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    公眾與無(wú)墻的美術(shù)館

    2018-06-07 13:22:30徐丹丹
    美與時(shí)代·城市版 2018年3期

    徐丹丹

    摘 要:依托于城市公共空間,成功的公共藝術(shù)可以成為“無(wú)墻美術(shù)館”?!癋ARET立川”就是城市公共藝術(shù)建設(shè)方面一個(gè)經(jīng)典案例?!癋ARET立川”采用“CAP”(city art plan)都市藝術(shù)計(jì)劃,處理好出資方、藝術(shù)家、公眾三方的關(guān)系是成功的關(guān)鍵。而在這三者之間,起到重要橋梁作用的核心就是公共藝術(shù)項(xiàng)目的策劃者。

    關(guān)鍵詞:無(wú)墻美術(shù)館;公共藝術(shù);“FARET立川”;“CAP”;公眾

    [基金項(xiàng)目:湖北省人文社科重點(diǎn)研究基地“現(xiàn)代公共視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)研究中心”2016基金項(xiàng)目(JD-2016-09)]

    伴隨著城市化的進(jìn)程,公共藝術(shù)從無(wú)到有,在城市發(fā)展中發(fā)揮愈加重要的作用,甚至逐漸成為城市文化涵養(yǎng)和精神氣質(zhì)的外化標(biāo)志。從公眾接受的角度而言,公共藝術(shù)由于其“公共性”“藝術(shù)性”的特征,可以成為美術(shù)館之外的一種“大眾化終生教育”,成功的公共藝術(shù)依托于公共空間,可以成為公眾的“無(wú)墻的美術(shù)館”。

    一、立川的“無(wú)墻美術(shù)館”

    公共藝術(shù)的“類美術(shù)館效用”早已被意識(shí)到。1973年,澳大利亞聯(lián)邦政府出臺(tái)“公共藝術(shù)計(jì)劃”,試圖通過(guò)公共藝術(shù)將社區(qū)打造為“沒(méi)有圍墻的博物館”。2007年,韓國(guó)首爾“城市畫廊工程”項(xiàng)目啟動(dòng),力圖通過(guò)群眾和藝術(shù)家的努力,把整座城市打造為一個(gè)美術(shù)館。

    在這一方面,立川公共藝術(shù)計(jì)劃是一個(gè)小而精致的經(jīng)典案例。立川市(Tachikawa)現(xiàn)屬于日本東京眾多大型衛(wèi)星城市之一。日本“FARET 立川”,是對(duì)于舊美軍基地進(jìn)行的一個(gè)重建開發(fā)項(xiàng)目。為了改變?nèi)藗儗?duì)立川的印象,從“軍事基地”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔幕鞘小?,與大多數(shù)通過(guò)公共藝術(shù)來(lái)達(dá)到城市復(fù)興的方式類似,立川市計(jì)劃了城市開發(fā)與藝術(shù)策劃為一體的重建開發(fā)項(xiàng)目,1982年啟動(dòng),將這個(gè)區(qū)域從一個(gè)高密度的鋼鐵森林,激活成了宜居、有趣,并且在不斷自我生長(zhǎng)的“無(wú)墻美術(shù)館”。

    這是一場(chǎng)成功的通過(guò)公共藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代城市進(jìn)行的文化拯救。這種城市建設(shè)與藝術(shù)策劃一體的城市開發(fā)項(xiàng)目,即在城市現(xiàn)有設(shè)施基礎(chǔ)上,通過(guò)公共藝術(shù)進(jìn)行改建,以提升城市的文化氛圍或達(dá)到文化重塑,也正是我國(guó)現(xiàn)階段城市公共藝術(shù)發(fā)展的主流。公共藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)下我國(guó)城市建設(shè)中的必要構(gòu)成,但是能夠真正將城市打造為“無(wú)墻美術(shù)館”的項(xiàng)目還是極少。

    那么如“FARET立川”,其成功的關(guān)鍵要素是什么呢?

    二、FARET 立川藝術(shù)項(xiàng)目的實(shí)施

    “FARET立川”重建項(xiàng)目1982年啟動(dòng),1994年竣工。需要注意的是,“FARET立川”中的公共藝術(shù)項(xiàng)目于1992年開始啟動(dòng),在12年的城市重建中,藝術(shù)項(xiàng)目在重建基本完成的前提下,只占用了最后兩年時(shí)間?!癋ARET立川”中的公共藝術(shù)在城市重建中的位置與重量,與中國(guó)大多數(shù)項(xiàng)目何其相似。但是“FARET立川”公共藝術(shù)項(xiàng)目在實(shí)施中,設(shè)計(jì)了“CAP”都市藝術(shù)計(jì)劃。

    (一)“CAP”都市藝術(shù)計(jì)劃

    日本自20世紀(jì)60年代開始的“城市景觀的創(chuàng)造活動(dòng)”普及以后,發(fā)展到20世紀(jì)90年代,日本已經(jīng)逐步形成了系統(tǒng)性、科學(xué)性、藝術(shù)性、休閑性和以人為本的現(xiàn)代公共藝術(shù)理念。立川藝術(shù)項(xiàng)目正是在這樣的大背景下誕生。

    “FARET立川”,采用的是西方國(guó)家普遍采用的做法,被稱作“CAP”(city art plan)都市藝術(shù)計(jì)劃,其核心是通過(guò)專業(yè)的、科學(xué)的、系統(tǒng)的藝術(shù)工程促進(jìn)城市的藝術(shù)化?!癈AP”包括城市形象符號(hào)、形態(tài)語(yǔ)言風(fēng)格以及視覺(jué)計(jì)劃等,公共藝術(shù)是其中重要組成部分。

    在“CAP”具體實(shí)施過(guò)程中,政府一般作為城市的管理者和投資者擔(dān)任甲方的角色,藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師作為提供產(chǎn)品的乙方存在。這二者之間有著起到重要橋梁作用的政府(甲方)聘請(qǐng)的藝術(shù)顧問(wèn),顧問(wèn)可以通過(guò)甲方的招標(biāo)或指定組成。在日本發(fā)展至今天,這個(gè)顧問(wèn)已經(jīng)逐步走向?qū)I(yè)化服務(wù)體制,從臨時(shí)的藝術(shù)顧問(wèn)委員會(huì)發(fā)展到了專門的藝術(shù)顧問(wèn)機(jī)構(gòu)。因此,由專門的藝術(shù)顧問(wèn)機(jī)構(gòu)因地制宜地提出方案,再由甲方審核,從而使資金、效率、成果等方面達(dá)到利益最大化。

    “CAP”中的藝術(shù)顧問(wèn)機(jī)構(gòu)所起的作用有些類似于藝術(shù)策展人,二者之間有太多的共性——如何確定展覽主題并挑選合適的藝術(shù)作品,因地制宜地策劃展覽(類似公共藝術(shù)方案),將各種資源最大化地利用,使得展覽觀眾(類似于政府等甲方)能夠理解展覽的價(jià)值并有良好的效應(yīng)(類似被公眾接受)。

    “CAP”給城市公共藝術(shù)的建設(shè)帶來(lái)了更多理性的思考。通過(guò)這種在甲方乙方中間構(gòu)建橋梁的模式,占地面積5.9公頃,僅有7個(gè)街區(qū)的“FARET立川”,從藝術(shù)造景到各類公共設(shè)施,都經(jīng)藝術(shù)家重新打造,結(jié)果小小的公共區(qū)域擁有了109件公共藝術(shù)品,成為了公眾認(rèn)同的“無(wú)墻美術(shù)館”。

    (二)溝通甲方乙方的橋梁

    從“CAP”的實(shí)施可以看出,在城市公共藝術(shù)項(xiàng)目中,擔(dān)任顧問(wèn)的專業(yè)人士是項(xiàng)目實(shí)施的靈魂。首先,藝術(shù)顧問(wèn)作為溝通甲方乙方的橋梁,本質(zhì)上是在從事服務(wù)行業(yè),與政府以及城市各部門溝通銜接,因此公關(guān)操作能力一定要極強(qiáng);其次,要有深厚的藝術(shù)造詣,對(duì)于藝術(shù)家以及公共藝術(shù)有全面的了解;再次,要熟悉項(xiàng)目實(shí)施所在城市的歷史及現(xiàn)狀,尤其是文脈傳承方面。

    立川重建項(xiàng)目中,甲方東京都市計(jì)劃局于1991年通過(guò)項(xiàng)目競(jìng)標(biāo)的方式公開招募公共藝術(shù)顧問(wèn),也就是項(xiàng)目策劃者。經(jīng)營(yíng)藝術(shù)前線畫廊(Art Front Gallery)的北川富朗(Kitgawa Fram)作為策劃人中標(biāo)。北川富朗畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系,時(shí)年45歲,年富力強(qiáng)經(jīng)驗(yàn)豐富,作為知名藝術(shù)策展人,活躍于當(dāng)下藝術(shù)界,熟悉立川城市——無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看,北川富朗都能夠勝任藝術(shù)顧問(wèn)的角色——事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。

    北川富朗憑借自己獨(dú)特的構(gòu)想與相關(guān)能力贏得了出資方的信任,在項(xiàng)目中被賦予了相對(duì)獨(dú)立的行使權(quán),可以使用一千萬(wàn)美元的公共藝術(shù)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)。這是項(xiàng)目得以進(jìn)行的根本保障。

    比較值得我們借鑒的是,在與乙方藝術(shù)家的溝通方面,北川富朗使用了作品設(shè)計(jì)與施工分離的方式,確保有限的資金能夠最大限度上滿足巨大作品的開銷。與藝術(shù)家溝通,爭(zhēng)取藝術(shù)家認(rèn)可“FARET立川”藝術(shù)的構(gòu)想,在談到經(jīng)費(fèi)問(wèn)題時(shí)通過(guò)交涉只購(gòu)買藝術(shù)家的創(chuàng)意設(shè)計(jì),然后拿到日本來(lái)制作并請(qǐng)藝術(shù)家進(jìn)行監(jiān)理。在保證項(xiàng)目質(zhì)量的前提下,這種方法有效控制了成本。

    三、“FARET 立川”與公眾

    北川富朗在起到橋梁作用,溝通出資方和藝術(shù)家的同時(shí),還在面對(duì)一個(gè)更廣闊的群體,那就是公眾。能否融入公眾是檢驗(yàn)一個(gè)公共藝術(shù)項(xiàng)目成功與否的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。

    在20世紀(jì)90年代初“公共藝術(shù)”的概念被引入到我國(guó)后,公共藝術(shù)一度被粗淺理解為“處于公共空間中的藝術(shù)”,直至今天,依舊有一些公共藝術(shù)作品作為城市環(huán)境的“美化填充物”而存在。這種作品在城市公共空間中,經(jīng)常是沒(méi)有任何緩沖直接闖入到公眾的視野和生活中,成為了公共環(huán)境的強(qiáng)行介入者,最終可能淪為城市垃圾。

    公共藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類最大的特點(diǎn)就是其“公共性”,公共性從不同的角度可以有多元化的解讀。從公眾接受的角度來(lái)看,公共性不能僅僅停留在開放的空間的淺表層次,而是應(yīng)達(dá)到公眾參與、共享、創(chuàng)造的核心層面。

    (一)并非“為了藝術(shù)而藝術(shù)”

    城市公共空間是公眾共同擁有,由于公共空間的特性,在快節(jié)奏的城市生活中,“文化快餐”式填充介入公共藝術(shù)作品,很容易降低公眾生活的便捷性,更不用說(shuō)滿足公眾的精神需求重塑城市文化意象了。公共藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)的審美無(wú)功利性,與設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類相似,最大的特點(diǎn)就在于其功利性,即服務(wù)于公眾的日常生活,絕對(duì)不能“為了藝術(shù)而藝術(shù)”。

    1992年啟動(dòng)的“FARET立川”公共藝術(shù)項(xiàng)目,深刻意識(shí)到了這一點(diǎn)。項(xiàng)目包含109件作品,幾乎全部圍繞著美化城市公共設(shè)施展開設(shè)計(jì)。該作品群被稱為“FARET立川ART”,從類型上來(lái)看,“FARET立川ART”的藝術(shù)作品大概可以分為三種:公共設(shè)施附屬品的美化作品(如通風(fēng)口、護(hù)欄等)、服務(wù)于區(qū)域公眾需求的功能性作品(長(zhǎng)椅、秋千等)、表達(dá)一定創(chuàng)作理念的相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)作品(壁畫、裝置等)。

    這些作品中占比例最大的是城市公共設(shè)施附屬品的美化。其中,僅僅是建筑通風(fēng)口、隔離柱、交通等公共標(biāo)志的美化作品,路燈、長(zhǎng)椅等便民設(shè)施的再設(shè)計(jì)作品,就占到了總數(shù)的約71%。另外還有一些相對(duì)獨(dú)立但也與周圍環(huán)境密切融合藝術(shù)作品,如雕塑、壁畫、裝置等。

    “FARET立川ART”利用藝術(shù)來(lái)優(yōu)化居民城市生活品質(zhì),是比較傳統(tǒng)的公共藝術(shù)項(xiàng)目,其中沒(méi)有標(biāo)新立異的當(dāng)代藝術(shù)作品,或者植入的藝術(shù)景觀,很大一部分作品都是圍繞著如何美化在城市建設(shè)中出現(xiàn)的一些功能上無(wú)法規(guī)避但是沒(méi)有太多審美性的公共設(shè)施,如通風(fēng)口、車止、鋪裝、水龍頭、消防箱、指示標(biāo)牌等。此外,街角路旁民眾休憩的功能性設(shè)施也是美化的重點(diǎn)所在。這些作品大多依附于已有的城市建筑,作為公共設(shè)施附屬品的美化而存在,不占據(jù)額外的公共空間,因此不會(huì)由于空間縮減而給公眾生活帶來(lái)不便,沒(méi)有強(qiáng)行的介入和填充,公眾心理和情感上直觀地不會(huì)拒絕這類作品。

    (二)貼近生活美學(xué)的公共藝術(shù)

    蔡元培早就提出“以美育代宗教,讓每一個(gè)人心中都有美的信仰”。近些年興起的生活美學(xué)也正是這種理念的踐行者。生活美學(xué)認(rèn)為美既不高蹈于人類生活之上,也不隱匿在人類生活背后,而是就在鮮活生動(dòng)感性具體的人類生活之中。美就是人類在具體直接的“此在”中領(lǐng)會(huì)到和諧、體驗(yàn)到快樂(lè)的生活形式,是人類在日?,F(xiàn)實(shí)中所“創(chuàng)造”出的某種彰顯著特定理想和意義的生活狀態(tài),是人類在安居于他的歷史性存在(即具體生活)中所展示的詩(shī)意境界。通過(guò)公共空間中鮮活的藝術(shù)形象或活動(dòng)事件,使公眾進(jìn)入到公共藝術(shù)營(yíng)造的情境之中,通過(guò)參與創(chuàng)造,體會(huì)到和諧快樂(lè),公共藝術(shù)讓城市變成“每個(gè)人的美術(shù)館”,這正是公共藝術(shù)對(duì)于生活美學(xué)的外化表達(dá)。

    公共藝術(shù)“公共性”的核心層面,即公眾的參與、共享與創(chuàng)造。不同城市的歷史綿延形成了獨(dú)特的城市性格,進(jìn)而會(huì)影響到生活在城市中的每一個(gè)公眾。從這個(gè)層面上來(lái)講,每個(gè)城市的公眾都會(huì)具有相對(duì)一致的“審美共通感”,而這種共通感則是建立在城市的精神氣質(zhì)上的,在審美接受方面是大多數(shù)人和諧愉悅感的基礎(chǔ),這就是城市的本土性特征。所以不論是從生活美學(xué)的角度來(lái)看,還是從實(shí)現(xiàn)“公共性”的角度來(lái)看,通過(guò)公共藝術(shù)打造沒(méi)有圍墻的美術(shù)館,都需要以城市的本土性作為基石。

    公共藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)相似,為了最大程度上實(shí)現(xiàn)功能性,就必然要注意其“最大公約數(shù)”的性質(zhì),即民眾的“審美共通感”。但這很容易使公共藝術(shù)陷入到籠統(tǒng)模糊的局面,所以在某些不同城市會(huì)出現(xiàn)雷同的公共藝術(shù)作品。要打破這種局面,公共藝術(shù)作品在實(shí)現(xiàn)功能性的同時(shí),不陷入籠統(tǒng)模板化的僵局,就必須在深層次上考慮所在城市文化的多樣性與本土性,不同語(yǔ)言媒介、表達(dá)方式的作品,所反映的是所在城市公眾自身的生活,是城市公眾對(duì)于和諧愉悅生活的向往。公共藝術(shù)不僅要從功能上考慮空間的重塑,更要思考人文關(guān)懷精神、對(duì)公眾的體貼和尊重。

    “FARET立川ART”正是這樣的一種成功嘗試。20世紀(jì)末日本的公眾對(duì)于公共設(shè)計(jì)已經(jīng)開始逐漸從純粹的“功能性需求”向“情感需求”“故事性需求”轉(zhuǎn)變,項(xiàng)目策劃人北川富朗充分考慮到了這些,從多元文化性、實(shí)用功能性、公共參與性方面進(jìn)行規(guī)劃?!癋ARET立川ART”邀請(qǐng)了不同民族不同地域的共36個(gè)國(guó)家92位藝術(shù)家參與創(chuàng)作,但是所有的作品都是充分考慮到功能性與在地性,作品的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)完全在享受公共空間的“立川人”身上。

    如瑞士藝術(shù)家菲利斯·瓦里尼(Felice Varini)的作品緊密依附在建筑表面上,乍看上去這只是一團(tuán)粗細(xì)不一的黑線,當(dāng)從某一個(gè)角度看過(guò)去,這些黑線便神奇地組成了一個(gè)圓。某種意義上說(shuō),這是一種“游戲”,但也體現(xiàn)出繁雜無(wú)章有時(shí)可以轉(zhuǎn)化為極度簡(jiǎn)約,是一種心理上的自畫像。這種化繁為簡(jiǎn)的視覺(jué)與心理游戲,視覺(jué)找尋中的頓悟,與日本的侘寂文化有幾分不謀而合。

    在公眾接受的層面,這種契合生活美學(xué)功能性、在地性的設(shè)計(jì)使得項(xiàng)目凸顯出公共藝術(shù)的“公共性”,使得空間中的藝術(shù)作品超出了美術(shù)館博物館的封閉空間,超越了精英藝術(shù)的小圈子,回到了活潑潑的生活本身。

    四、良性互動(dòng)的“無(wú)墻美術(shù)館”

    “FARET立川”藝術(shù)項(xiàng)目之所以成功將城市打造為“無(wú)墻美術(shù)館”,其項(xiàng)目藝術(shù)策劃人也就是藝術(shù)顧問(wèn)的橋梁作用功不可沒(méi)。項(xiàng)目策劃人北川富朗與出資方、藝術(shù)家和公眾之間的關(guān)系可以簡(jiǎn)略用下圖來(lái)說(shuō)明。

    一旦城市公共藝術(shù)真正被公眾接受,則會(huì)煥發(fā)出新的生命,自行生長(zhǎng),整個(gè)城市的環(huán)境景觀將會(huì)自主形成一個(gè)良性互動(dòng)。

    “FARET立川ART”之所以具有生命力,使得城市變成了無(wú)墻的美術(shù)館,真正達(dá)到了通過(guò)公共藝術(shù)來(lái)重塑城市的目標(biāo),“CAP”中藝術(shù)策劃人功不可沒(méi)。從“FARET立川ART”出發(fā),可以看到公共藝術(shù)之所以能夠?qū)⒊鞘写蛟鞛闊o(wú)墻美術(shù)館,必須要周全考慮到出資方、藝術(shù)家(設(shè)計(jì)師)和公眾,尤其是公眾這個(gè)無(wú)處不在極其重要但卻又似乎隱形的角色。只有如此,公共藝術(shù)才可能增進(jìn)文化福祉,成為城市精神外化的標(biāo)志。

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    作者單位:

    湖北美術(shù)學(xué)院

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