淺析現(xiàn)代流行音樂《魚》的演唱風(fēng)格

馮天洋

【摘 要】姚貝娜是我國(guó)現(xiàn)代流行音樂杰出歌手之一，她的許多音樂作品都充滿強(qiáng)烈的現(xiàn)代音樂風(fēng)格和魅力，本文以《魚》為代表，分析這首作品在演唱中的藝術(shù)和審美的特征。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代流行音樂；《魚》；演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0077-01

現(xiàn)代流行音樂種類很多，體裁也十分豐富，像《魚》這樣既富有真情實(shí)感，又十分接地氣的作品少之又少，再加上姚貝娜扎實(shí)的演唱功底和音樂素養(yǎng)，將其展示得淋漓盡致。

一、現(xiàn)代流行音樂作品《魚》的概述

《魚》這首作品的詞作者是孫卓然，曲作者是孫嫣然，由姚貝娜演唱。這首作品主要講述了一只魚對(duì)感情的追尋，歌詞描述了朦朧迷幻的人魚之戀，雖然歌詞聽起來簡(jiǎn)單直接，但是所包涵的情感卻十分豐富，對(duì)姚貝娜的演唱功底是考驗(yàn)。但是姚貝娜將此演繹得十分飽滿到位，在她的眾多音樂作品當(dāng)中顯得十分亮眼，屬于姚貝娜演繹作品當(dāng)中的精品。

二、演唱中的地域風(fēng)格

按照音樂地域?qū)W的觀點(diǎn)，歌手出生的地域特點(diǎn)一定程度決定了歌手對(duì)音樂的自我理解和構(gòu)建。姚貝娜是湖北人，自幼受到了江漢平原濃厚的文化熏陶，這里曾經(jīng)出現(xiàn)過許多歷史名人。江漢平原民族特色濃郁，這種獨(dú)特的民族氣質(zhì)和楚文化傳統(tǒng)共同造就了姚貝娜的人文情懷，因此在演唱中我們處處可見姚貝娜的這種個(gè)人氣質(zhì)的展現(xiàn)。有一句歌詞是這樣的：“渴望躺在你溫暖掌心，感受你，擁抱你，親吻你，親吻你”，姚貝娜在演唱時(shí)將其演繹驚天地泣鬼神，有一種山高水長(zhǎng)的感覺，姚貝娜的聲線十分高亢嘹亮，音域?qū)?，在咬字上十分厚重，字尾處收音自如，既樸?shí)又神秘，彷佛一卷流動(dòng)的“楚辭”沖擊著聽眾的耳膜，這是典型的楚文化傳統(tǒng)的精神魅力。在這首作品里面，姚貝娜將地域風(fēng)格和音樂演唱結(jié)合的十分完美。

三、演唱中美學(xué)風(fēng)格

姚貝娜演唱這首作品帶有強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格，這首作品是為姚貝娜的氣質(zhì)量身打造，因此充分展示了其美學(xué)風(fēng)格。總的來看，姚貝娜在演唱時(shí)具有以下幾種風(fēng)格。

首先是楚韻美學(xué)風(fēng)格。從姚貝娜的聲音來看，她的演唱聲線十分飽滿，流行感很足，音域很寬闊，高中低音轉(zhuǎn)換自由，時(shí)而深沉?xí)r而明亮，由于她的地域因素影響，姚貝娜的演唱很符合江漢楚地的美學(xué)底蘊(yùn)，我們可以從中體會(huì)到武漢人的那種潑辣又不失深情的味道。在“渴望躺在你溫暖掌心，感受你，擁抱你，親吻你，親吻你”這句歌詞的演唱里，姚貝娜在主歌和副歌部分采取了不同的演唱方式，在聲線運(yùn)用上變化多端，第一遍演唱時(shí)直抒胸臆，平穩(wěn)地抒發(fā)出一種執(zhí)著的味道，但是在副歌演唱時(shí)候，除了執(zhí)著的情緒，還展示除了大膽猛烈的情感，最后在結(jié)束高潮處，姚貝娜演繹出了濃濃的惆悵，這種惆悵彷佛漢江水的流淌，綿綿不絕，生生不息，彷佛我們的生命就像那條魚，脆弱無比，隨著浪濤顛簸不已，但是又不甘隨波逐流，可最終仍然沉于水底，一下子就把那種楚韻美學(xué)風(fēng)格展露出來。

其次是自我孤獨(dú)的美學(xué)風(fēng)格。姚貝娜在演唱這首作品的時(shí)候身體不好，這一定程度地影響了她的日常情緒，因此在演唱這首作品時(shí)也有一些孤獨(dú)的感覺，但是姚貝娜很巧妙地將這種情緒與演唱結(jié)合了起來，足以“以假亂真”，這展示了一個(gè)優(yōu)秀的歌手所具備的理性素質(zhì)。具體來看，演唱時(shí)，姚貝娜彷佛化身那條魚，將自我與魚融合了進(jìn)去，在副歌部分演唱“我是一條魚”的時(shí)候，明顯感覺到姚貝娜將“魚”的發(fā)音處理的十分空靈，輕飄飄，這種軟化的效果其實(shí)就是自我融合，自我角色轉(zhuǎn)換，此時(shí)她就是那條魚，后面的所有演唱處理都是在這種自我構(gòu)建下完成的，因此聽起來有一種代入感。

四、演唱中的哲學(xué)風(fēng)格

這里主要論述的是演唱中的敘事哲學(xué)風(fēng)格。演唱本身就是一種情感的敘事。黑格爾曾經(jīng)認(rèn)為，音樂是流動(dòng)的建筑。但是在演唱之前，必須要做到心中有物，才能流動(dòng)起來。姚貝娜演唱之前是明顯做了許多功課的，她結(jié)合自身經(jīng)歷和特長(zhǎng)，將這首作品演繹地似夢(mèng)似幻，柔情如水卻又堅(jiān)強(qiáng)有力。她的演唱敘事是多元化的敘事，包括主歌部分的“客我”的敘述，這時(shí)候姚貝娜是一個(gè)客我觀察者，她的演唱很平穩(wěn)，很冷靜，節(jié)奏稍微拖慢，為帶出這種觀察的感覺。在副歌和高潮結(jié)尾部分，她的敘述開始轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)為“主我”，這時(shí)候，節(jié)奏明顯加強(qiáng)，略微快于伴奏，咬字清晰有力，情緒富有張力，帶有明顯的主動(dòng)性，因?yàn)槲乙呀?jīng)化身這條魚，我就是這條魚，魚的命運(yùn)就是我的命運(yùn)，魚附近的水就是我所處的環(huán)境，在這種情況下，哲學(xué)風(fēng)格上升了一個(gè)檔次。

五、結(jié)語(yǔ)

姚貝娜的《魚》的作品十分深刻，無論在藝術(shù)、美學(xué)、哲學(xué)等方面都有深刻的內(nèi)涵，她在演唱時(shí)候，通過自身高超的技藝將各個(gè)方面展示得很到位，值得研究。

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