淺析爵士樂(lè)在電影《午夜巴黎》中的敘事作用

楊小蓓

【摘 要】伍迪·艾倫將配樂(lè)視作他電影生命的重要組成部分，在他的海量電影作品中，其中大部分都運(yùn)用了爵士樂(lè)作為電影配樂(lè)。爵士樂(lè)與其他音樂(lè)類型一樣，幫助加強(qiáng)敘事效果、渲染故事氛圍，也極大地塑造了人物，表達(dá)和升華電影主題。而爵士樂(lè)的自由、散漫的審美特性，與伍迪·艾倫的電影審美調(diào)性是高度一致的。

【關(guān)鍵詞】伍迪·艾倫；爵士樂(lè)；《午夜巴黎》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0141-01

2011年，伍迪·艾倫的第41部長(zhǎng)片《午夜巴黎》轟動(dòng)中外影壇，它被選作了當(dāng)年戛納電影節(jié)的開(kāi)幕影片。《午夜巴黎》以其天馬行空的文本想象力、美輪美奐的攝影，以及伍迪·艾倫一如既往的“話癆”風(fēng)格，成為他最受評(píng)論界與觀眾歡迎的電影，也成為伍迪·艾倫的歐洲三部曲，更是他21世紀(jì)以來(lái)溫馨喜劇中最具代表性的作品。

眾所周知，伍迪·艾倫是一個(gè)不折不扣的“爵士狂人”。《午夜巴黎》的成功，與導(dǎo)演對(duì)各類爵士樂(lè)在電影中的巧妙運(yùn)用有很大關(guān)系。爵士樂(lè)在本片中極大地幫助了導(dǎo)演渲染氣氛、勾勒人物內(nèi)心、深化主題。

一、渲染背景氛圍，奠定審美基調(diào)

Sidney Bechet（1897-1959）是美國(guó)爵士樂(lè)歷史上高音薩克斯風(fēng)的先驅(qū)者、單簧管演奏家以及作曲家。在影片開(kāi)頭至3分30秒處，貫以Siney Bechet的爵士樂(lè)名曲《Si tu vois ma mère》，這段愜意、舒緩的新奧爾良爵士，以一支薩克斯風(fēng)高音獨(dú)奏貫穿全曲，伴隨著長(zhǎng)達(dá)3分半鐘的空鏡頭，將巴黎美景以泛黃明信片式的攝影手法展現(xiàn)：晴朗天氣下的街道、俯瞰視角下的巴黎全景、塞納河上的游船、埃菲爾鐵塔、盧浮宮，以及細(xì)雨滋潤(rùn)下的巴黎城、打傘在雨中踱步的情侶、凱旋門(mén)全景；夜幕降臨，游樂(lè)場(chǎng)里美輪美奐的摩天輪、昏黃的路燈、天空中淡紫色的云。這一開(kāi)頭的取景地——巴黎約翰二十三世廣場(chǎng)也在電影上映后成為熱度極高的旅游勝地。這首《Si tu vois ma mère》確定了全片浪漫、詼諧、輕松的審美基調(diào)，與復(fù)古、華麗的攝影風(fēng)格相一致。表達(dá)了導(dǎo)演伍迪·艾倫對(duì)巴黎的直觀感受。

二、勾勒人物內(nèi)心世界，加深抒情效果

電影作為一門(mén)時(shí)空藝術(shù)，在隨著時(shí)間軸流逝的過(guò)程中人物情感必然與電影音樂(lè)一同律動(dòng)?！半娪耙魳?lè)善于勾勒人物內(nèi)心世界，使得觀者能夠透過(guò)熒幕感知到任務(wù)的情感色彩，促使整部影片與觀者能夠產(chǎn)生共鳴?！盵1]

在影片42分13處，吉爾離開(kāi)了黃金年代，回到了現(xiàn)實(shí)生活中的酒店。他躺在未婚妻旁，睜大雙眼、自言自語(yǔ)，回味著方才發(fā)生的荒誕之事?！啊乙?jiàn)到了海明威、畢加索，帕布洛·畢加索、厄內(nèi)斯特·海明威！我是吉爾·彭德，來(lái)自帕薩迪納，參加過(guò)幼童軍，大學(xué)一年級(jí)時(shí)英語(yǔ)不及格……那個(gè)姑娘（阿德里亞娜）是那么可愛(ài)?！苯又?，吉爾與未婚妻以及岳母在街頭閑逛，未婚妻問(wèn)他昨晚何時(shí)回來(lái)，吉爾搪塞說(shuō)沒(méi)有很晚，只是出去走了走，午夜漫步有助于激發(fā)他的寫(xiě)作靈感。緊接著在43分20秒處，未婚妻和岳母走進(jìn)一家小店，吉爾再次獨(dú)自陷入對(duì)昨夜的回憶中，悵然若失地走開(kāi)了，這時(shí)科爾·波特的爵士樂(lè)歌曲《你對(duì)我做了什么》（You Do Something To Me）響起，此曲也被伍迪·艾倫在其他兩部影片中使用，即《魔力月光》、水性楊花》。這首歌曲通過(guò)歌詞直觀道出了主人公吉爾對(duì)阿德利亞娜和那個(gè)黃金年代的深深迷戀。歌曲傳達(dá)著憂傷、悲觀的基調(diào)，表明昨晚的一切不過(guò)是鏡花水月，而現(xiàn)實(shí)生活中任何人不可能試圖相信與理解吉爾激動(dòng)又瘋狂的內(nèi)心世界。隨著這段憂傷的人聲爵士，觀眾與主人公一起陷入悵然的心境中。

在1小時(shí)02分52秒處，《Lets do it》是吉爾對(duì)第一天夜晚穿越到黃金年代的追憶。吉爾沒(méi)有與未婚妻一道去圣米歇爾山，而是獨(dú)自漫步在塞納河畔。他步行至街邊集市，買(mǎi)了一本阿德里亞娜的著作，試圖讓年邁的賣(mài)書(shū)人翻譯一下這本法文書(shū)，但因溝通不暢而放棄。于是他又找到了由卡拉布魯尼扮演的美麗講解員幫助翻譯，才發(fā)現(xiàn)阿德里亞娜果然把她與自己的風(fēng)流韻事寫(xiě)進(jìn)了回憶錄。這首爵士金曲《Lets do it》同樣由Conal Fowkes演唱，也正是吉爾第一次誤入黃金年代地下舞會(huì)時(shí)，一名歌唱家用鋼琴伴奏所演唱的曲子。在第一次出現(xiàn)此曲時(shí)，舞會(huì)歡快、迷醉的氛圍與《lets do it》的詼諧、輕松的基調(diào)相輔相成。而第二次出現(xiàn)時(shí)，吉爾已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)世界，獨(dú)自漫步在塞納河畔與巴黎街頭，盡力尋找著那個(gè)魔幻之夜的芳蹤。此時(shí)樂(lè)曲的歡快卻表達(dá)著某種荒誕的失落，與畫(huà)面內(nèi)容形成反差，提醒著主人公現(xiàn)實(shí)與“夢(mèng)境”的落差。

三、首尾呼應(yīng)，深化主題

影片結(jié)尾，與開(kāi)頭相同的薩克斯風(fēng)爵士樂(lè)曲《Si tu vois ma mère》響起，吉爾與女店員加布里埃爾漫步在細(xì)雨滋潤(rùn)下巴黎街頭，最后消失在夜色中。經(jīng)歷了一系列的奇幻時(shí)空旅行，與阿德里亞娜熾熱的愛(ài)情、與畢加索、達(dá)利、海明威等藝術(shù)家、文學(xué)家的觥籌交錯(cuò)，再到貧瘠與失落的現(xiàn)實(shí)世界，吉爾對(duì)巴黎這座城市的浪漫歷史有了比任何外來(lái)客更加深邃的認(rèn)知。正如開(kāi)頭吉爾對(duì)未婚妻所說(shuō)的：“我是說(shuō)……這太難以置信了！看看這兒，世界沒(méi)有一座城市像這里一樣，從來(lái)沒(méi)有過(guò)……你能設(shè)想雨中的這座城市會(huì)美得讓人暈倒嗎？想象一下二十年代的這座城市，二十年代的巴黎，在雨中，那些作家和藝術(shù)家們……”在影片結(jié)尾，印證了吉爾在開(kāi)頭的設(shè)想——雨中的巴黎，與充滿藝術(shù)氣息的巴黎姑娘共同踱步街頭。這段《Si tu vois ma mère》深化了主題，形成敘事上的首尾呼應(yīng)，也強(qiáng)調(diào)了巴黎的浪漫特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王璐凡.探究電影音樂(lè)在電影中的作用[J].電影藝術(shù)，2013（16）.