傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用探討

李曈

【摘 要】伴隨著時代的不斷發(fā)展，音樂的發(fā)展水平也在不斷提高。傳統(tǒng)配器法作為一種特殊的方式，與現(xiàn)代配器法存在著差別，在電腦音樂的制作中更是有著深入應(yīng)用，傳統(tǒng)配器法的歷史比較悠久，從古至今，我國的作曲家都沒有停止對傳統(tǒng)配器法的研究，以此來追求更加貼切的音樂表現(xiàn)方法。電腦音樂作為數(shù)字化時代背景下的產(chǎn)物，將電子技術(shù)和音樂進(jìn)行有效結(jié)合，從創(chuàng)作層面就與傳統(tǒng)音樂存有區(qū)別。本篇文章從傳統(tǒng)配器法和電腦音樂的概述出發(fā)，分析了傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用，希望能夠帶給相關(guān)人員一些啟迪。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)配器法；電腦；音樂制作；概念；應(yīng)用

中圖分類號：J604 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0071-01

一、電腦音樂與傳統(tǒng)配器法概述

信息化時代的到來更新了我國社會的多個領(lǐng)域的發(fā)展動態(tài)，電腦音樂是音樂領(lǐng)域新元素呈現(xiàn)，推動了音樂領(lǐng)域創(chuàng)作。電腦音樂主要是借助MIDI技術(shù)以及電腦實行的創(chuàng)作、合成的音樂創(chuàng)造，借助計算機(jī)以及不同軟件進(jìn)行音樂創(chuàng)作的一種展現(xiàn)形式，是音樂呈現(xiàn)以及播放的技術(shù)工作，而且借助電腦軟件操作來展現(xiàn)音樂。電腦音樂的出現(xiàn)讓音樂的科技信息成分不斷增多，讓社會大眾享受著時代帶來的全新成果，特別是在二十世紀(jì)初，更是成為了電腦音樂制作的鼎盛時期。當(dāng)前，我國電腦音樂技術(shù)的發(fā)展還尚不成熟，電腦音樂的交流空間比較有限，資源共享程度不高。因此，電腦音樂制作的發(fā)展更是需要做好硬件設(shè)備的準(zhǔn)備。傳統(tǒng)配器法悠久的歷史更是引起了社會大眾的關(guān)注，跟其他創(chuàng)作技法存在差別，主要體現(xiàn)在音樂作品里的音色編配、織體層次和音樂平衡等方面，能夠影響并且應(yīng)用于電腦音樂制作中去。[1]

二、傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用探討

（一）織體層次的編配在電腦音樂制作中的應(yīng)用。電腦音樂創(chuàng)作過程中，因為電腦音樂特點的影響，歌曲的創(chuàng)作往往會比樂曲創(chuàng)作要多，因此，織體層次的編配往往會在前期的歌曲伴奏的編配中應(yīng)用。對于歌曲的編配需要依照歌曲不一樣的風(fēng)格來選用配器的功能。歌曲編配過程中，主旋律是非常重要的，尤其是歌曲的伴奏過程中，更是歌唱表演者的演唱的旋律。站在音響的層面上，編配伴奏過程中最大限度少呈現(xiàn)歌曲的主旋律。然而對于間奏以及前奏的編配通常借助主要旋律表現(xiàn)。對于音樂配器來說，副旋律的應(yīng)用又是另一個表現(xiàn)，將原始素材作為依托，利用不同的手法對新的旋律進(jìn)行發(fā)展，在高音區(qū)、中音區(qū)以及低音區(qū)的副旋律更是表現(xiàn)出不同的特點。

和聲層是歌曲伴奏編配過程里的鋪墊，通常和聲層力度很弱，卻始終貫穿伴奏起止，伴奏的編配運用合唱、弦樂組等進(jìn)行和聲層演繹，為音樂形象進(jìn)行更好的服務(wù)。低音在音樂作品中作用明顯，歌曲伴奏的編配同樣效用顯著。噪音層部分的打擊樂器對于音樂的類型風(fēng)格以及音樂基調(diào)氣氛發(fā)揮著重要的效用，電腦音樂領(lǐng)域里，打擊樂器的種類十分豐富，在配器的過程中更是需要科學(xué)合理地進(jìn)行安排，有節(jié)制地進(jìn)行應(yīng)用，否則就會導(dǎo)致雜亂無序的效果。[2]

（二）音色在電腦音樂制作中的應(yīng)用。音樂創(chuàng)作階段，音色的協(xié)調(diào)配合以及應(yīng)用是配器技巧的一個關(guān)鍵展現(xiàn)。傳統(tǒng)音樂配器通常是在音樂創(chuàng)作的前期階段就完成了，但是電腦音樂因為音色編輯軟件的存在，在音色的選擇上就呈現(xiàn)出了便捷性以及多樣性的特征，所以，更要側(cè)重將這個編配過程放置在后期制作里。

首先，同一樂器組的樂器組合主要有三大類型，分別是木管樂器、分弦樂器以及銅管樂器，如此組合，音色通常比較相似并且具備較高的融合性。弦樂器結(jié)合模式中通常是第一小提琴和第二小提琴、小提琴與大提琴等，電腦音樂制作對于弦樂器組合的模式更是多樣化的。長笛與單簧管、雙簧管、大管分別構(gòu)成木管樂器的結(jié)合模式，電腦音樂制作對于木管樂器結(jié)合的應(yīng)用相對有難度，因為音色的獨特之處，在融合的效果方面并不太理想。[3]

（三）音樂的平衡在電腦音樂制作中的應(yīng)用。對于傳統(tǒng)配器法來說，音樂平衡通常是立足于力度的層面來講的，它注重考慮的是在音樂進(jìn)行的每一個瞬間，音響縱斷面里不同音區(qū)的音響力度是不是合適，以此來獲得一個完整化的音響效果，也就是展現(xiàn)出了音量平衡。但是電腦音樂存在著特殊性，傳統(tǒng)配器法并不需要人為地進(jìn)行聲相平衡調(diào)節(jié)控制的節(jié)點十分重要。音量的平衡針對于配器法來說，主要是不同音區(qū)的音響力度的平衡，在電腦音樂制作中，借助模擬調(diào)音臺針對樂曲不同聲部實行的音量強(qiáng)弱控制，最終獲得音聲的大小均衡。聲相的平衡主要是位置的平衡，傳統(tǒng)配器法會將不同樂隊編配過程中不同樂器設(shè)置不同位置，音樂在一個場中呈現(xiàn)，但是電腦音樂制作就必須要借助聲相平衡達(dá)到目標(biāo)。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用越來越受到關(guān)注，這就需要相關(guān)人員積極的進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)與完善，取得更加顯著的成效。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃旭.作曲專業(yè)配器法課教學(xué)形式和手段的創(chuàng)新—兼談《音樂藝術(shù)專業(yè)理論電子教程軟件》的誕生[J].音樂探索，2017，（03）：18-22+31.

[2]侯太勇. 西器中韻 和而不同——周文中《漁歌》的音色移植與延音功放配器法分析[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2018，30（01）：84-89.

[3]梁威.電腦音樂在傳統(tǒng)配器法課程中的應(yīng)用研究[D].東北師范大學(xué)，2013.