古典寫實(shí)油畫材料及技法研究

樊琳琳

〔摘 要〕油畫工具和材料決定了油畫繪制技法的復(fù)雜性。幾個(gè)世紀(jì)以來，從早期的古典寫實(shí)油畫到當(dāng)代新寫實(shí)油畫，寫實(shí)油畫一直在繪畫史上占據(jù)一定地位。即使在求新獵奇的當(dāng)下，傳統(tǒng)逐漸被忽視和淡忘，仍有許多畫家熱衷于此。古典寫實(shí)繪畫作品無法單純用某一種風(fēng)格或技法來界定，變化十分豐富，本文旨在對(duì)其材料、技法以及制作步驟進(jìn)行分析，使更多人懂得去欣賞，并在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面的掌控。

〔關(guān)鍵詞〕古典；寫實(shí)；材料；技法

作為油畫兩大源頭之一的古典寫實(shí)油畫主要流行于文藝復(fù)興初期起到法國新古典主義階段，作為持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最重要的繪畫主流風(fēng)格之一，古典寫實(shí)油畫在當(dāng)代西方已逐漸淡出主體市場(chǎng)，但仍有相當(dāng)?shù)膿碜o(hù)者。古典寫實(shí)油畫總體上追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，主要使用透明畫法和多層混合技法進(jìn)行繪制。古典寫實(shí)繪畫作品變化豐富，很難簡(jiǎn)單地用一種風(fēng)格或技法概括，如提香、魯本斯、安格爾、倫勃朗等的作品雖然都屬這一風(fēng)格，但其中卻存在很大的差異。

一、傳統(tǒng)材料和技法研究的意義

材料是藝術(shù)的載體，技法是藝術(shù)的表現(xiàn)手段，二者是藝術(shù)得以存在的方式。隨著時(shí)間的發(fā)展，油畫的材料和技法在更替，風(fēng)格在翻新，尤其當(dāng)今社會(huì)追求精神上的高度個(gè)性化，出現(xiàn)了很多形而上的過于注重和強(qiáng)調(diào)觀念性而忽略油畫本體的藝術(shù)作品。很多創(chuàng)作者難以見到經(jīng)典原作，無法感受其魅力，同時(shí)為了張顯個(gè)性，嘗試使用不同的油畫材料和技法，在創(chuàng)作實(shí)踐的深入過程中受到很多局限。固然藝術(shù)家選擇不同的材料和技巧來表達(dá)是合理的，可以使藝術(shù)作品的語言形式更加豐富，突出創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格，但其表達(dá)也是需要以對(duì)畫面本身的關(guān)注為依托的。

注重、崇尚繪畫品質(zhì)，必然使模式化和粗制濫造無法立足，對(duì)古典油畫材料和技法傳統(tǒng)的研究，可以開拓藝術(shù)家的視野，豐富油畫藝術(shù)語言，夯實(shí)寫實(shí)和畫面控制力的基礎(chǔ)，讓人們站立在前輩藝術(shù)家的肩上走得更遠(yuǎn)。

二、 古典寫實(shí)油畫材料介紹

油畫材料的不同導(dǎo)致了繪制技法的多樣性。幾個(gè)世紀(jì)以來，藝術(shù)家在實(shí)踐中摸索出多種油畫材料，輔助油畫技法達(dá)到充分的表現(xiàn)效果。我們可以從畫布、底料、畫筆、光油、顏料幾個(gè)方面進(jìn)行了解。

1.畫布

古典寫實(shí)油畫—般都選用淺色或白色的優(yōu)質(zhì)細(xì)紋畫布，因?yàn)榘咨卓梢宰尮饩€穿過透明顏色層到畫布，再借助底子的亮度折射色彩，形成表面透明發(fā)亮像玻璃釉色樣的色彩效果。

由于地域、畫風(fēng)和流派不同，也有很多畫家是在光滑平整的吸收性畫布或畫板上進(jìn)行創(chuàng)作，再按照嚴(yán)格的過程和技巧多次上色，重復(fù)罩染，從而達(dá)到畫面筆觸含蓄、色彩透明、亮暗面厚薄有致、精致而且沉穩(wěn)的藝術(shù)效果。

油畫布中最好的是純亞麻布，目前國內(nèi)畫材店做好的油畫布在繪制過程中容易出現(xiàn)脫落、龜裂等問題，而按照嚴(yán)格程序手工刷制的畫布則可以避免這一問題。

2.底料

以紡織品作畫布是必須經(jīng)過處理才可以使用的，也就是“做底子”。它填充紋理之間的孔隙，節(jié)省時(shí)間和顏料，使紋理表面更適于繪畫；可以避免顏料中的油性物質(zhì)侵蝕纖維，防止色層受到滲透進(jìn)來的潮氣的損害而老化，延長(zhǎng)作品的壽命；保證著色層的明度與艷度，尤其是亮底子更能使畫面的顏色鮮明度有所提高；當(dāng)支承材料受到腐蝕的時(shí)候可以將色層移植到新的支承材料上。

古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進(jìn)行涂刷底子，材料有膠類，如動(dòng)物膠、植物性樹脂乳膠、合成膠等，松節(jié)油、亞麻仁油、上光油等油類媒介劑，填充材料以及大白粉、鉛白粉、石膏粉、鈦白粉等輔助材料。

其中，作為第一層結(jié)構(gòu)，涂膠時(shí)前兩遍盡量稀薄，第一遍干后再涂第二遍，第三遍膠要比前兩遍略厚。但無論膠粉底或油性底都要將底子涂層處理平整。

3.畫筆

古典寫實(shí)油畫畫面基本沒有明顯的筆觸，所以一般使用較軟并且有彈性的圓頭筆、尖頭筆或扇形的狼毫筆，當(dāng)明暗或者色彩需要過渡、明顯的筆觸或肌理起伏需要處理的時(shí)候可以用較軟的扇形筆將其掃平，干燥后根據(jù)需要在局部可利用細(xì)砂紙打磨。通常來說狼毫畫筆更為常用，因其柔軟，更方便進(jìn)行暈涂和掃染，達(dá)到微妙而細(xì)膩的效果。

4.光油

光油也就是媒介劑，它能起到兩遍繪制之間的銜接作用。多遍繪制的過程中每遍之間都可以用光油來銜接，防止吸油和產(chǎn)生透明的后果，用只被媒介劑稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪來進(jìn)行透明罩染，還能起到協(xié)調(diào)畫面各部位反光度一致的效果。

5、顏料

古典油畫大師使用的都是自制顏料，通常選擇透明或者半透明的油畫顏色。在不具備條件的情況下選購現(xiàn)成品，應(yīng)該注意色素顆粒的大小和顏色風(fēng)干的速度，顆粒小并且細(xì)膩、透明度好為佳。

三、古典寫實(shí)油畫的主要技法

油畫繪制是藝術(shù)家自覺駕馭油畫材料，選擇并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技法進(jìn)行創(chuàng)造的過程，在構(gòu)圖、色彩、肌理、質(zhì)感、空間等方面將各項(xiàng)造型因素體現(xiàn)出來。總的來說，寫實(shí)油畫的色彩變化在某種層次上讓位于素描層次和虛實(shí)的變化，但處理起來又與照片呆板的細(xì)致和周到不同。寫實(shí)油畫的“寫”隨意、流暢、自然并且不做作，體現(xiàn)速度和靈性，寫實(shí)油畫的“實(shí)”體現(xiàn)真實(shí)、理性、完整和細(xì)致，古典寫實(shí)油畫在真實(shí)中又相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理。

1.透明覆色法

使用不加白色只被調(diào)色油稀釋過的顏料進(jìn)行多層次的描繪。每次罩色都比較稀薄，使得下層隱約透露出來的顏色與上一層顏色形成微妙的色調(diào)變化，達(dá)到色彩的調(diào)和，這種色彩豐富、有層次感，是調(diào)色板調(diào)出的顏色無法做到的。罩色時(shí)務(wù)必使每層顏色干透再進(jìn)行下一次上色，適用于表現(xiàn)事物的質(zhì)感和厚重感，尤其在古典人物繪制中可以做到惟妙惟肖，肌膚的細(xì)膩色彩變化能得到很好的表現(xiàn)。但繪制過程復(fù)雜精細(xì)，耗時(shí)較長(zhǎng)，無法完成即時(shí)的創(chuàng)作情感表達(dá)。

2.不透明覆色法

先用單色起稿，然后多層次逐步使用顏色進(jìn)行塑造。不透明覆色法適合于塑造暗部之外的形體，可以提升畫面的色彩飽和度。繪制時(shí)往往將暗部處理得較薄，次數(shù)也較少，而在中間調(diào)和亮部厚涂，遍數(shù)較多。通過色彩的遮蓋和保留，形成薄厚不一的色塊對(duì)比，呈現(xiàn)出豐富的色彩效果和肌理。無需嚴(yán)格界定透明與不透明兩種技法的使用，以體積感和空間感為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行靈活運(yùn)用。

3.直接著色法

在畫布上繪制出對(duì)象的形體輪廓后，創(chuàng)作者根據(jù)個(gè)人色彩感覺和創(chuàng)意構(gòu)思進(jìn)行鋪色。筆觸顏料較厚，色彩飽和度較高，色層飽滿，基本一次著色畫完，可以用刮刀去除錯(cuò)誤顏色繼續(xù)修整，講究筆勢(shì)的運(yùn)用，通?？梢苑譃槠酵?、散涂和厚涂三種涂法。

四、古典寫實(shí)油畫技法使用技巧

古典寫實(shí)油畫底層材料中含干性植物油的成分要少，越往后覆蓋的色層越要比前層含油多，這樣上層部分的油分才可以很容易地滲入到底層材料中去，保證兩個(gè)層次間形成很好的銜接關(guān)系。制作過程中盡量使用干得快的顏料繪制底色，干透后再用慢干顏料來覆蓋，這樣不會(huì)影響上面覆蓋層的牢固程度，利于縮短繪制時(shí)間，方便畫面細(xì)節(jié)處理。底層材料盡量比上層在質(zhì)地結(jié)構(gòu)上粗糙一些，以增強(qiáng)上層顏料的吸附力，否則容易造成色層的翹裂或脫落。罩染色不要摻入白色或不透明顏料，以保持單純和明凈的透明效果，尤其不要過多調(diào)和復(fù)合顏色。不能使畫面過濕過油，更不要產(chǎn)生流淌。每次都要為下一層罩染留下余地。每層有明確的冷暖傾向，冷暖不同色調(diào)交叉進(jìn)行，加強(qiáng)色彩滲透和透明效果。色彩要一層比一層薄和透明，以便透出前幾層的色彩效果。

結(jié) 論

觀眾可以通過古典寫實(shí)油畫的材料和技法直觀地感知大師的藝術(shù)作品，領(lǐng)悟藝術(shù)家們抒發(fā)的情感和歷史的底蘊(yùn)，是表達(dá)藝術(shù)精神的基本物質(zhì)手段，也是繪畫的基本表現(xiàn)語言。其重要性愈來愈被人們所感知，藝術(shù)是生活中一味不可或缺的調(diào)味劑，古典寫實(shí)油畫有其自身存在的意義和價(jià)值，有其特有的美感和精神品味。我們應(yīng)該尊重傳統(tǒng)的沉淀和積累，向古典寫實(shí)油畫致敬。

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