表演創(chuàng)作中的臺(tái)詞與情感

陳奕妃

【摘 要】在表演創(chuàng)作中臺(tái)詞需要情感來支撐，情感要靠臺(tái)詞來體現(xiàn)，二者關(guān)系密不可分。沒有情感的臺(tái)詞蒼白無力，不能引起觀眾共鳴，演員在塑造人物時(shí)必須要有一種觸動(dòng)人心靈的“情”，才能在表演中做到“言必有旨、言必達(dá)意、言必傳情、言必由衷、言外有意”，因此，臺(tái)詞與情感合二為一才能創(chuàng)造出鮮明人物性格，生動(dòng)人物形象。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)詞；情感；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0033-02

合適形象，恰當(dāng)聲音，良好基本功，都是演員表演創(chuàng)作不可缺少條件，但光有這些不夠，最關(guān)鍵是是演員在塑造人物時(shí)必須帶著“情”。聲情并茂，相輔相成。臺(tái)詞有了情，才能激動(dòng)人心，感人至深；有了情，才能使人物形象具有鮮活生命；有了情，才能帶給觀眾美的享受；由此可見缺少情感臺(tái)詞空洞無趣。

在表演創(chuàng)作中演員必須學(xué)會(huì)扎根劇本，把對(duì)臺(tái)詞分析、理解、內(nèi)心情感體現(xiàn)在舞臺(tái)上，同時(shí)運(yùn)用語(yǔ)言外部技巧找到生動(dòng)準(zhǔn)確表達(dá)方式。

一、臺(tái)詞傳達(dá)人物情感

表演本是一種情感藝術(shù)，我們常說“戲無情不動(dòng)人，詞無情不見人”。演員動(dòng)作能體現(xiàn)出情感，臺(tái)詞更是傳達(dá)角色情感態(tài)度和內(nèi)心世界。

《復(fù)活》中卡秋莎對(duì)聶赫留朵夫由愛生恨，最后甚至是絕望，剛開始獨(dú)白是聶赫留朵夫到監(jiān)獄探視卡秋莎，此時(shí)卡秋莎對(duì)他道歉已經(jīng)麻木。在語(yǔ)言處理上臺(tái)詞放緩，顯出一種冷漠態(tài)度；當(dāng)聶赫留朵夫讓她想起對(duì)她傷害有多深，在控訴這個(gè)男人薄情寡義時(shí)則加快語(yǔ)速；想起自己為愛而成為男人玩弄玩物，常用放縱麻醉自己，一切痛苦、失望、厭惡涌上心頭，內(nèi)心激動(dòng)和語(yǔ)言高昂。臺(tái)詞處理是根據(jù)人物心理變化過程而設(shè)計(jì)，這樣設(shè)計(jì)既豐富了整個(gè)人物形象，又能讓觀眾對(duì)她不幸遭遇表示深深同情。

筆者曾在話劇《德齡與慈禧》中飾演七十歲慈禧，對(duì)這一人物臺(tái)詞處理也根據(jù)劇本當(dāng)中涉及到歷史時(shí)代背景為依據(jù)而定位，處理為多疑且喜怒無常。劇中慈禧，經(jīng)過年輕爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)的生活，她已經(jīng)累了，非大局為重，所以這時(shí)慈禧更多是寂寞，惆悵，需要有人關(guān)懷體貼，更想體會(huì)人情暖意，所以她也漸漸開始寬容，也盡量跟著德齡學(xué)習(xí)接受部分西方先進(jìn)文化。這時(shí)慈禧應(yīng)該是不失威嚴(yán)情況下又增添些許親切。再加上對(duì)德齡這個(gè)姑娘情不自禁喜歡，所以在私下與德齡交流中和藹親切，在接受了一些新鮮事物同時(shí)還不經(jīng)意表現(xiàn)了她的可愛之處。比如照相、裝電話線、按電燈、裝木地板等。也可以從“別這么一層一層圍著我，圍得我透不過氣兒來！我說過多少次了，平地不要扶，瞧你們這么攙著扶著的，好像我是七八十歲的老太太！今年的花開得可真好啊。給種花的打賞?！睆倪@幾句臺(tái)詞中看出，頭兩句應(yīng)該是威嚴(yán)的語(yǔ)氣，后一句又轉(zhuǎn)變稍稍親切一些，在其中也可以加一些比較生活化輕松一些語(yǔ)氣。就像在“今年的花開得可真好啊”這一句前面就可以加“喲！”之類詞語(yǔ)來做細(xì)節(jié)修飾處理。還有她最后在與徳齡對(duì)話中說“我這一輩子，除了太祖皇上沒有一個(gè)人敢糾正我。沒想到末了卻被一個(gè)既無頂戴又無花翎小丫頭片子給征服了。這就是命呀！”這里臺(tái)詞既要表現(xiàn)身體虛弱，又要表現(xiàn)出慈禧對(duì)徳齡又愛又恨和無可奈何情感態(tài)度，而且在其中加入一些細(xì)節(jié)呼吸和嘆氣、苦笑來更好修飾處理。

二、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)處理

生活中人們常常會(huì)用各種各樣語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)來傳達(dá)自己情緒情感，舞臺(tái)上也不例外，演員更需要在不同規(guī)定情境中通過語(yǔ)速節(jié)奏的快慢、聲音高低強(qiáng)弱、音色變化等相互配合，才能幻化出角色喜怒哀樂千變?nèi)f的情緒情感。

（一）語(yǔ)氣處理

語(yǔ)氣就是說話口氣，譬如埋怨、請(qǐng)求、辯解、贊美、警告等，不同言語(yǔ)行動(dòng)會(huì)有不同語(yǔ)氣。臺(tái)詞中語(yǔ)氣處理賦予語(yǔ)言豐富色彩和內(nèi)涵，這一點(diǎn)與演員是否能塑造好人物角色與這整個(gè)劇本演出完美展現(xiàn)有著相當(dāng)密切聯(lián)系，因此演員在表演創(chuàng)作中對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)氣處理很重要。

以《山打根八號(hào)妓館》阿崎婆與芳子離別一場(chǎng)戲?yàn)槔?，阿崎婆因?yàn)榉甲觼碓L又一次感到人間溫馨，所以不計(jì)較一切動(dòng)機(jī)，寬容且感激。在芳子要離開之際終于爆發(fā)出自己這一輩子所積蓄的真情，痛哭流涕、撕心裂肺。當(dāng)最后離開時(shí)她們對(duì)話令人內(nèi)心不斷糾結(jié)，她此生最缺少就是人間真情。所以這段對(duì)臺(tái)詞阿崎婆是忍著不舍、感動(dòng)而刻意很平靜說出，她最后痛哭是她這一生委屈釋放。芳子：“您讓我這個(gè)來歷不明的人，在您家里住了三個(gè)星期，我到底是什么人，難道您就一點(diǎn)兒不想知道嗎？”阿崎婆：“本來也想問你來著，村子里風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)傳說不少，比起他們來，我心里是多么想知道你的事啊?？梢?，事實(shí)上各人有各人處境，要是能說的事，不用打聽，自己也會(huì)說。不過，本人不能說總有不便說道理。你不能說的事，我這個(gè)外人怎么能去問呢？”以上這段老阿崎臺(tái)詞還是強(qiáng)忍著芳子要離去痛苦，基本很平靜訴說，但在說到最后兩句時(shí)候有一個(gè)小轉(zhuǎn)折，語(yǔ)氣要表達(dá)出其內(nèi)心波瀾，難言痛楚。芳子：“媽媽！原諒我，不了解您心情，至今一句話也沒有談過。我是像村子里人傳說那樣，是東京人，不但有孩子，而且有丈夫。我正在研究日本婦女生活和歷史，特別是研究像媽媽這樣受苦受難婦女，我想什么時(shí)候把它寫成書，讓所有人都知道。可我一直瞞著您，利用您好感，不，我騙了媽媽，（抽泣）請(qǐng)?jiān)徫遥。ㄍ纯蓿卑⑵槠牛骸昂美埠美?，快別哭啦孩子，嗯，起先我以為你是跟家里人慪氣出來，后來你老打聽外國(guó)的事情，我心里就有數(shù)了。你說要寫書，你要寫就放心寫！只要寫的是真事，那你就什么也別顧慮，別顧慮?！?/p>

這里，阿崎婆強(qiáng)忍著自己痛苦，更多是諒解和關(guān)心芳子。要以一種像媽媽撫慰著自己孩子一樣抱著芳子，給她無限寬容和愛的語(yǔ)氣訴說。芳子：“媽媽，這是一點(diǎn)心意?！卑⑵槠牛骸拔铱刹皇菫榱隋X才留你住在這兒的?！闭Z(yǔ)氣轉(zhuǎn)變，變得認(rèn)真嚴(yán)厲起來，隱約要有質(zhì)問味道。芳子：“請(qǐng)您一定要收下，不然我真過意不去。”

阿崎婆：“錢我是不能收，不過，我想跟你要一樣?xùn)|西。”很堅(jiān)定語(yǔ)氣說“錢不能收”，從“不過”轉(zhuǎn)折到一種語(yǔ)態(tài)萬千，且依然遵循禮節(jié)試探性的探問語(yǔ)氣。芳子：“要什么？”阿崎婆：“你回到東京要是還有別的毛巾的話，你現(xiàn)在用的這一條毛巾，能不能，送給我？”（芳子把整理好的毛巾遞給了阿崎）毛巾捧在手里，清楚明白了芳子馬上即將離去，自己又要回到孤獨(dú)生活。摸著毛巾，就像摸著芳子頭，看著毛巾就像看到了芳子的臉，淚水終于崩塌。這里她還是很努力一再?gòu)?qiáng)忍著不在芳子面前失態(tài)，語(yǔ)氣低沉也還是掩蓋不住她傷心，所以應(yīng)一字一句，抽泣著完成這幾句話。

（二）語(yǔ)調(diào)處理

在舞臺(tái)語(yǔ)言中，語(yǔ)調(diào)更具聲音色彩和音樂感，對(duì)于表達(dá)說話者思想感情和態(tài)度以及揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和人物性格都起到了非常重要作用。它各種變化是由聲音高低、快慢、強(qiáng)弱所構(gòu)成。語(yǔ)調(diào)構(gòu)成和變化復(fù)雜而豐富，在表演創(chuàng)作中需把握好角色具體態(tài)度和具體心理活動(dòng)。在為“慈禧祝壽”一場(chǎng)戲中，德齡在壽宴上悄悄把壽禮換成了《三江會(huì)楚變法奏折》，想讓慈禧主持維新，誰(shuí)知道她的舉動(dòng)竟然惹怒了老佛爺，人物設(shè)計(jì)就得有各種語(yǔ)調(diào)變化，這樣才能使這場(chǎng)重頭戲增色：

在表演創(chuàng)作中臺(tái)詞處理要內(nèi)外結(jié)合，不能有了內(nèi)心而忽視外部技巧，也不能只重視外部技巧而缺少內(nèi)心體驗(yàn)。臺(tái)詞處理技巧和感情投入還需與真實(shí)相結(jié)合，不能依賴技巧，依賴表演程式，否則塑造出來人物必定缺少生命力。只有將技巧與情感有機(jī)結(jié)合才能做到表演聲情并茂。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉寧.演員的表現(xiàn)技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2013.

[2]中央戲劇學(xué)院臺(tái)詞研究室.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.