探究“明星+”影視競(jìng)演類綜藝節(jié)目創(chuàng)作模式

高文心

【摘 要】2017年末到2018年初，浙江衛(wèi)視與湖南衛(wèi)視先后播出明星競(jìng)演類綜藝《演員的誕生》與《聲臨其境》，這兩檔節(jié)目一經(jīng)播出就在業(yè)內(nèi)外引發(fā)廣泛討論，本文擬對(duì)其節(jié)目模式進(jìn)行分析總結(jié)，并就不足進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】明星+；競(jìng)演類；綜藝節(jié)目；創(chuàng)作模式

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0086-02

浙江衛(wèi)視《演員的誕生》與湖南衛(wèi)視《聲臨其境》兩檔明星競(jìng)演類綜藝在播出后引起社會(huì)廣泛關(guān)注與討論，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱贊《演員的誕生》把對(duì)演員的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)拉回“演技”， 又稱贊《聲臨其境》是“對(duì)聲臺(tái)行表的回歸”，除此之外，其他主流媒體也對(duì)這兩檔節(jié)目的傳遞出的主流價(jià)值觀與另辟蹊徑的開創(chuàng)性思路提出了贊賞。

通過一定時(shí)間的觀看與分析，筆者發(fā)現(xiàn)這兩檔節(jié)目的“突圍”成功有一定的必然性，雖然它們的節(jié)目主題、創(chuàng)作思路都不盡相同，但其創(chuàng)作模式卻表現(xiàn)出了非常高的相似度。探討這些節(jié)目的創(chuàng)作模式，總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律，對(duì)日后相關(guān)綜藝節(jié)目的制作應(yīng)當(dāng)有一定借鑒價(jià)值。

一、“明星+競(jìng)演”模式

從最早寓教于樂的有獎(jiǎng)競(jìng)答，到火遍大江南北的音樂選秀，中國(guó)觀眾對(duì)競(jìng)演類電視節(jié)目并不陌生。它可以理解為一種以比賽為主要形式的娛樂性節(jié)目， 參與者就某種技能展開競(jìng)賽， 其最大的特點(diǎn)是競(jìng)技性與懸念性。①

近年來，不少節(jié)目制作方已經(jīng)嘗試將這種漸趨成熟的模式與明星結(jié)合，《我是歌手》《全能星戰(zhàn)》《跨界歌王》等節(jié)目都基于這一模式制作。但這類節(jié)目現(xiàn)階段還是集中于“音樂”這個(gè)主題之上，因此《演員的誕生》《聲臨其境》算是一種跳出傳統(tǒng)框架的創(chuàng)新，它們既豐富了明星競(jìng)演類綜藝的種類，也為后來者開拓思路。

美國(guó)電影文學(xué)批評(píng)家查特曼認(rèn)為：“觀眾對(duì)人物的興趣超出了他們?cè)跀⑹轮兴缪莸慕巧慈藗冴P(guān)注的不光是人物在故事中做了什么，而是他本人是什么。”②當(dāng)明星像素人一樣為晉級(jí)而努力訓(xùn)練，當(dāng)他們也時(shí)刻面臨淘汰的風(fēng)險(xiǎn)，觀眾就會(huì)表現(xiàn)出更大的興趣，他們對(duì)比拼的過程與結(jié)果抱有更大的好奇，這也是明星競(jìng)演類綜藝屢獲成功的原因。央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，《演員的誕生》自播出以來收視率排名（除第四期外）均保持在前五，而《聲臨其境》更是連續(xù)八次蟬聯(lián)收視冠軍。天然話題與流量為節(jié)目后續(xù)宣傳省去大量人力物力，節(jié)目效果更容易被凸顯，節(jié)目更容易為大眾所知曉，社會(huì)影響力擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)增加，而經(jīng)濟(jì)效益的增加又可以提高節(jié)目質(zhì)量，從而形成良性循環(huán)。

二、“明星+專業(yè)”模式

自2016年起，“專業(yè)精神”為各行各業(yè)所重視、推崇，演藝行業(yè)也不例外。部分藝人對(duì)待工作的敷衍態(tài)度也前所未有地受到輿論聲討，這些聲音讓更多人重新審視行業(yè)底線與專業(yè)素養(yǎng)，“敬業(yè)”成了社會(huì)對(duì)藝人的基本要求。

兩檔節(jié)目直面痛點(diǎn)，用專業(yè)的視角切入，填補(bǔ)了明星競(jìng)演類綜藝的空白，回應(yīng)了社會(huì)對(duì)演員的期待，為觀眾展現(xiàn)真正的演技，突出明星的專業(yè)素養(yǎng)，表現(xiàn)了影視行業(yè)的社會(huì)責(zé)任感。藝人參加這類活動(dòng)可以同時(shí)在業(yè)內(nèi)人士與觀眾面前展現(xiàn)自己的專業(yè)素質(zhì)，表達(dá)自己對(duì)職業(yè)的追求與態(tài)度，嘗試不同表演風(fēng)格。例如《聲臨其境》中趙立新、韓雪、馬思純等演員通過配音展現(xiàn)出自己對(duì)于聲音出色的把控能力，他們不僅可以扮演好影視作品中的角色，也同樣可以用不同語(yǔ)言去演繹動(dòng)畫作品中的經(jīng)典角色。節(jié)目一經(jīng)播出，這些配音片段便在微博等社交平臺(tái)上獲得大量討論轉(zhuǎn)發(fā)。這對(duì)演員與節(jié)目組而言，算得上是一次“雙贏”。

這類節(jié)目不僅對(duì)“參賽選手”專業(yè)素養(yǎng)有一定要求，而且對(duì)評(píng)委團(tuán)、主持人也有較高要求，他們的點(diǎn)評(píng)和串聯(lián)必須是帶有專業(yè)價(jià)值的?！堵暸R其境》請(qǐng)來專業(yè)配音導(dǎo)演參與節(jié)目制作，主持人王凱本人就是資深的配音演員，因此在舞臺(tái)上不論是配合嘉賓完成配音，還是對(duì)配音相關(guān)知識(shí)進(jìn)行補(bǔ)充都顯得游刃有余?！堆輪T的誕生》更是邀請(qǐng)到國(guó)際巨星章子怡坐鎮(zhèn)導(dǎo)師，她的點(diǎn)評(píng)直截了當(dāng)，專業(yè)性極強(qiáng)，能夠帶給觀眾較多的信息補(bǔ)充，隨著節(jié)目的播出，“信念感”等具有一定專業(yè)性的詞語(yǔ)一度成為熱詞。這些節(jié)目通過對(duì)影視表演過程及配音表演過程的再現(xiàn)，通過挖掘有堅(jiān)守有想法的演員，在一定程度上加深了觀眾對(duì)影視行業(yè)的理解，表現(xiàn)出一種值得尊敬的專業(yè)氣質(zhì)，打破了大眾對(duì)這個(gè)行業(yè)的刻板印象。

三、“明星+傳承”模式

近年很多事件使得“演員”這個(gè)職業(yè)迎來“跳崖式”口碑滑坡，這樣的綜藝節(jié)目反映了觀眾對(duì)影視作品質(zhì)量的期待。不論這兩檔節(jié)目最終呈現(xiàn)結(jié)果如何，都不能否認(rèn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于演藝行業(yè)現(xiàn)狀的深刻反思與貢獻(xiàn)。有人認(rèn)為這種行為對(duì)于影視行業(yè)的發(fā)展是一種“反哺”，并且它“既在一定程度上反映了大眾對(duì)影視作品質(zhì)量的熱切關(guān)注，也反映出業(yè)界對(duì)影視作品質(zhì)量底線的堅(jiān)守?！雹酃P者認(rèn)為，這種“反哺”行為在某種程度上正是一種行業(yè)內(nèi)前后輩之間的傳承。

演藝行業(yè)與其他行業(yè)一樣都有一些規(guī)矩需要傳承，“老戲骨怒斥小鮮肉”的新聞數(shù)見不鮮，社會(huì)一方面在批判年輕演員不敬業(yè)的同時(shí)也需要反思行業(yè)現(xiàn)狀，沒有了傳承，年輕演員將長(zhǎng)期生活在名利的泡沫之中，這時(shí)候與真正優(yōu)秀的演員合作，觀察他們的工作狀態(tài)對(duì)他們大有裨益。

《演員的誕生》選擇導(dǎo)師制，在業(yè)內(nèi)已有建樹的演員來點(diǎn)評(píng)參賽嘉賓的表現(xiàn)，指導(dǎo)他們的表演；而《聲臨其境》則設(shè)立了“芒果新聲班”，請(qǐng)來參賽嘉賓為這些新人做出示范，新聲班向嘉賓請(qǐng)教自己遇到的難題，嘉賓給出指導(dǎo)意見。盡管兩檔節(jié)目表現(xiàn)形式不同，但它們核心都是前后輩之間的傳承，通過帶動(dòng)新人，提高演藝行業(yè)整體素質(zhì)。通過一檔節(jié)目企圖從零開始“誕生”演員是不切實(shí)際的，但令人欣喜的是，還是有一批優(yōu)秀青年演員走入大眾視界，還是有一批新人演員通過挑戰(zhàn)完成自己的提升，社會(huì)輿論再一次關(guān)注明星光環(huán)之外的真材實(shí)學(xué)，一個(gè)良性的行業(yè)生態(tài)正在恢復(fù)。

四、節(jié)目現(xiàn)階段存在的問題及對(duì)策

（一）節(jié)目定位不明，節(jié)目設(shè)計(jì)待改善?！堆輪T的誕生》自播出以來就一直面臨一個(gè)問題，即：這樣的一檔節(jié)目是否可以真正實(shí)現(xiàn)誕生演員？老演員馮遠(yuǎn)征也在接受《新京報(bào)》采訪過程中表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為：“它可以把一個(gè)演員推成明星，但不可能把一個(gè)演員在這么短時(shí)間內(nèi)塑造成一個(gè)多么優(yōu)秀的演員”。演員的塑造過程是漫長(zhǎng)而辛苦的，《演員的誕生》節(jié)目組很明顯在自身的定位之處就強(qiáng)化自己的社會(huì)地位賦予功能，但實(shí)際卻違背了客觀規(guī)律。若將定位改成“提升演技”，側(cè)重對(duì)新人演員演技的提升或許會(huì)好一些。

相較之下，《聲臨其境》在節(jié)目定位這方面就做到了合格，選擇的嘉賓都有真材實(shí)料，能夠帶給觀眾以極強(qiáng)的畫面感現(xiàn)場(chǎng)感，做到了真正的“聲臨其境”，但它也需要注意節(jié)目流程設(shè)計(jì)的改善。首先，“芒果新聲班”未能起到理想效果，節(jié)目之初對(duì)幾位新聲班學(xué)員的定位——例如 “學(xué)霸新聲” 張可盈——并未在節(jié)目中體現(xiàn)，節(jié)目組可以安排新人與參賽嘉賓的互動(dòng)，突出拜師學(xué)藝的形式。其次，“聲音大秀”環(huán)節(jié)的設(shè)定越來越脫離“用聲音表演”的定位，建議嘗試讓四位嘉賓站到臺(tái)前，在麥克風(fēng)前現(xiàn)場(chǎng)合作配音，拋開肢體動(dòng)作，真正展現(xiàn)聲音魅力。最后，“魔力之聲”環(huán)節(jié)中的一些賽制并沒有表現(xiàn)出理想的節(jié)目效果，例如“臺(tái)詞互飆”這個(gè)項(xiàng)目節(jié)目組的出發(fā)點(diǎn)是為了考驗(yàn)這些嘉賓的抗干擾能力，但實(shí)際節(jié)目效果卻像是在吵架，不甚理想。

（二）嘉賓部分參賽片段品質(zhì)不高，直接影響節(jié)目品質(zhì)。受到節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的限制，節(jié)目組選取的影視作品片段通常會(huì)經(jīng)過刪減?！堆輪T的誕生》甚至?xí)M(jìn)行較大幅度的改動(dòng)，使劇本更加滿足舞臺(tái)表演形式要求以及創(chuàng)造更好的節(jié)目效果。但對(duì)原劇本進(jìn)行修改時(shí)節(jié)目組容易忽略劇本的邏輯性和藝術(shù)性，例如《我和春天有個(gè)約會(huì)》的劇本在改編后有了明顯的邏輯硬傷，情節(jié)混亂，排練過程中三位演員就有過質(zhì)疑，四位導(dǎo)師在觀看節(jié)目后當(dāng)場(chǎng)指出了劇本的問題。

創(chuàng)造性戲劇作品的誕生需要依靠劇作者、演員和導(dǎo)演三方通力合作來成就。既然是為了突出嘉賓的演技與聲音魅力，那就該提供高水準(zhǔn)的作品素材給他們發(fā)揮，組建專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)，將其他因素對(duì)嘉賓發(fā)揮的影響降到最低。低水準(zhǔn)的作品不僅會(huì)影響嘉賓發(fā)揮，也會(huì)讓觀眾對(duì)節(jié)目的整體印象大打折扣，得不償失。

（三）在追求收視、制造節(jié)目效果時(shí)忽略了節(jié)目的社會(huì)價(jià)值，造成負(fù)面影響。這個(gè)問題主要在《演員的誕生》中多次體現(xiàn)，節(jié)目最初剪輯就已經(jīng)流露出了一些為了突出爆點(diǎn)而惡意剪輯的痕跡。2017年10月28日的節(jié)目突出了章子怡與劉燁之間的爭(zhēng)執(zhí)，劉蕓與黃璐之間的分歧；2017年11月4日的節(jié)目突出了評(píng)審團(tuán)與宋丹丹有關(guān)“二人轉(zhuǎn)”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的爭(zhēng)吵，節(jié)目播出后宋丹丹又在微博上向辛芷蕾道歉引眾人嘩然；2017年11月11日的節(jié)目中，歐陽(yáng)娜娜對(duì)陣鄭昊最終勝出引發(fā)大批網(wǎng)友質(zhì)疑……這樣的例子幾乎在每一期節(jié)目中都會(huì)出現(xiàn)，這樣發(fā)酵到第7期（2017年12月9日），袁立在微博上曝光節(jié)目組黑幕與浙江衛(wèi)視的徹底決裂，這個(gè)事件將浙江衛(wèi)視的剪輯推向輿論浪潮中心，對(duì)浙江衛(wèi)視的形象造成了不可挽救的傷害。

誠(chéng)然，導(dǎo)師之間、導(dǎo)師與評(píng)審團(tuán)之間、導(dǎo)師與選手之間的沖突可以作為節(jié)目爆點(diǎn)增加收視，但違背客觀真實(shí)原則去剪輯安排節(jié)目效果卻是不可取的。一檔優(yōu)秀的社會(huì)節(jié)目一定是平衡社會(huì)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的，不能對(duì)社會(huì)做出正確示范甚至已經(jīng)造成負(fù)面影響的節(jié)目必然被市場(chǎng)和社會(huì)拋棄?！盎貧w本源”應(yīng)是這類節(jié)目需要共同注意的問題，唯有如此，才能獲得觀眾的信任，行業(yè)的贊譽(yù)，有舍才有得。

總之，不管是《演員的誕生》還是《聲臨其境》，這兩檔節(jié)目存在本身就是影視行業(yè)自我反思的表現(xiàn)，這是具有開創(chuàng)性并且勇敢的第一步，唯有積極解決問題、不斷優(yōu)化節(jié)目形態(tài)，才能使這類節(jié)目充滿正能量，走得更好更遠(yuǎn)。

注釋：

①傅瑤.新媒體時(shí)代競(jìng)演類電視節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)解讀[J].西部廣播電視，2016（11）.

②李翔.軍事題材真人秀的價(jià)值構(gòu)建與傳播[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2017（5）.

③林楠.為何《演員的誕生》會(huì)誕生[N].中國(guó)文化報(bào)，2018（1）.