探析當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀

王嬋

【摘 要】我國傳統(tǒng)文化擁有著悠久的歷史，歷經(jīng)各朝各代的積累，擁有很豐富的文化內(nèi)涵。對于我國的工筆花鳥畫來說更是如此，經(jīng)過歷代工筆畫大師的傳承，花鳥畫已然發(fā)展成為我國新的一種藝術(shù)體系，是我國的文化藝術(shù)瑰寶之一。本文主要分析工筆花鳥畫在我國現(xiàn)代發(fā)展的現(xiàn)狀，然后給予一點建議，希望可以改善工筆花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀。

【關(guān)鍵詞】探析；當代工筆花鳥畫；創(chuàng)作現(xiàn)狀

中圖分類號：J211.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0132-01

在唐代之前，工筆花鳥畫已經(jīng)非常流行了，在有地位的權(quán)貴居室中，隨處可見的便是家具上所雕刻的活靈活現(xiàn)的花鳥畫。[1]這樣的表達形式，不但可以突出主人的文化內(nèi)涵，還可以使居住的環(huán)境更加富有意境，因此古代很多文人墨客，大多數(shù)都會在家中置辦一些雕刻有花鳥畫的家具。但到了唐代開始，工筆花鳥魚畫步入高速發(fā)展的時期，這與當時人民生活質(zhì)量的提高有很大的關(guān)系，人民安居樂業(yè)，就開始追求富含藝術(shù)的雕刻作品了，所以工筆花鳥畫在唐代就發(fā)展成為了一種獨立的文化藝術(shù)體系。

一、我國工筆花鳥畫發(fā)展遇到的問題

（一）形式過于單一。就我國的古代來說，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中，雕刻的圖畫樣式過于單一，這很大程度上是因為我國古代勞動人民缺乏想象力而造成的。工筆花鳥畫大多數(shù)只是王朝的底層，所以所接受的教育程度不高，自身的文化程度不高，這樣使得工筆花鳥畫匠人只會簡單地雕刻生活中存在的，一般多見的植物或者動物成為了匠人們雕刻的主要題材。而對于帝王之家來說，也只是停留在雕刻神話中出現(xiàn)的神龍或者鳳凰，以及王孫貴族家中的老虎、鶴等動物。但由于素材的單一，卻也給工筆花鳥畫帶來了發(fā)展的好處，匠人們不會將簡單的動植物從生活中單獨地雕刻進物品上。他們將動植物的生活環(huán)境也活靈活現(xiàn)地雕刻進去，這樣一來，大大地提高了工筆花鳥畫作品的藝術(shù)性，使得工筆花鳥畫作品變得極具欣賞藝術(shù)性，而這也是促使工筆花鳥畫發(fā)展的重要因素之一。

（二）表現(xiàn)力形象豐富具體。對于當代的工筆花鳥畫來說，歷經(jīng)了各朝各代的補充豐富內(nèi)容，不斷地發(fā)展下來，使得現(xiàn)代的工筆花鳥畫充滿濃厚的文化內(nèi)涵。在工筆花鳥畫中，既有古代的傳統(tǒng)的美好的文化道德體現(xiàn)，又有現(xiàn)代的豐富的主旨思想，再融入新的時代理念，這些都為工筆花鳥畫的發(fā)展提供了很好的契機。對于當代的工筆花鳥畫作家來說，更加需要不斷創(chuàng)新自己的創(chuàng)作理念，積極地融入自己的時代理念精神，在工筆花鳥畫的題材選擇上，要多選取前人所沒有嘗試過的，比如西方的一些動植物之類。就目前來看，我國的工筆花鳥畫發(fā)展得很快，在新的時代潮流中，積極地進行了很大的創(chuàng)新，題材更多而且內(nèi)容也變得更加的豐富。

（三）具有很大的欣賞價值。任何文化的發(fā)展歷程，便也是一個逐漸從不完整走向完整的過程。對于工筆花鳥畫這門藝術(shù)來說，從開始時期，只是為了使得物品的表面不那么單調(diào)，而開始在物品上雕刻一些其他的東西，為了增加物品的觀賞性。在這個過程之中，難免會遇到各種問題，初始時期的作品也充滿了缺陷，而且由于是新生產(chǎn)品，沒有穩(wěn)定的市場，這些都對工筆花鳥畫的發(fā)展形成阻力。[2]但隨著社會的發(fā)展，人民文化內(nèi)涵的積累，以及隨著商業(yè)的發(fā)展，工筆花鳥畫的市場也逐漸被打開。受到市場經(jīng)濟的影響，工筆花鳥畫開始逐漸重視雕刻出來的工筆花鳥畫的藝術(shù)性和觀賞性，這雖然使得工筆花鳥畫進入高速發(fā)展的時期，但是卻也從一定程度上限制了工筆花鳥畫的發(fā)展，使這種藝術(shù)變得充滿了附和妥協(xié)，只為了獲取利益而去雕刻，因此這一時期的工筆花鳥畫作品粗制濫造的居多，而真正的好作品卻很少。

二、對于工筆花鳥畫的建議

（一）創(chuàng)作要結(jié)合生活。對于我國的工筆花鳥畫這一文化藝術(shù)來說，由于人們的思想改革和開放之后，工筆花鳥畫的題材選取變得更加具有多樣性，題材選取的多樣性也使得工筆花鳥畫的內(nèi)容變得更加的豐富多彩。[3]在對文化藝術(shù)的表達變現(xiàn)上來說，也變得越來越寬松，沒有了那么多框框條條的限制，在工筆花鳥畫的創(chuàng)作上添加入西方的文化特色，使得工筆花鳥畫更加的富有創(chuàng)造性。

（二）選材要突破限制。大量的新的題材可以供給工筆花鳥畫進行選取，也為工筆花鳥畫增添了更多的藝術(shù)氣息，同時在科技高速發(fā)展的今天，出現(xiàn)了很多的高新科技材料。所以在進行工筆花鳥畫的創(chuàng)作的選材方面可以適當?shù)剡x擇合適的新科技產(chǎn)品材料，這樣不但使得工筆花鳥畫的選材面擴大，也使得花鳥畫更加具有時代的氣息。在進行創(chuàng)作時，可以融入人們?nèi)粘Ｉ畹谋尘八夭?，這樣使得花鳥畫作品更加貼近人們的生活，也是一種時代精神的體現(xiàn)方式。

三、結(jié)束語

隨著我國與世界大舞臺的接軌，我國的傳統(tǒng)文化必然會受到來自世界文化潮流的沖擊，面臨著巨大的挑戰(zhàn)和機遇，我國的傳統(tǒng)文化需要積極吸取國外的先進文化思想，緊跟時代的潮流完善自身，只有這樣才不會被時代所淘汰。因此，工筆花鳥畫也是極需要進行創(chuàng)新改進，積極融入新的文化內(nèi)涵，豐富自身的文化藝術(shù)，在新的時代中取得更好的發(fā)展。

參考文獻：

[1]俞建華.中國古代畫論類編[M].北京：人民美術(shù)出版社，2015：45-48.

[2]何專連.寫生新探——關(guān)于工筆花鳥畫寫生教學的思考[J].美術(shù)研究，2014（2）：96-98.

[3]方楚雄.以萬物為師以生機為運——談花鳥畫寫生[J].美術(shù)學報，2013（2）：60-62.