中國手風琴音樂藝術發(fā)展的總結(jié)與思考

候柯

【摘 要】手風琴作為外來樂器，在20世紀初開始進入人們的視野，但是，在很長的一段時間里面，手風琴都是作為歌舞伴奏起一個配合協(xié)作的作用，在人民生活中并沒有起到很突出特別的作用。而手風琴真正意義上被社會主流和人民大眾所接受和取得較大發(fā)展主要是在新中國成立以后。本文就著重于手風琴音樂的藝術發(fā)展研究。

【關鍵詞】手風琴；音樂；藝術

中圖分類號：J624.3 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0067-01

手風琴在新中國成立后的五十多年間，得到了較快較豐富的發(fā)展。手風琴在許多喜愛手風琴的藝術家的大力推廣下，在創(chuàng)作、表演和教學等方面取得巨大的成功。手風琴因為其獨特的音色感染力，中國的各類藝術家，如作曲家、演奏家，為了更好地發(fā)揮其音樂特點，努力在手風琴音樂的民族化融合方面做了很大的創(chuàng)作和研究。

一、從可有可無的“配角”伴奏方式到不可或缺的“主角”演奏方式

在20世紀的時候，手風琴作為外來樂器開始走進中國人民的生活之中，因為對各方面的了解研究不夠豐富，因而只能作為一個“配角”來進行簡單的伴奏演奏，但同時，手風琴卻是一件“接地氣”的樂器，它能夠很好地接觸到人民的生活中，因而，我們不能忽視手風琴在中國人民音樂生活的獨特作用。

手風琴因為其獨有的音樂特色，最開始的時候是作為伴奏樂器而得到發(fā)展的。在戰(zhàn)爭時期，音樂的演奏并沒有固定的場所，流動性比較強，而手風琴具有方便攜帶的特點，因而在抗日宣傳中作為伴奏樂器發(fā)揮著積極的作用，同時，這也為手風琴在中國的發(fā)展積攢了一個良好的民眾基礎。而在新中國成立之后，手風琴在因為其自身的特征，例如體積輕、價格適中、聲音較大的，又一次被人們所喜愛，在文藝宣傳工作中發(fā)揮著自己的作用。

作為一件外來的樂器，能夠被本國的社會大眾所接受這只是一個開始，能夠很好地融入到人民的生活中，并且占據(jù)著不可或缺的演奏作用才是手風琴音樂發(fā)展的真正追求。手風琴在我國的發(fā)展并沒有只停留在伴奏的階段，隨著時代的不斷發(fā)展和進步，人民的生活進一步的發(fā)展，手風琴也是緊隨步伐不斷地自我完善和進步。在手風琴的藝術愛好者的努力下，其藝術表現(xiàn)形式得到了發(fā)展和豐富。在六十年代，我國存在著許多的手風琴演奏活動，其多為手風琴獨奏、合奏和重奏，這些不同類型表演形式使得手風琴在演奏方式上進行了更加全面和深層次的發(fā)展。同時也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的手風琴表演藝術家，在很大程度上提高了我國在手風琴演奏上的水平，同時在國際上也產(chǎn)生了較大的影響力。

二、從國外改編到獨立創(chuàng)作的發(fā)展

從中國手風琴所演奏的音樂來看，手風琴音樂大致經(jīng)歷了改編國外手風琴名曲到在改編的基礎上進行一些創(chuàng)作創(chuàng)新再到完全根據(jù)我國民情獨立進行創(chuàng)作這三個階段。而從時間上來進行劃分，中國手風琴在八十年代以前主要還是通過改編國外的手風琴音樂作品來進行演奏表演，之后，中國手風琴的創(chuàng)作在形式上、內(nèi)容上以及在表現(xiàn)力和情感渲染上都達到了一定的水準。

對于每一件樂器來說，都會經(jīng)歷一個必要的體裁變化，那就是由聲樂發(fā)展到器樂這樣的一個變化。無論是在外國的中世紀、文藝復興時期，還是中國本民族的樂器作品發(fā)展時期，都是建立在一個以聲樂作為開始的起點。在最初的時候，中國手風琴音樂的改編作品大多都是通過歌曲這樣的方式來進行的，且多采用變奏的寫作方式。在這之中產(chǎn)生的優(yōu)秀改編作品使得手風琴音樂能夠很好地傳播和推廣，并被人民群眾所喜愛，同時，這也為在中國本民族創(chuàng)作提供了一個良好的借鑒。當然，如果一個樂器的發(fā)展僅僅是停留在改編階段，就會很難地取得一個長足的發(fā)展。在八十年代以來，出現(xiàn)的一大批優(yōu)秀手風琴藝術作曲家，在他們堅持不懈的努力創(chuàng)作下，為手風琴音樂的發(fā)展提供了一個更為廣闊的發(fā)展空間。這也使得創(chuàng)作具有中國特色的手風琴音樂作品出現(xiàn)了很好的發(fā)展。

三、未來具有更為廣闊的發(fā)展空間

手風琴這樣一種樂器，最開始的構(gòu)造也不是十分精美和完善，它也是一步步發(fā)展起來的。在最初發(fā)明手風琴的時候，其不論是構(gòu)造、功能還是形制都是比較粗糙和簡陋的，但是隨著時間的推移，技術的不斷完善，使得手風琴不論是在功能上還是在適用范圍上都取得了巨大的發(fā)展，其在樂器本身上不斷地完善和進步，使其在音樂的表現(xiàn)力上也逐漸地完美。我們可以說，樂器的改革是手風琴在物質(zhì)層面上的進步和發(fā)展。

而隨著中外藝術間的交流進一步密切，中國手風琴在演奏和教學上也得到很好的發(fā)展和進步。在演奏的層面來看，中國有許多的優(yōu)秀手風琴演奏家開始在國際舞臺上展露風采，極大地提升了我國手風琴演奏水平，而在教學上，自由低音手風琴教學的不斷推廣和應用，在很大程度上表明我國在手風琴教學上逐漸向國際靠攏。

四、結(jié)語

縱觀手風琴在中國的發(fā)展歷史，我們可以看出，手風琴是一件不斷完善和進步來滿足人民需求的樂器，它能夠很好地貼近人民的日常生活，很好地展現(xiàn)人民在精神上的追求。手風琴音樂在現(xiàn)如今的中國更加注重的是聆聽這個社會的聲音，在精神層面對人民的內(nèi)心深處產(chǎn)生劇烈的震蕩。中國手風琴音樂是一種豐富的藝術表現(xiàn)形式，其在中國將會得到更加全面和豐富的發(fā)展。

參考文獻：

[1]金玲，邢曉萌.吉林省手風琴音樂創(chuàng)作的調(diào)查研究[J].北華大學學報（社會科學版），2017（06）.