淺談貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂分析

陳斯妍

【摘 要】貝多芬的第八鋼琴奏鳴曲也是眾人熟知的《悲愴》，獻給李希諾夫斯基伯爵。作者將此鋼琴奏鳴曲命名為《悲愴》。由這個小標(biāo)題，可以大致看出這首奏鳴曲的主要音樂風(fēng)格，但其音樂特色與構(gòu)思如何，還需要具體分析。貝多芬音樂的整體音樂構(gòu)思、主題、動機等等，都值得深究，甚至他的每一段旋律，都扣人心弦。本文結(jié)合自身對音樂的分析以及演奏的經(jīng)驗，對貝多芬第八鋼琴奏鳴曲第一樂章的音樂進行淺要分析。

【關(guān)鍵詞】音樂分析；貝多芬；藝術(shù)特色

中圖分類號：J651 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0079-01

貝多芬（1770-1827），德國著名的鋼琴家、指揮家、音樂家，是古典樂派的主要代表人物之一。貝多芬也是浪漫樂派的創(chuàng)始人。第八鋼琴奏鳴曲是貝多芬早期作品的巔峰之作，也是其所有作品的主要代表作之一。

一、整體藝術(shù)特色

第八鋼琴協(xié)奏曲共有三個樂章，本文著重對第一樂章進行分析?！侗瘣怼纷帏Q曲的第一樂章分三個層次來表達作者自己的情緒，首先是活潑、富有活力的主題構(gòu)思；其次是推動力調(diào)式的大量運用，使得音樂走向流暢、旋律優(yōu)美，也體現(xiàn)了音樂部分的主體特點；最后是音樂的整體織體結(jié)構(gòu)，以及新穎的整體布局，使得音樂絲絲入扣，并在音樂開始時就抓住聽眾的耳朵，再加上音樂整體的陰郁基調(diào)，使得聽眾感同身受，不可自拔。這也是《悲愴》的獨特魅力所在。

（一）別出心裁的引子

引子是一個二段曲式，c小調(diào)，共10小節(jié)。在10小節(jié)內(nèi)，充斥著斗爭與掙扎。主體動機一開始便占據(jù)主導(dǎo)，與兩個模進交相輝映，并且使用連續(xù)的十六分音符，營造出一種緊張的氛圍，在這里作曲家已經(jīng)將自己的情緒埋了一個伏筆。1-5小節(jié)、6-10小節(jié)不斷采用模進、重復(fù)等創(chuàng)作手法，并在第10小節(jié)以屬七和弦半終止，調(diào)性結(jié)構(gòu)為開放性。這就像一聲嘆息，為之后的音樂鋪墊一種悲傷的情緒，也是為呈示部做準(zhǔn)備。而這個引子在之前的奏鳴曲中并沒有出現(xiàn)過，這10小節(jié)無論是在音樂題材上還是在內(nèi)容上，都以一個新穎的題材出現(xiàn)，這也表現(xiàn)出貝多芬在音樂上的追求。

（二）主部主題與副部主題的強烈對比

主部主題共17小節(jié)，結(jié)構(gòu)為不完全重復(fù)的兩段曲式，這種表現(xiàn)手法既是引子的擴充，也是對后面對比樂段的承上啟下，但與引子不同的是，主部主題不再有陰郁的氛圍，而是加入定音鼓，強有力地敲擊出對命運的不甘，這是貝多芬的經(jīng)典手法，也是貝多芬典型的音樂處理。

第一次完全終止在第19小節(jié)，第二次以樂段重復(fù)出現(xiàn)，半終止結(jié)束在第27小節(jié)。在這里就不難看出，呈示部與引子不僅在結(jié)構(gòu)上形成對比，也在音樂情緒的表達上形成對比，這些對比都是為了增加音樂矛盾而出現(xiàn)；不僅如此，這種手法更是突出了兩個部分彼此間的獨立。連接部分自然地在第27小節(jié)以疊入的形式進入，在第45小節(jié)開始急下，如川流的海水終歸平靜般，變成了一聲嘆息。

副部主題遵循古典音樂奏鳴曲的特質(zhì)，在調(diào)式上與主部主題形成對比。第一副部主題在降e小調(diào)上進行，隨后又轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，再轉(zhuǎn)到G大調(diào)，最后在降E大調(diào)上以屬和弦半終止的形式呈開放式終止。

第二副部主題則是一個典型的二段重復(fù)曲式結(jié)構(gòu)。前樂段12小節(jié)，后樂段13小節(jié)。這兩個部分都和主部主題形成了鮮明的對比，不管是從音樂情緒上還是在結(jié)構(gòu)分布上，尤其是副部主題沉重的音樂走向，都使人感到作曲家對命運不公的無奈。但在這無奈之中，第114小節(jié)又出現(xiàn)了嶄新的音樂情緒，調(diào)式也由小調(diào)離調(diào)為大調(diào)，像是重新燃起了希望，將之前憂郁的情緒一掃而光，這別樣的音樂情緒更是蘊藏了一線生機。

二、動機與旋律的大量運用

（一）展開部的開始便是慢板旋律，運用了引子中的動機，其中還有主題的部分，還包含了假再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備。在這展開部中，連續(xù)不斷的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，都體現(xiàn)出作者的掙扎、無奈，但是在最后的屬準(zhǔn)備，卻是在明亮的C大調(diào)上進行的，給予人希望，像是告訴大家，即便人生處處是黑暗，也要心懷感恩之心，積極地向前走，向前看。

（二）再現(xiàn)部中，主部主題再現(xiàn)出現(xiàn)了9小節(jié)，與前面形成呼應(yīng)，連接跟呈示部相比少了幾小節(jié)，在結(jié)構(gòu)上與之前形成對比，隨后便是第一副部主題的再現(xiàn)，調(diào)性上又從F大調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，隨后轉(zhuǎn)為主調(diào)c小調(diào)，并在c小調(diào)的屬和弦上半終止。緊接著第二副部主題再現(xiàn)，并且是第二副部主題的完全再現(xiàn)。結(jié)尾在G大調(diào)導(dǎo)七和弦上強有力地結(jié)束了。整個結(jié)尾部的情緒飽滿卻有一種悲涼之氣，像是作者在對自己的人生產(chǎn)生質(zhì)疑之后，卻發(fā)現(xiàn)只能接受這種命定的安排，有一種無可奈何的思緒緊緊地抓著作者，作者掙扎過、反抗過，最后，卻只能無奈地接受這種結(jié)果，從而發(fā)出無聲的嘆息。

在創(chuàng)作這首作品時，貝多芬第一次察覺到他的聽力不大如從前，所以這首曲子充滿了掙扎、難以置信以及哀傷，同時也反映出青年貝多芬對命運不公的看法，在掙扎反抗、對自由理想的強烈追逐后，不甘服從于命運的安排。整曲透露著無可奈何的悲涼，這也是將之命名為《悲愴》的主要原因吧。

參考文獻：

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