貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》的悲劇性解讀

李斕軒

【摘 要】在音樂(lè)界，貝多芬占據(jù)著舉足輕重的地位，而他知名的鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》，對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，已經(jīng)成為了貝多芬早期知名的代表作品。而對(duì)于鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》來(lái)說(shuō)，是極具悲劇性的，彰顯出了貝多芬與命運(yùn)抗衡的英勇和決心，人物個(gè)性被表達(dá)地淋漓盡致。本文主要以貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》的悲劇性為論點(diǎn)，重點(diǎn)闡述貝多芬的鋼琴演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；《悲愴第一樂(lè)章》；悲?。谎葑嗉记?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0076-01

在貝多芬的作品中，鋼琴曲的創(chuàng)作一直閃耀著光芒，其中，鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》是不可替代的一個(gè)經(jīng)典作品，在創(chuàng)作背景和演奏等方面，充分體現(xiàn)出悲劇性特征，令人深思。因此，要對(duì)貝多芬這部經(jīng)典作品進(jìn)行深入分析，并從中有所感悟、有所學(xué)習(xí)，形成思想共鳴，進(jìn)而彰顯出貝多芬鋼琴音樂(lè)作品的魅力。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》悲劇性的創(chuàng)作背景

（一）個(gè)人層面。首先，在經(jīng)濟(jì)方面，貝多芬的親人們?nèi)ナ酪院?，他承?dān)起了家庭的重?fù)?dān)，而他的兩個(gè)兄弟反而利用貝多芬的同情心。由于家庭的悲劇，貝多芬有著多份兼職工作，每天的創(chuàng)作時(shí)間也是少之又少，貝多芬始終堅(jiān)持不懈，專(zhuān)研其中，進(jìn)而他的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)全新的高度。[1]

其次，在愛(ài)情方面，貝多芬有心儀的女子，然而都是無(wú)緣之人。同時(shí)，他的朋友和勃朗寧夫人一家人對(duì)他也產(chǎn)生了極大的影響，教給了他一些人生的大道理。然而，貝多芬的內(nèi)心仍然是孤助無(wú)依的，心靈是極度寒冷的。

（二）社會(huì)層面。18世紀(jì)，法國(guó)大革命風(fēng)起云涌，貝多芬所提倡的啟蒙反封建思想沒(méi)有得以證實(shí)，專(zhuān)政政體非常盛行。然而貝多芬勇于突破傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新。在《悲愴第一樂(lè)章》中，將自身內(nèi)心追求的資產(chǎn)階級(jí)民主思想與維也納人民進(jìn)行了有機(jī)整合，并借助音樂(lè)傳承起來(lái)。由于時(shí)代的不斷演變，嚴(yán)重影響著貝多芬鋼琴悲劇性的創(chuàng)作，在啟蒙思想與黑暗現(xiàn)實(shí)的沖擊下，貝多芬樹(shù)立了高度的斗爭(zhēng)觀念，后來(lái)衍生出了脫離傳統(tǒng)形式的《悲愴第一樂(lè)章》。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》的悲劇性的演奏技巧

（一）引子。在貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》中，融入了眾多種音符的震音和弦，結(jié)構(gòu)極具伸縮性，主要分為引子、呈示部、展開(kāi)部以及尾聲等。在引子中，力度和音區(qū)的對(duì)比性比較顯著，突破了傳統(tǒng)奏鳴曲的限制，通過(guò)C小調(diào)和E大調(diào)的順利轉(zhuǎn)變，將悲壯與痛苦并存的心情充分表達(dá)了出來(lái)，而通過(guò)低沉和弦的多次使用，樂(lè)曲忽然極具爆發(fā)力，而這種極具緊張感的引子為第一樂(lè)章后部分的爆發(fā)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）呈示部。在呈示部中，雙音旋律比較明顯，充分體現(xiàn)除了貝多芬勇于戰(zhàn)勝黑暗的決心和斗志，呈示部集中整合了低音與快節(jié)奏高音，通過(guò)手指在半音階階段彈奏中的頻繁敲彈，展現(xiàn)貝多芬斗志滿滿，并需要使用下行漸強(qiáng)處理方法，所以演奏者需要體現(xiàn)出八度震音，對(duì)十指重量進(jìn)行合理控制，結(jié)合音色和節(jié)奏的迅速掠過(guò)，將音質(zhì)的剛?cè)岷推鸱憩F(xiàn)得淋漓盡致。

同時(shí)，手腕的角度也不容忽視，手腕要由內(nèi)向外慢慢移動(dòng)，手指也要處于較低的高度，以便于所有手指都能夠接觸到鍵盤(pán)。在演奏時(shí)，要充分了解音色、力度以及情感變化，將其集中起來(lái)，做到統(tǒng)籌兼顧，從而完美地演繹這部經(jīng)典巨作。

（三）展開(kāi)部。在展開(kāi)部中，通過(guò)由弱變強(qiáng)的周期性節(jié)奏，可以深刻領(lǐng)會(huì)到貝多芬勇于與黑暗進(jìn)行抗衡的英勇決心，并不甘于屈服命運(yùn)的英勇氣魄。在這一部分的展開(kāi)中，體現(xiàn)了由低谷向憤怒的情緒變化，其中，演奏技巧就是要合理控制彈奏力度，不同的力度，相應(yīng)的彈奏音色也會(huì)發(fā)生改變[2]，要想將貝多芬的彈奏力度充分彰顯出來(lái)，并且體現(xiàn)出力度的剛韌有力，就必須要將力量集中在指尖，用心渾身解數(shù)敲擊琴鍵，營(yíng)造出寬廣氣魄的氛圍。

（四）再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中，顯示了貝多芬戰(zhàn)勝黑暗的盛況，通過(guò)曲中多種不同手法的應(yīng)用，比如較多變奏、擴(kuò)大等，雖然這一段的小節(jié)并不長(zhǎng)，然而演奏者必須要處理好踏板、和弦以及旋律等，做到緊密銜接。同時(shí)，在尾聲中，對(duì)PP低音進(jìn)行了大量的使用，這與引子部分有著相同的地方，然而引子主要是說(shuō)明貝多芬絕望無(wú)助的心里情緒，結(jié)尾四即將告別黑暗前的祈禱。這一部分要控制好力度，注重演奏者情感的滲透，引發(fā)聽(tīng)眾的共鳴，要將其體現(xiàn)在每一個(gè)音符之中。而踏板的加入，可以增強(qiáng)聲音的圓潤(rùn)性，以免聲音過(guò)于枯燥。尾聲也切忌迅速降低速度，要做到循序漸進(jìn)的律動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于貝多芬的經(jīng)典巨作--鋼琴奏鳴曲《悲愴第一樂(lè)章》來(lái)說(shuō)，是極具悲劇性的代表作品之一。通過(guò)對(duì)這個(gè)作品的理解和把握，充分表達(dá)出了貝多芬不屈服命運(yùn)、敢于與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的英勇氣魄，使作品具有感染力和爆發(fā)力，增強(qiáng)人們對(duì)作品的理解和感悟，從而發(fā)揮出貝多芬這部?jī)?yōu)秀作品的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]李艷波.貝多芬《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)的分析與研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017，（23）：1-2+15.

[2]劉葉子.淺談貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴·第一樂(lè)章》的悲劇性[J].音樂(lè)時(shí)空，2016，（09）：68-69.