論演員的控制在交流與適應(yīng)中的重要性

徐鵬元

【摘 要】提到A交流與適應(yīng)是表演技巧術(shù)語。指在舞臺(tái)上演員與演員之間相互影響，在表演中隨處常用，但要真正理解并且將它完美應(yīng)用到表演當(dāng)中。演員的控制在交流與適應(yīng)的過程中至關(guān)重要，會(huì)使演員之間的交流與適應(yīng)更加真實(shí)和有機(jī)。

【關(guān)鍵詞】交流；適應(yīng)；控制；情感；肢體

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0035-01

蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為：舞臺(tái)行動(dòng)是依據(jù)人的生活法則，而不是按照程式化劇場規(guī)則進(jìn)行的。人在有機(jī)交流過程中一般包括幾個(gè)步驟：首先需要注意對手，隨之是感受客觀環(huán)境與對手刺激。在感受的過程中產(chǎn)生了思考判斷，并對對象有鮮明的態(tài)度，然后才產(chǎn)生行動(dòng)的欲望和適應(yīng)，進(jìn)行反行動(dòng)。演員的控制起著至關(guān)重要的作用，主要是包括情緒的控制和肢體的控制。研究生期間我在畢業(yè)劇目的演出中，扮演了《駱駝祥子》中的劉四爺以及《茶館》中的常四爺，在畢業(yè)劇目中扮演的是栓子這一角色。在反復(fù)排練的過程中，在老師的指導(dǎo)下，我收獲了很多，尤其是在交流與適應(yīng)這個(gè)方面有更大的收獲，我感觸最深是在交流與適應(yīng)的過程中演員控制的重要性。

《駱駝祥子》中的劉四爺，他是當(dāng)時(shí)社會(huì)中相對來說比較有地位的人。劉四爺屬于暴發(fā)戶類型，所以，對劉四爺?shù)娜宋锟坍嬕幸稽c(diǎn)黑社會(huì)色彩。并且要體現(xiàn)出他對于拉車的壓迫。再說到自己刻畫的片段方面，我們演繹的是劉四爺在吃飯時(shí)與虎妞的對話，要把劉四爺霸氣的性格展現(xiàn)出來，其次，他和虎妞是父女關(guān)系，不能為了表現(xiàn)霸氣而把父女關(guān)系掩蓋，所以這個(gè)片段比較難拿捏，而我刻畫的劉四爺也有著比較大的提升空間。因?yàn)橐环矫嬉憩F(xiàn)對社會(huì)底層勞動(dòng)人民的壓迫，同時(shí)也要控制自己的情緒，尤其是對虎妞的態(tài)度時(shí)就要有情緒的轉(zhuǎn)變，不可能一味得強(qiáng)勢。要表現(xiàn)這樣的情緒和感覺，演員對情緒的控制在這當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用。

《茶館》中的常四爺，是一個(gè)具有俠骨豪情的“旗人”，他性格耿直，具有正義感和愛國心。常四爺，一個(gè)多么希望依靠奮斗來換取國家和個(gè)人好前途的中國人，他的悲劇不是來自膽怯、懶惰，而是來自他的落伍了的觀念，屬于舊時(shí)代也屬于滿族傳統(tǒng)的人生觀，他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?，就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開一條生路，這樣天真的愿望根本沒法實(shí)現(xiàn)，邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口，毫不留情的吞食著個(gè)體的市民小人物。在這個(gè)角色的塑造過程當(dāng)中，因?yàn)樵诒硌葸^程中有很多情緒的轉(zhuǎn)變，所以控制在塑造常四爺?shù)倪^程中起著巨大的作用。在邊沿過程中的控制，一方面要注意年齡感，另一方面就是在交流與適應(yīng)的過程中注意人物性格。不能一味怨天尤人，更多的是不甘心。

關(guān)于情感的控制，在畢業(yè)劇目中結(jié)尾處栓子的獨(dú)白因?yàn)槭亲詈笠粓鏊蛣e的場面，栓子在向遠(yuǎn)方的父親喊話，也是整部劇的高潮部分。當(dāng)然也是最感人的部分，要想感動(dòng)別人必須感動(dòng)自己，每次聯(lián)排到這里，都會(huì)自然而然哭出來。但是我記得有一次聯(lián)排，可能是太深入角色，聯(lián)排到最后一場自己已經(jīng)哭得不行，太過于激動(dòng)，導(dǎo)致最后的獨(dú)白受到了巨大的影響。不僅詞沒有說清楚，在獨(dú)白中自己設(shè)計(jì)的點(diǎn)也沒有辦法表現(xiàn)出來。在那之后我也作出了反思，在表演中情感固然重要，但是理智也是不可或缺的，戲是演給觀眾看的，演員沒有充沛的激情和內(nèi)心的真實(shí)體驗(yàn)，當(dāng)然不能打動(dòng)觀眾。但是完全沉溺于角色情感當(dāng)中，毫無自我控制的能力，任憑感情泛濫，就會(huì)連戲都無法進(jìn)行下去，自然更談不上打動(dòng)觀眾了。

在交流與適應(yīng)中，形體與語言的表現(xiàn)力非常重要。在形體上，一個(gè)手勢、一個(gè)姿態(tài)都應(yīng)該飽含著語言，特別是眼睛和面部的表情，更應(yīng)該能夠真正傳情達(dá)意；在語言上，更應(yīng)該受到應(yīng)有的重視。語言是人們用來進(jìn)行思想與情感交流的最主要的方式，語調(diào)、語勢的變化可以傳達(dá)出非常細(xì)微的情感變化，演員應(yīng)盡可能利用這些手段進(jìn)行交流與適應(yīng)，從而把人物的思想、情感和欲求傳達(dá)給同演者的同時(shí)，也傳達(dá)給觀眾。但是，不論是形體上還是語言上，在交流與適應(yīng)的過程中，控制都起著至關(guān)重要的作用，在塑造角色的過程中，時(shí)刻要保持清醒，讓第一自我監(jiān)督第二自我。只有這樣，演員才能更好交流與適應(yīng)，演員才能更好表達(dá)自己先想要表現(xiàn)的情感，同時(shí)對故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行推動(dòng)作用，讓故事更順利的發(fā)展，讓觀眾更好融入規(guī)定情境當(dāng)中。