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    對戲曲“三種傳統(tǒng)”與“十七年”戲劇傳統(tǒng)的再思考

    2018-06-08 10:19:50黃穎
    戲劇之家 2018年6期
    關鍵詞:重建合理性改革

    黃穎

    【摘 要】本文針對傅瑾先生論文《戲曲“第三傳統(tǒng)”與“十七年”的再認識》,分析“三種傳統(tǒng)”劃分的合理性以及“十七年”戲劇改革,從近年來小劇場戲曲的發(fā)展看中國戲曲重建的方向與阻力,探討重建中國戲曲傳統(tǒng)的重要性。

    【關鍵詞】傳統(tǒng);合理性;改革;重建

    中圖分類號:J82 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)06-0023-02

    傅瑾先生的文章《戲曲“第三傳統(tǒng)”與“十七年”的再認識》是建立在對賈志剛先生《選擇傳統(tǒng)貫通古今》一文的交流細化分析基礎上的,賈志剛在文中提出對中國戲劇的傳統(tǒng)進行思考與梳理,即三種傳統(tǒng)“五千年傳統(tǒng)、近代百年改良與改革的傳統(tǒng)、1949年至“文革”前十七年的戲改傳統(tǒng)?!备佃獎t在這個基礎上對“三種傳統(tǒng)”進行細化,他提出這三種傳統(tǒng)應為:“從宋元至今一千年形成的古典戲劇傳統(tǒng)、20世紀上半葉在都市劇場演出中形成的現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)、1949年—1966年的“十七年”里形成的當代戲劇傳統(tǒng)。”正確認識“戲改”,尤其“十七年”戲曲改革部分,挖掘這一階段戲劇改革的實質(zhì),會對當下中國戲曲發(fā)展有所助益。

    一、“三種傳統(tǒng)”劃分的內(nèi)涵闡釋

    傅瑾在賈志剛的文章對“三種傳統(tǒng)”劃分的基礎上,將關注點落在戲曲傳統(tǒng)上,他以戲曲發(fā)展史的方式進行劃分,首先是“從宋元至今一千年形成的古典戲劇傳統(tǒng)”,是建立在中國古代戲劇史對戲曲成型于宋元的界定基礎上。同時,“古典戲劇傳統(tǒng)”從宋代延續(xù)至今,表現(xiàn)于傳統(tǒng)思想審美的傳承連貫性。因為“中國哲學認為,一個人不僅在理論上而且在行動上完成這個統(tǒng)一,就是圣人。他既入世而又出世。”反映在中國戲曲中,人應遵循傳統(tǒng)社會道德生活準則,同時追求心靈的超脫,超越現(xiàn)實環(huán)境。

    傅瑾在文中將“三種傳統(tǒng)”的后兩者命名為“20世紀上半葉在都市劇場演出中形成的現(xiàn)代戲劇傳統(tǒng)”與“1949-1966年的‘十七年里形成的當代戲劇傳統(tǒng)”,前者主要是指自光緒朝以來,在以北京為中心,花部在北京發(fā)展出適合城市觀賞的戲曲傳統(tǒng),市場化了的京劇團在北京出現(xiàn),涌現(xiàn)了一批名旦名角并形成流派,排演了大批新劇目部分至今仍在搬演。其中,這一時期形成的流派、唱腔、劇目延續(xù)至今。后者是“十七年”戲劇,是本文討論的主要部分。

    二、“十七年”戲劇傳統(tǒng)的辯證批評

    (一)戲改切斷戲曲傳統(tǒng),創(chuàng)造新傳統(tǒng)。傅瑾認為,“十七年”留下了大量經(jīng)典劇目,但是其切斷了戲曲與古典傳統(tǒng)與都市傳統(tǒng)的繼承,形成了除京昆之外,廣泛的中國傳統(tǒng)戲曲劇種在政治力量介入的情況下,進行整理、加工修改,創(chuàng)造出符合意識形態(tài)的、水平較高的并流傳至今的第三傳統(tǒng)的核心部分。

    第三傳統(tǒng)的形成是對中國戲曲生態(tài)的全面改造,以政治的意識形態(tài)對其體制建構、表演形式、價值觀等進行重構。首先切斷的就是第一傳統(tǒng),即中國古典傳統(tǒng)中的“忠孝節(jié)義“與”三從四德“等農(nóng)耕社會倫理道德思想。如1956年浙江昆劇團改編的《十五貫》。從其改編、排演、推廣方式,形成第三傳統(tǒng)的戲曲作品“整理、加工、提高”。之后的《白毛女》《沙家浜》等經(jīng)典紅色戲劇,無不是由集體組織編寫排演,推廣成為家喻戶曉的經(jīng)典。第三傳統(tǒng)創(chuàng)造經(jīng)典劇目的方式,鏟除了第一傳統(tǒng)的“草根性”戲劇產(chǎn)生的生態(tài)環(huán)境,以及第二傳統(tǒng)中城市戲劇市場的生態(tài)環(huán)境,改戲曲生物鏈中的市場經(jīng)濟為制度環(huán)境。

    (二)政府主導的戲劇生態(tài)與民間戲劇生態(tài)是否統(tǒng)一。文中提出第三傳統(tǒng)是在政治主導的情況下產(chǎn)生的,其否定歷史,同時為了為新戲創(chuàng)造生存環(huán)境,實施長時間的“禁戲”,進行戲曲作品創(chuàng)造機制、創(chuàng)造流程、劇目主題等的系列推廣,他地、他戲都有了效仿模板,這一方式在文學作品的創(chuàng)作中也一樣。

    “禁戲”使得戲劇生態(tài)被破壞,許多在第一傳統(tǒng)和第二傳統(tǒng)下的經(jīng)典作品和經(jīng)典技藝失傳,造成的大的事實是如此,但是否真的“殺死”戲劇生態(tài)傳承,是值得思考的?;钴S在廣大農(nóng)村地區(qū),或城市邊緣,仍有民間戲班在演出,廣東的茶樓也有演出搬演粵劇,其市場是較為廣泛的。就人才培養(yǎng)來說,雖然改制之后,失去了一劇社一師門的體制,但是在梨園內(nèi)仍遵從師門流派,以出自哪一師門為傲。因此是否就真的“殺”掉了戲劇生態(tài),有待商榷。

    (三)第三傳統(tǒng)糾偏成果與當下戲曲發(fā)展。傅瑾在文中強調(diào)對于第三傳統(tǒng)形成除了要辯證看待“戲改”的作用,同時肯定在此期間文藝理論界對戲劇改革的糾正作用。這一點值得再商榷,作為理論價值意義或者戲改時期影響政治主導作用,對傳統(tǒng)戲曲的剔除減弱是肯定的,但是,是否在執(zhí)行時達到這樣的作用就值得我們深思。

    由此,我們思考,文中提出,張庚、郭漢城等人在十七年將政治與傳統(tǒng)戲劇如《秦香蓮》《蝴蝶杯》等作品相聯(lián)系,挖掘其中的“人民性”,“肯定大多數(shù)傳統(tǒng)戲具有‘人民性,將戲曲非寫實的表演劃入‘現(xiàn)實主義的范疇,不僅不是理論上的突破,還充滿了美學的誤讀和附會,但是從歷史來看,假如沒有這種基于政治智慧的借用,中國的戲劇傳統(tǒng)在‘戲改年代完全斷裂,并不是沒有可能?!蔽覀兛隙ㄆ鋵Φ谌齻鹘y(tǒng)的糾偏作用,以及其為維護傳統(tǒng)戲曲做出的努力,但是也要看到,在戲曲生態(tài)中,師徒傳承、言傳身教,即戲曲本身的價值是第一傳統(tǒng)、第二傳統(tǒng)、第三傳統(tǒng)的基礎,在歷史發(fā)展中,即使經(jīng)歷過戲改,還保留著梨園行的師門,如京劇的梅派、程派等。戲曲本身的頑強生命力和植根于民族文化的審美鑒賞,更是中國傳統(tǒng)戲曲得以繼承的根本性因素。

    在當下,劇團編制逐漸瓦解,這三種傳統(tǒng)正在融合。小劇場戲曲的演出或許是這種傳統(tǒng)的發(fā)展,李卓群導演的“人鬼戀三部曲”是主創(chuàng)加盟、收益共分的合伙人制,這與第一傳統(tǒng)、第二傳統(tǒng)中戲班自我經(jīng)營、盈虧自負的體制相同。同時一改大團隊、大制作,將更重視市場與觀眾的反響,在培養(yǎng)觀眾的同時創(chuàng)造出新的劇目。福建省梨園戲?qū)嶒瀯F的優(yōu)秀小劇場劇目《御碑亭》和青年編劇高源創(chuàng)作的《十兩金》等,都是新劇目、新形式可圈可點的作品。

    “改戲、改人、改制”的束縛仍然存在。李卓群與譚派傳人譚正巖等組成的團隊還是來源于北京京劇團,小劇場豫劇《傷逝》是河南沼君戲劇創(chuàng)作中心創(chuàng)作的,《御碑亭》是福建梨園戲?qū)嶒瀯F的劇目,作為當?shù)卣恼挝幕ㄔO,由財政撥款,劇團排演的,其是否保證遵循傳統(tǒng)戲曲的審美、戲曲的表演方式方法等就是新的問題了。

    各地效仿北京的小劇場戲曲編排,但是未必都能達到最佳的藝術審美,取得良好的收益。北京有著相對集中的觀眾群,名家后人的明星效應也是他地無法比擬的,從第二傳統(tǒng)開始,京劇發(fā)展中形成的流派、明星效應一直延續(xù)到現(xiàn)在,《碾玉觀音》因男女主創(chuàng)出身名門、表演具有獨特之處,而吸引眾多“粉絲”前去購票觀賞。其依靠北京京劇院得以在主要媒體上宣傳,影響力不是地方戲曲靠改革制度和劇本能夠比擬的。

    三、重建戲劇生態(tài)與傳統(tǒng)

    戲劇是人類精神需求的重要部分,是人類智慧的精華。從上古的祭祀、歌詠到《張協(xié)狀元》的宋元戲曲,明清的花雅,還有少數(shù)民族戲曲,如川劇、藏劇、壯劇、侗劇、苗劇等,都是這片土地上不同文化的表現(xiàn),都應得到重視與扶持。

    首先是端正對中國傳統(tǒng)戲曲的態(tài)度與評價。因此,我們要正視中國傳統(tǒng)戲曲,創(chuàng)造優(yōu)良的生存環(huán)境,扶持地方小劇種。其次重視戲曲技藝的傳承,挖掘瀕臨失傳的技藝。

    中國戲劇的重建不止這些方面,但是正視其傳統(tǒng)內(nèi)核,保護其健康發(fā)展,是維護我們民族文化的重要部分。

    參考文獻:

    [1]賈志剛.選擇傳統(tǒng)貫穿古今[J].民族藝術研究,2014(1).

    [2][4]傅瑾.戲曲“第三傳統(tǒng)”與“十七年”的再認識[J].民族藝術研究,2015(3).

    [3]馮友蘭.中國哲學簡史[M].北京:北京大學出版社,2013.

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