威縣亂彈的潤(rùn)腔特點(diǎn)

王歡 冀辰

【摘 要】威縣亂彈是一個(gè)有著悠久歷史的地方戲曲劇種，在漫長(zhǎng)的發(fā)展和形成過(guò)程中，亂彈從聲音、速度、力度等方面都形成獨(dú)特的潤(rùn)腔特點(diǎn)。本文即以威縣亂彈劇團(tuán)演出的劇目《王懷女》為例，通過(guò)對(duì)其中部分唱腔的分析，對(duì)亂彈獨(dú)具特色的潤(rùn)腔手法進(jìn)行梳理和總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】亂彈；潤(rùn)腔；旋律

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0042-01

威縣亂彈是分布在河北省威縣東南部的一個(gè)有著較大影響力的地方性劇種，經(jīng)過(guò)戲曲藝人們不斷探索與實(shí)踐，形成獨(dú)特的潤(rùn)腔特點(diǎn)，造就了如今高亢激越、純樸粗獷的音樂(lè)風(fēng)格。本文以《王懷女》為例，通過(guò)對(duì)其中部分唱腔的分析，對(duì)亂彈獨(dú)具特色的潤(rùn)腔手法進(jìn)行梳理。

《王懷女》的故事背景發(fā)生在北宋時(shí)期，王懷女是一名巾幗英雄，在跟隨父親抗擊遼國(guó)時(shí)，被俘并囚禁了，受盡了屈辱和折磨，費(fèi)盡周折逃出虎口，回到了故鄉(xiāng)，卻遭到別人的懷疑和猜忌，認(rèn)為她心懷叵測(cè)，前來(lái)詐降，欲將其就地懲處，幸遇佘太君極力阻止，下令王懷女出戰(zhàn)抗遼，以此來(lái)考驗(yàn)其真心，最終王懷女大敗遼國(guó)，凱旋而歸。

一、聲音的潤(rùn)腔

在中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中，為了使人物表現(xiàn)更加鮮活和立體，感情抒發(fā)更加淋漓盡致，利用聲音豐富多彩的變化來(lái)塑造角色，已然成為戲曲藝術(shù)必不可少的表現(xiàn)手段之一，對(duì)聲音各種可能性的開(kāi)發(fā)和運(yùn)用，在豐富人物的層次感、力求使角色更具真實(shí)感方面有著不可或缺的作用。

王懷女在母親的幫助下將要離開(kāi)遼邦的囚禁地，返回故國(guó)，卻又不知何時(shí)能與母親再次相逢時(shí)的唱段，演員運(yùn)用哭泣的聲音來(lái)表現(xiàn)與母親的離別之情，令人肝腸寸斷。在“慈母懷內(nèi)淚千行”一句中，“懷”字運(yùn)用了一次哭泣的音色，唱到“行”字時(shí)，又連續(xù)用了兩次哭泣的音色，而且速度較慢，頗有泣不成聲的感覺(jué)，這種哭泣的唱腔中夾雜著千言萬(wàn)語(yǔ)，既有十年未能對(duì)母親盡孝的遺憾，也有十年來(lái)被困異鄉(xiāng)所遭受的折磨，哭腔在此處的頻繁使用，把這些復(fù)雜的情感宣泄出來(lái)，感人至深。

作為日常生活中最常見(jiàn)的一種聲音——笑，經(jīng)亂彈演員們的高度升華和處理后，也被巧妙融入到亂彈的潤(rùn)腔中，形成展現(xiàn)人物心境的另一種表現(xiàn)手段。王懷女被奸人陷害，與奸人當(dāng)堂對(duì)質(zhì)，佘太君不相信奸人的一派胡言，發(fā)出一陣笑聲，這笑聲由低到高，在短時(shí)間內(nèi)完成從胸腔共鳴向口腔共鳴的轉(zhuǎn)變，聲音由渾厚變得明朗，既帶有嘲笑又帶有冷笑的意味，同時(shí)更多的是置疑，這種笑聲令奸人毛骨悚然。笑聲在此時(shí)被藝術(shù)化運(yùn)用于佘太君對(duì)陷害王懷女之人的半信半疑之中，瞬間將劇中矛盾推向高潮，笑聲過(guò)后，定格在舞臺(tái)上的各個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)也由此展現(xiàn)得一覽無(wú)遺。

二、速度的潤(rùn)腔

在不同的故事場(chǎng)景、不同的內(nèi)心活動(dòng)映襯下，亂彈還會(huì)采用速度的潤(rùn)腔來(lái)達(dá)到表現(xiàn)內(nèi)容和情感的目的。速度的潤(rùn)腔體現(xiàn)在很多方面，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)在不同唱段的銜接過(guò)程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)在某一樂(lè)句末尾音的拖腔中，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)在樂(lè)句與樂(lè)句的切換過(guò)程中。

在第四場(chǎng)“斬女”戲中，對(duì)質(zhì)時(shí)的唱段速度不僅較快，而且充滿著緊張感與火藥味，一方用盡各種方法對(duì)王懷女進(jìn)行誣陷，另一方卻極力申辯，一番唇槍舌劍之后，由于王懷女飽含冤屈又無(wú)法自證清白，將被押赴刑場(chǎng)之時(shí)，發(fā)出“千歲不把人妖分，誤將忠良當(dāng)叛臣”的感嘆。整個(gè)唱段的速度變得非常緩慢，與之前的快速對(duì)質(zhì)形成鮮明對(duì)比，同時(shí)，“分”和“臣”字進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的拖腔，甚至連裝飾音的速度也隨之變慢，把王懷女“叫天天不應(yīng)，叫地地不靈”的內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、力度的潤(rùn)腔

力度的潤(rùn)腔也是亂彈塑造角色、美化唱腔的主要手段之一。伴隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展變化，矛盾的持續(xù)升級(jí)，人物的內(nèi)心戲還會(huì)依靠唱腔過(guò)程中力度的變化來(lái)詮釋。突強(qiáng)、突弱、漸強(qiáng)、漸弱是力度潤(rùn)腔的主要表現(xiàn)方式。在對(duì)亂彈的音樂(lè)進(jìn)行仔細(xì)聆聽(tīng)和分析之后，筆者認(rèn)為，力度潤(rùn)腔的出現(xiàn)并不是孤立的，它是與劇中人物音色、速度的變化同時(shí)出現(xiàn)的。面對(duì)不同的唱段，演員的處理也是不同的。因此筆者認(rèn)為，力度的潤(rùn)腔有一定的自由度，這種自由度是無(wú)法放到譜面上進(jìn)行具體分析和記錄的。

在第六場(chǎng)“迎女”戲中，遼邦以王懷女之母相要挾，命其投降，王懷女一方面肩負(fù)保家衛(wèi)國(guó)的重任，另一方面又怕傷及母親，左右為難時(shí)唱出“氣沉沉淚滾滾肝膽欲裂，前思思后想想進(jìn)退不得”一段，在唱到“氣沉沉淚滾滾”時(shí)，演員在咬字的力度與感情的力度方面均達(dá)到最強(qiáng)，表現(xiàn)出對(duì)敵人咬牙切齒的痛恨。王懷女勝利歸營(yíng)時(shí)，心中的陰霾一掃而光，“下鞍轎整盔甲施禮拜見(jiàn)”一句在力度的處理上非常柔和，體現(xiàn)出女性柔美的特點(diǎn)。

綜上所述，種種潤(rùn)腔手法的運(yùn)用成就了威縣亂彈獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)韻味，形成與其他地方戲曲炯然不同的音樂(lè)風(fēng)格。不僅催生了獨(dú)特的演唱方式，而且給人別具一格的音響效果，從而成為當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺?lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

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