吸，兩人相擁而吻，水成了他們自由生存空間。

通過(guò)以上故事內(nèi)容的劃分，我們可找出敘事結(jié)構(gòu)中的三組關(guān)系六個(gè)行動(dòng)位分別代表的人物，即主體為女主角；客體為尋求理解，追求愛(ài)情上的靈肉合一；發(fā)送者為水陸兩棲人；接受者為女主角；輔助者為黑人女同事、同性戀鄰居，以及蘇聯(lián)間諜科學(xué)家；反對(duì)者為美國(guó)軍方代表人斯特里格蘭上校及蘇聯(lián)軍方。

三、《水形物語(yǔ)》深層結(jié)構(gòu)分析

“格雷馬斯在敘述深層結(jié)構(gòu)時(shí)，引入了‘符號(hào)學(xué)矩陣概念。該矩陣是具有邏輯—語(yǔ)義特征的意指結(jié)構(gòu)的組織形式?！盵3]由此在符號(hào)矩陣中能更清晰地看到以上六個(gè)行動(dòng)位的關(guān)系，如圖2所示。

圖2《水形物語(yǔ)》中的符號(hào)矩陣

（一）X與反X。X與反X在故事中呈現(xiàn)對(duì)立關(guān)系，斯特里格蘭上校在研究室內(nèi)用他專(zhuān)屬電棍對(duì)兩棲人施暴，同時(shí)對(duì)伊莉莎進(jìn)行性騷擾，表現(xiàn)出他內(nèi)心對(duì)力量與男權(quán)的無(wú)限迷戀。這正是二戰(zhàn)后，冷戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)自身力量的盲目自信，同時(shí)對(duì)自身身份權(quán)利的捍衛(wèi)反而使他們選擇用暴力強(qiáng)權(quán)去壓迫處于弱勢(shì)邊緣的小人物，同時(shí)蘇聯(lián)克格勃組織為了政治目的要?dú)鐑蓷恕?/p>

這是溫情的正義與殘暴的邪惡之間的較量，水陸兩棲人本是擁有神力且供人敬仰的圖騰，卻被文明城市的人認(rèn)作骯臟無(wú)用之物，這一身份猶如伊莉莎本人，看似與這個(gè)世界的健全人存在差距，卻比他們的內(nèi)心更加充滿善意與堅(jiān)定的力量。正與反，善與惡的對(duì)抗，好人一方最終以堅(jiān)定的意志與愛(ài)的力量獲得對(duì)抗勝利。

（二）X與非X。X與非X之間存在補(bǔ)充關(guān)系，黑人女清潔工與同性戀鄰居均受到社會(huì)不同程度的壓迫與冷眼，他們孤獨(dú)的內(nèi)心能接近伊莉莎與水陸兩棲人，于是他們團(tuán)結(jié)在一起，在迪米特里的幫助下，從研究中心營(yíng)救出兩棲人。他們代表孤獨(dú)世界里互相擁抱的邊緣人物，彼此能打開(kāi)心門(mén)獲得真正的憐惜與關(guān)愛(ài)。冷戰(zhàn)時(shí)期，人與人的關(guān)系走向冷漠，他們雖被社會(huì)擠至邊緣生存，卻能深刻知曉彼此心事，達(dá)到心靈上的完全契合，反而超越了社會(huì)大多數(shù)人的人際關(guān)系。

（三）X與非反X。X與非反X之間存在矛盾關(guān)系，但并不真正對(duì)立?？茖W(xué)家身份的蘇聯(lián)間諜迪米特里非善非惡，他的雙重身份對(duì)兩棲人有巨大威脅，是能夠毀滅圣靈的關(guān)鍵實(shí)施者，而他內(nèi)心中顯出的正義一面幫助了伊莉莎與兩棲人逃離。這說(shuō)明一方面他內(nèi)心有對(duì)科學(xué)追求而產(chǎn)生的無(wú)政府主義信念，另一方面受迫于美蘇兩國(guó)政府而進(jìn)行殘害圣靈的工作，難以真正做到自由逃離。

（四）反X與非反X。反X與非反X之間存在補(bǔ)充關(guān)系，科學(xué)家迪米特里同時(shí)隸屬于兩國(guó)政府，且正是冷戰(zhàn)期間對(duì)立國(guó)，雖未正面交鋒，卻都具有好戰(zhàn)的狹隘民族主義特質(zhì)，他站在殘暴與戰(zhàn)爭(zhēng)的一面，但更多是處于不逃離只逃避的狀態(tài)。

他與斯特里格蘭無(wú)疑都是孤獨(dú)的逃避與掩飾者，斯特里格蘭雖有看似強(qiáng)硬的外表、溫馨的家庭與豐富的財(cái)產(chǎn)，卻時(shí)常需要咀嚼水果糖來(lái)抑制內(nèi)心的焦慮恐懼。他外表越是堅(jiān)硬，內(nèi)心則越是柔軟孤獨(dú)，他缺乏周?chē)律纤旧踔良胰说年P(guān)心，這些人對(duì)他的期待與要求勝于對(duì)他的關(guān)心理解。而迪米特里的間諜身份使他處于孤寂狀態(tài)，他不忍打破內(nèi)心對(duì)科研的堅(jiān)守，這份孤寂恰是他難以言說(shuō)的部分。

二人雖內(nèi)心孤獨(dú)，卻因自身身份，不斷掩藏孤寂，強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)鎮(zhèn)定，努力捍衛(wèi)高貴身份，反而是剛者易折，極易被摧毀。

四、《水形物語(yǔ)》的主題解讀

（一）對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議。故事背景定位于美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，這一時(shí)期的設(shè)定并非導(dǎo)演無(wú)意為之，它對(duì)情節(jié)的推動(dòng)與深化有極其重要的作用。冷戰(zhàn)看似是“冷”，實(shí)則暗流涌動(dòng)，而戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的民眾往往都處于自我保護(hù)狀態(tài)，對(duì)外界安全感的缺失使他們內(nèi)心的孤寂難以言說(shuō)，反而通過(guò)盲目自信來(lái)掩飾孤獨(dú)。

影片中的斯特里格蘭作為美國(guó)當(dāng)時(shí)受到壓抑的中產(chǎn)階級(jí)代表，看似光鮮的生活下是冷漠和缺乏理解，同時(shí)迪米特里高級(jí)知識(shí)分子的身份因兩國(guó)政府的交鋒而成為政治的棋子。

他們雖同樣是反抗正義的一方，但都是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。故事展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的孤寂內(nèi)心與缺乏溝通的冷漠狀態(tài)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判與對(duì)理解的呼喚是《水形物語(yǔ)》完美的童話表達(dá)。

（二）對(duì)邊緣群體的關(guān)心。啞女、同性戀、女性、黑人、間諜、兩棲怪人，這些人屬于弱勢(shì)邊緣群體。我們對(duì)功利的追逐忽視了對(duì)周?chē)鮿?shì)群體的深切關(guān)注。如今錢(qián)本位的思想依舊在大眾價(jià)值觀中根深蒂固，大家對(duì)物質(zhì)過(guò)分追求而缺乏對(duì)精神的關(guān)注。

《水形物語(yǔ)》將這些邊緣化的個(gè)人匯集于故事之中，既關(guān)注他們個(gè)人命運(yùn)的發(fā)展，也展現(xiàn)這一群體的生存狀態(tài)，使大眾能夠更加深入了解他們看似冷漠禁欲的外表之下，實(shí)則有一顆渴望被理解的孤寂內(nèi)心，體現(xiàn)出了深切的人文關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016.

[2]邱運(yùn)華.文學(xué)批評(píng)方法與案例[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005：183，185.

[3]車(chē)永玲.《海的女兒》格雷馬斯敘事語(yǔ)法分析[J].文學(xué)界（理論版）， 2010（06）.