國際藝術(shù)金融發(fā)展的問題與趨勢

文/西沐

一、國際藝術(shù)金融發(fā)展中的問題

國際藝術(shù)金融的發(fā)展并不均衡，甚或是很不均衡，有高峰，更有谷底。除了相應(yīng)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)與創(chuàng)新存在差異以外，更多的是金融體系及其相應(yīng)的支撐體系存在差異，導(dǎo)致金融體系參與藝術(shù)品市場及藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的進(jìn)程不同。為了敘述方便，將國外藝術(shù)金融與中國藝術(shù)金融發(fā)展中的問題分述如下。

（一）國外藝術(shù)金融發(fā)展中的問題

如果綜合談國外藝術(shù)金融發(fā)展，可能會遇到如何分類分析的難題，所以這里從國外藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)入手，概括分析其發(fā)展過程中存在的一些主要問題。

1.藝術(shù)基金

盡管西方藝術(shù)品投資基金在制度和監(jiān)管層面比中國具有一定的先進(jìn)性，但是在其眾多的藝術(shù)品投資基金中也有失敗的案例，其中比較典型的是美國的芬伍德藝術(shù)投資基金（Art Investments fund）。該基金由前美林銀行經(jīng)理布魯斯·托博（Bruce Taub）在2004年組建，原計(jì)劃發(fā)行兩只藝術(shù)投資基金，其中一只投資從早期大師繪畫到當(dāng)代藝術(shù)的西方藝術(shù)品市場8個(gè)板塊，另一只則根據(jù)市場情況采取更加靈活的策略，投資亞洲藝術(shù)或者裝飾藝術(shù)等，并為畫廊和拍賣公司提供融資。該基金在藝術(shù)品投資中，主要參考西方知名藝術(shù)品市場指數(shù)與藝術(shù)數(shù)據(jù)庫價(jià)格指數(shù)信息。2006年5月，該基金被媒體披露已經(jīng)停業(yè)，其基金創(chuàng)始人Taub也已關(guān)閉了波士頓和紐約的辦公室。

在藝術(shù)品市場整體發(fā)展相對較好，且具備強(qiáng)大專家組合的客觀條件下，芬伍德藝術(shù)投資基金的失敗原因可以歸結(jié)于基金創(chuàng)始人在基金經(jīng)營過程中存在的嚴(yán)重失誤與失職。此外，西方很多私募藝術(shù)基金并不需要在金融服務(wù)管理局（Financial Services Authority）登記，僅須向離岸注冊國家的稅務(wù)管理局登記，幾乎不受基金運(yùn)營機(jī)構(gòu)所在國家的監(jiān)督。

2.藝術(shù)銀行

作為公益性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，西方藝術(shù)銀行主要以服務(wù)社會、扶持青年藝術(shù)為己任，因此其租賃收費(fèi)金額也相對較低。每件藝術(shù)品的對外租賃價(jià)格最低為每月120美元，最高不超4000美元。一些藝術(shù)銀行主要以收藏本土當(dāng)代藝術(shù)作品為主，在藝術(shù)品的租賃業(yè)務(wù)上運(yùn)營不善，由此也帶來了嚴(yán)重的經(jīng)營危機(jī)。例如，加拿大藝術(shù)銀行2014年的收藏藝術(shù)品中只有60%完成了租賃業(yè)務(wù)，其中有85%都是來自政府公共部門，只有15%為非政府機(jī)構(gòu)或個(gè)人租賃。由此可見，藝術(shù)銀行在西方仍以政府扶持為主要發(fā)展動(dòng)力，自身大多不具備市場化生存能力。一旦政府相關(guān)扶持政策出現(xiàn)變動(dòng)，其業(yè)務(wù)模式能否存續(xù)仍有待觀察。

3.藝術(shù)保險(xiǎn)

2004年，奧斯陸蒙克博物館內(nèi)的標(biāo)志性作品《尖叫》失竊。由于此前該機(jī)構(gòu)投保的保險(xiǎn)僅覆蓋水災(zāi)、火災(zāi)等自然損失，并不包括盜竊行為。雖然該畫作后來被追回，但是相關(guān)案例也說明了西方藝術(shù)保險(xiǎn)存在的問題，即大多不包括盜竊行為，特別是針對公開收藏的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。此外，與其他商品如石油或谷物不同，藝術(shù)品市場缺乏相對集中的交易場所，多數(shù)銷售數(shù)據(jù)無從查找，這也為藝術(shù)品保險(xiǎn)的開展造成了一定阻礙。對于一般的保險(xiǎn)公司來說，承保藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)較高，相關(guān)索賠數(shù)據(jù)也十分有限。因此，相關(guān)的保險(xiǎn)服務(wù)也不健全。

4.藝術(shù)證券

西方藝術(shù)證券存在的風(fēng)險(xiǎn)，主要是相關(guān)投資證券的延遲或違約風(fēng)險(xiǎn)。由于藝術(shù)品相比金融資產(chǎn)缺乏流動(dòng)性，從而導(dǎo)致其變現(xiàn)時(shí)間也相對較長，同時(shí)受市場發(fā)展影響，藝術(shù)證券投資可能面臨較高投資損失。此外，版權(quán)問題是藝術(shù)證券的重要障礙之一。藝術(shù)品的最初版權(quán)由藝術(shù)家所有，如果一件藝術(shù)品直接從藝術(shù)家轉(zhuǎn)移到證券公司，可以較容易地獲得版權(quán)。如果藝術(shù)品由藏家提供，又缺少詳實(shí)的交易記錄，則存在該藝術(shù)品是盜竊或非法渠道獲取的可能，相關(guān)版權(quán)歸屬問題就無法得以解決。因此，在其證券化的過程中就面臨諸多法律問題。

5.“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下的藝術(shù)金融

西方發(fā)展最迅猛的“互聯(lián)網(wǎng)+”藝術(shù)金融是藝術(shù)眾籌。盡管眾籌行業(yè)常被視為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一種新型創(chuàng)業(yè)資本渠道，但是很少有人能明確地描述所有融資項(xiàng)目的整體情況。西方藝術(shù)眾籌的融資情況存在著明顯的貧富不均。雖然不乏少數(shù)巨額融資項(xiàng)目，但更多的是剛剛超過目標(biāo)額的中小型項(xiàng)目，以及大量遠(yuǎn)低于目標(biāo)額的失敗項(xiàng)目。例如，Kickstarter作為西方藝術(shù)眾籌領(lǐng)域的知名公司，在其參與眾籌的4萬余個(gè)項(xiàng)目中，約有50%都出現(xiàn)了融資失敗的結(jié)果，且失敗的融資項(xiàng)目的融資金額一般離眾籌目標(biāo)相差很遠(yuǎn)，而那些成功的眾籌項(xiàng)目也僅略高于眾籌目標(biāo)。對Kickstarter失敗項(xiàng)目募集資金進(jìn)行統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，失敗的項(xiàng)目只能籌集到相當(dāng)于融資目標(biāo)10%的資金，金額平均在900美元左右。在那些成功的項(xiàng)目中，僅有10%的項(xiàng)目募集資金超過了融資目標(biāo)的30%，僅有3%的項(xiàng)目募集資金超過了融資目標(biāo)的50%。由此可見，西方藝術(shù)眾籌融資的成功率并不高，且眾籌成果也并不顯著。

西方藝術(shù)眾籌模式存在的另一個(gè)主要問題，是缺乏對眾籌投資者的保護(hù)。如果項(xiàng)目籌資者在籌資成功后并未按照承諾使用資金或兌現(xiàn)回報(bào)，眾籌平臺并沒有退款等任何制約機(jī)制對項(xiàng)目投資者進(jìn)行保護(hù)。

（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展中的問題

中國藝術(shù)金融近幾年得到了快速發(fā)展，中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中積累的大量問題，使其面臨眾多挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出的問題也很明顯。

1.對中國藝術(shù)金融發(fā)展認(rèn)知滯后與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及市場快速發(fā)展創(chuàng)新不相適應(yīng)

對于中國藝術(shù)金融發(fā)展，概念態(tài)——研究態(tài)——產(chǎn)業(yè)態(tài)等不同認(rèn)知態(tài)混合存在，不同狀態(tài)的認(rèn)知，都以為自己離真理最近。筆者認(rèn)為，中國藝術(shù)金融的發(fā)展，正在經(jīng)歷藝術(shù)金融的概念形態(tài)、研究形態(tài)，并不斷走向產(chǎn)業(yè)形態(tài)的發(fā)展方向。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷完善與發(fā)展，其重點(diǎn)是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的資源化、系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化。對于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)而言，由于藝術(shù)品及其資源的特性，以及存在中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)自身、不同產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)分布與布局、產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題，造成中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的研究對象較為復(fù)合。其中，比較重要的是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等等，主要應(yīng)關(guān)注中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應(yīng)態(tài)勢的發(fā)展與變化。在此過程中，核心是促進(jìn)藝術(shù)品及其資源的價(jià)值發(fā)現(xiàn)。

拉斐爾 金翅雀圣母 107x77 cm 烏菲齊美術(shù)館

2.中國藝術(shù)金融研究探索的泛化、外圍化、焦慮急躁化嚴(yán)重

目前，我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，大多在外圍與邊緣，至多是在產(chǎn)品層面進(jìn)行探索。不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實(shí)踐探索，還沒有圍繞或者觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域。最為關(guān)鍵的，首先是泛化傾向，特別是脫離藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化這一主線，而把一些外圍創(chuàng)新當(dāng)成重點(diǎn)，不談核心突破，泛化藝術(shù)金融及其業(yè)態(tài)的發(fā)展。其次是洋化傾向，遇到問題，一味從國外發(fā)達(dá)國家搬模式、找解決方案。中國獨(dú)特復(fù)雜的金融環(huán)境與藝術(shù)資源狀況，決定了國外藝術(shù)金融的今天不是中國藝術(shù)金融的明天，中國的藝術(shù)金融需要在創(chuàng)新與借鑒過程中發(fā)展。第三是焦慮急躁化傾向，熱衷于一招制敵、一蹴而就的措施。投機(jī)意識濃厚，造成藝術(shù)金融業(yè)規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形，容易大起大落。

3.中國藝術(shù)金融發(fā)展的系統(tǒng)問題突出，解決難度大

中國藝術(shù)金融發(fā)展的系統(tǒng)突出問題，以資產(chǎn)化為核心的藝術(shù)品及其資源鑒定、估值，以及藝術(shù)品資產(chǎn)流轉(zhuǎn)最為明顯，主要表現(xiàn)是缺乏關(guān)鍵性的創(chuàng)新突破。但中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的核心是推動(dòng)中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化進(jìn)程，即通過建立資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺來推進(jìn)藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）發(fā)展，并以此為基礎(chǔ)，以價(jià)值鏈的建構(gòu)為核心建設(shè)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)鏈，從而推動(dòng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這一趨勢中，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是核心。在資產(chǎn)化過程中，對資產(chǎn)的估值是關(guān)鍵，而估值的核心是定價(jià)。如果不在這個(gè)問題上取得突破，中國藝術(shù)金融就難以取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

4.中國藝術(shù)金融發(fā)展的“空轉(zhuǎn)”趨勢明顯

中國藝術(shù)金融發(fā)展創(chuàng)新的“空轉(zhuǎn)”，是指創(chuàng)新沒有在核心形成突破，規(guī)模的形成帶有一定的泡沫性與不可持續(xù)性。提出“空轉(zhuǎn)”的趨勢問題，就是提醒人們，中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新有走向畸形的可能。這里的“空轉(zhuǎn)”主要指以下四方面：一是中國藝術(shù)金融規(guī)模結(jié)構(gòu)發(fā)展的畸形化。中國藝術(shù)金融在巨大需求的牽動(dòng)下規(guī)模迅速膨脹，但傳統(tǒng)金融體系參與太少，而創(chuàng)新體系又在投機(jī)牽動(dòng)下發(fā)展過快，創(chuàng)新的沉淀與積累不夠，規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形化、泡沫化傾向顯現(xiàn)，出現(xiàn)了“嬰兒肥”式的創(chuàng)新。二是中國藝術(shù)金融發(fā)展與藝術(shù)品市場產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“兩張皮”。三是傳統(tǒng)金融體系參與度不高，增量創(chuàng)新主要依靠創(chuàng)新業(yè)態(tài)。四是中國藝術(shù)金融發(fā)展的創(chuàng)新抓手少。

5.中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)缺失多、水平低

事實(shí)上，凡是在現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)形態(tài)下生發(fā)而形成的新業(yè)態(tài)，追求和重視支撐與服務(wù)體系的建設(shè)是必須的、理所當(dāng)然的。特別是藝術(shù)品及其資源的一些特性，更增加了重視支撐與服務(wù)體系建設(shè)的必要性。筆者發(fā)現(xiàn)，在以往的很多研究與闡述過程中，將支撐體系與服務(wù)體系并稱為支撐服務(wù)體系，但在中國藝術(shù)金融具體業(yè)態(tài)發(fā)展過程中，支撐體系與服務(wù)體系有其明確的界限與內(nèi)涵。藝術(shù)金融支撐體系，泛指能夠?yàn)樗囆g(shù)金融這一新業(yè)態(tài)發(fā)展提供支撐與架構(gòu)系統(tǒng)的總和，主要包括體制與管理支撐體系、市場支撐體系、政策支撐體系、科技支撐體系、法規(guī)與監(jiān)管支撐體系、人才支撐體系、智庫支撐體系等。而服務(wù)體系，泛指能夠?yàn)樗囆g(shù)金融這一新業(yè)態(tài)提供服務(wù)與架構(gòu)系統(tǒng)的總和，主要包括確權(quán)服務(wù)體系、鑒定服務(wù)體系、估值服務(wù)體系、鑒證備案溯源服務(wù)體系、集中保管服務(wù)體系、物流服務(wù)體系等。

藝術(shù)金融發(fā)展過程中的支撐與服務(wù)體系發(fā)育不良，一直得不到有效解決，嚴(yán)重制約了中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，突出表現(xiàn)在三方面：一是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“缺”，二是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“軟”，三是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“散”。

二、國際藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

國際藝術(shù)金融經(jīng)歷了較長時(shí)間的積累，取得了一定的規(guī)模，且表現(xiàn)出積極的發(fā)展勢頭。隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的變遷，特別是2008年金融風(fēng)暴的出現(xiàn)，在新的科技融合及世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，國際藝術(shù)金融出現(xiàn)了一些新的變化與深化趨勢，與此相對應(yīng)，出現(xiàn)了一些新的生發(fā)與苗頭。研究分析這些新的生發(fā)與苗頭，對探索世界藝術(shù)金融的發(fā)展至為關(guān)鍵。以下，分國外與國內(nèi)兩個(gè)板塊探析藝術(shù)金融發(fā)展的一些趨勢問題。

（一）國外藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

1.通過財(cái)稅優(yōu)惠促進(jìn)藝術(shù)金融發(fā)展

美國針對藝術(shù)品交易的稅種主要包括銷售稅和使用稅。在美國進(jìn)行藝術(shù)品交易，需要獲得藝術(shù)品原所在國政府出具的銷售許可證明。藝術(shù)品交易前，經(jīng)銷商不需要向美國政府繳稅，交易后則由藝術(shù)品藏家或投資者支付稅款。美國的銷售稅采用目的地稅的原則，且只適用于在紐約州進(jìn)行交易的藝術(shù)品。同時(shí)，在紐約州，藝術(shù)顧問如果為私人藏家提供藝術(shù)品收藏或投資的咨詢服務(wù)，可以不用納稅。但如果藝術(shù)咨詢針對室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)領(lǐng)域所收取咨詢費(fèi)用，則被看作是設(shè)計(jì)費(fèi)用的一部分而需要征稅。

在三級分稅制的基礎(chǔ)上，各級政府均在各自范圍內(nèi)制定相應(yīng)的稅收優(yōu)惠措施，優(yōu)惠政策較為靈活、合理。美國稅法規(guī)定，境外投資者均可享受加速折舊、外國稅收抵免、企業(yè)無形資產(chǎn)攤銷等聯(lián)邦稅收優(yōu)惠政策。同時(shí)，為了吸引更多的民間投資，美國政府還鼓勵(lì)各大基金會、公司和個(gè)人對藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行投資。美國藝術(shù)金融的稅收優(yōu)惠政策，主要體現(xiàn)在州和地方政府針對盈利性藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)所制定的一系列稅收優(yōu)惠制度上。

上述稅收優(yōu)惠政策的出臺，極大地調(diào)動(dòng)了美國私人企業(yè)對藝術(shù)金融的投資意愿。同時(shí)，美國的遺產(chǎn)稅也促使更多的富人將財(cái)富捐贈給相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。相對于其他類型的遺贈而言，美國對于慈善事業(yè)的財(cái)產(chǎn)遺贈是完全免稅的。美國的非營利性藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)不能以盈利為目標(biāo)，但可以從事營利性經(jīng)營活動(dòng)，若活動(dòng)屬于免除稅款范疇，則可以享受免稅待遇；而從事非相關(guān)營業(yè)活動(dòng)所獲取的收入，則需要繳納非相關(guān)營業(yè)所得稅，但是仍可以獲得版稅、利息、股息和租金等所得收入的稅收抵扣。

除鼓勵(lì)投資和捐贈的稅收優(yōu)惠政策外，美國政府還采取間接稅收優(yōu)惠與直接稅收優(yōu)惠相結(jié)合的方式，鼓勵(lì)藝術(shù)金融企業(yè)進(jìn)行業(yè)務(wù)創(chuàng)新。美國政府雖然不設(shè)立專門的文化部，但頒布了《國家藝術(shù)及人文事業(yè)基本法》，根據(jù)此項(xiàng)法律，美國成立了國家藝術(shù)基金會和國家人文基金會，從而為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了必要的資金保障，鼓勵(lì)社會力量支持藝術(shù)金融發(fā)展，引導(dǎo)各州、各文化組織、各企業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行支持。美國聯(lián)邦政府也會通過稅率優(yōu)惠、期限優(yōu)惠、稅額優(yōu)惠等措施，鼓勵(lì)企業(yè)拓展相關(guān)業(yè)務(wù)。

戈雅 放風(fēng)箏 269x285 cm 西班牙 馬德里普拉多美術(shù)館

2.借助《反海外腐敗法》限制藝術(shù)品犯罪

《反海外腐敗法》（FCPA）于1977年由美國政府頒布，旨在限制美國公司利用個(gè)人賄賂海外政府官員的行為，并對在美國上市公司的財(cái)會制度做出了相關(guān)規(guī)定，一定程度上也遏制了美國以藝術(shù)品為媒介的行賄受賄事件的發(fā)生。在美國的影響下，加拿大等西方國家也出臺了類似的法律。

在FCPA的要求下，美國國會開始與經(jīng)濟(jì)合作發(fā)展組織（OECD）協(xié)商，謀求美國主要的貿(mào)易伙伴出臺同樣的反海外腐敗法。1997年，美國與OECD其他33國共同簽定了《國際商業(yè)交易活動(dòng)反對行賄外國公職人員公約》。美國批準(zhǔn)了該項(xiàng)協(xié)定并于1998年出臺了相關(guān)執(zhí)行法律。此外，美國還在美洲國家組織（OAS）、國際商會（ICC）、世界銀行（W B）、泛美開發(fā) 銀 行（Inter-American Development Bank）、 國際貨幣基金組織（IMF）、非洲發(fā)展銀行、歐洲理事會（Council of Europe）和聯(lián)合國等國際組織謀求同樣的支持。上述組織也相繼出臺了類似公約?？梢哉f，美國尋求FCPA國際化的努力，對于國際藝術(shù)品市場共同遏制藝術(shù)品腐敗、賄賂行為起到了一定的積極作用。

委拉斯開茲 費(fèi)利普王子 128.5x99.5 cm 維也納藝術(shù)史博物館

3.依靠交易信息公開促進(jìn)市場利益各方發(fā)展

瑞士第四大城市巴塞爾作為全球知名的藝術(shù)品博覽會主辦地，對促進(jìn)全球藝術(shù)品市場與藝術(shù)金融的融合發(fā)展提供了積極的助推。其中，以“巴塞爾藝術(shù)貿(mào)易指南”（BATG）為代表的藝術(shù)品市場指導(dǎo)手冊的推出，旨在支持西方藝術(shù)品市場的高效、公正運(yùn)行。

BATG主要介紹了藝術(shù)品市場運(yùn)營商，如拍賣行、畫廊、博物館、藝術(shù)博覽會、藝術(shù)品專家、保險(xiǎn)公司、策展人和藝術(shù)品修復(fù)者在藝術(shù)品交易中可以采取的必要手段。其目的是通過對藝術(shù)品交易買方的辨別，減少由于禁止出口、非法貿(mào)易等造成的市場交易風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，BATG通過對藝術(shù)品買家的辨別，減少洗錢和非法經(jīng)營等行為對藝術(shù)品交易的損害。通過在藝術(shù)品市場經(jīng)營者中選舉產(chǎn)生的藝術(shù)品咨詢委員會，負(fù)責(zé)監(jiān)測BATG相關(guān)措施的實(shí)際執(zhí)行情況。該咨詢委員會可以通過藝術(shù)品經(jīng)銷商協(xié)會理事會舉行的聽證會，對協(xié)會會員企業(yè)施加制裁。制裁的形式主要包括警告、撤銷協(xié)會會員資格以及強(qiáng)制退出認(rèn)證體系。如果受影響的運(yùn)營商或咨詢委員會成員對相關(guān)制裁存在疑問或利益沖突，該咨詢委員會成員將會被排除在制裁決定決策之外。

除了BATG之外，諸如佳士得、蘇富比等知名拍賣公司也都有自己的藝術(shù)品交易內(nèi)部指南。其指導(dǎo)方針通常是以問題來源作區(qū)分，如處理被納粹國家掠奪的藝術(shù)品等。美國的博物館協(xié)會也一再強(qiáng)調(diào)需要類似的框架指南，但截止目前仍沒有具體的合作措施出臺。

4.藝術(shù)財(cái)富管理加快藝術(shù)金融發(fā)展進(jìn)程

21世紀(jì)以來，國際藝術(shù)金融出現(xiàn)的新變化有目共睹，特別是2008年的金融風(fēng)暴進(jìn)一步提升了人們對藝術(shù)品做為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的認(rèn)知，在金融風(fēng)暴中出現(xiàn)了大宗商品價(jià)格不斷下降、藝術(shù)品價(jià)格反而堅(jiān)挺上揚(yáng)的態(tài)勢。這種“擠出效應(yīng)”，不斷激發(fā)把藝術(shù)品這種優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)作為金融工具進(jìn)行資產(chǎn)配置與財(cái)富管理的進(jìn)程。藝術(shù)品資產(chǎn)配置與藝術(shù)財(cái)富管理這一業(yè)態(tài)，在美國與歐洲都得到了較快發(fā)展或關(guān)注，已出現(xiàn)專門機(jī)構(gòu)開展相應(yīng)業(yè)務(wù)，并有不斷加快的勢頭。

（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

在中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展過程中，有兩個(gè)趨勢性的問題值得注意：其一，藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的難度較大，無論風(fēng)險(xiǎn)識別還是風(fēng)險(xiǎn)控制，要取得突破與重塑十分不易；其二，中國藝術(shù)金融經(jīng)過多年發(fā)展，創(chuàng)新問題較多、較復(fù)雜，創(chuàng)新過程中的缺失比較多，特別是缺少創(chuàng)新的抓手與可以落地的路徑，缺少創(chuàng)新的突破口。中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展突破口的形成，最終取決于在某一個(gè)有可能形成突破的方向上，找到可以落地的“抓手”。

1.以建構(gòu)功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺為抓手，提升藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的能力與水平

中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新實(shí)踐需要?jiǎng)?chuàng)新的空間，這個(gè)空間就是特定條件下的特定機(jī)制，即平臺化機(jī)制。建立相應(yīng)的中國藝術(shù)金融綜合服務(wù)平臺需要四個(gè)基本條件：第一，這個(gè)平臺要有公信力，公信力產(chǎn)生的基礎(chǔ)是“三公”原則（公開、公正、公平）。所謂平臺化，就是建立在公開、公正、公平原則上的具有公信力的平臺性機(jī)制。三公原則在藝術(shù)財(cái)富管理過程中的主要作用體現(xiàn)為它是一種增信機(jī)制，在平臺運(yùn)營管理中使藝術(shù)金融管理過程更安全、成本更低、風(fēng)險(xiǎn)更可控。對于投資需求者而言，一方面降低了門檻，另一方面能夠?qū)⑵滟Y源進(jìn)行整合。第二，要有相應(yīng)的藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)體系的支撐，對藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)務(wù)而言，就是要有確權(quán)、鑒定、評估、集保、保險(xiǎn)等市場體系的支撐，平臺只有建立起有效的支撐體系，才能實(shí)現(xiàn)增信功能，實(shí)現(xiàn)對風(fēng)險(xiǎn)的有效管控，從而推出眾多藝術(shù)財(cái)富管理結(jié)構(gòu)性產(chǎn)品來滿足社會的需求。第三，可以與金融體系相對接，特別是與證、銀、信、保四大金融體系的對接，金融體系是平臺的上游，通過平臺與藝術(shù)財(cái)富管理需求相對接。第四，有專業(yè)化的藝術(shù)金融管理運(yùn)營機(jī)制。

功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建構(gòu)，無論對中國藝術(shù)品市場，還是中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)，都是前提與基礎(chǔ)。當(dāng)下，關(guān)于中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的很多探索與創(chuàng)新，之所以存在這樣那樣的問題，一般都與這個(gè)前提與基礎(chǔ)有關(guān)。所以，建構(gòu)功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺，是中國藝術(shù)金融發(fā)展不可或缺的現(xiàn)實(shí)條件。

2.以平臺的綜合服務(wù)功能整合創(chuàng)新為抓手，推進(jìn)深化藝術(shù)金融沿著創(chuàng)新戰(zhàn)略取向發(fā)展

中國藝術(shù)品市場當(dāng)下創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略取向主要有兩個(gè)：一是基于平臺，以藝術(shù)品交易模式創(chuàng)新為核心的藝術(shù)消費(fèi)；二是基于平臺，以藝術(shù)品資產(chǎn)化創(chuàng)新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理。

以藝術(shù)品交易模式創(chuàng)新為核心的藝術(shù)消費(fèi)發(fā)展的基本定位，主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：（1）建立在“三公”原則基礎(chǔ)之上的、具有公信力的服務(wù)平臺。（2）基本功能是登記與鑒證交易，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，基于大數(shù)據(jù)的信用管理功能也越來越重要。（3）對接整合能力的建構(gòu)，對接金融體系與市場產(chǎn)業(yè)支撐體系，整合投資市場與客戶，滿足越來越豐富的多元化、多樣態(tài)的個(gè)性化需求。（4）通過實(shí)物、資產(chǎn)、權(quán)益交易及投融資等的服務(wù)，使投資門檻和投資成本不斷降低，投資交易更為安全，逐步推動(dòng)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品投資的大眾化進(jìn)程。

以藝術(shù)品資產(chǎn)化創(chuàng)新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理，是隨著中國藝術(shù)品資產(chǎn)管理的發(fā)展，藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化得到了進(jìn)一步發(fā)展，特別是圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開的平臺化理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科資源，正在生發(fā)出基于平臺化的財(cái)富創(chuàng)新管理。所謂基于平臺化的財(cái)富創(chuàng)新管理，包括基于資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置、基于平臺化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新、基于平臺化的支撐體系建構(gòu)的創(chuàng)新等三個(gè)方面。其中，基于資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個(gè)人、機(jī)構(gòu)（企業(yè)）、家族三個(gè)層面；基于平臺化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新，主要指以需求為導(dǎo)向、平臺化為基礎(chǔ)的藝術(shù)品資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新；基于平臺化的支撐體系建構(gòu)創(chuàng)新，主要指在平臺化支撐體系構(gòu)建過程中，根據(jù)產(chǎn)業(yè)與市場支撐體系創(chuàng)新而形成的藝術(shù)品資產(chǎn)管理方式與方法、業(yè)務(wù)與產(chǎn)品等的創(chuàng)新。

3.以藝術(shù)品鑒證備案溯源為抓手、藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)為突破點(diǎn)，積極構(gòu)建與重構(gòu)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展支撐服務(wù)體系

安德烈亞斯·阿亨巴赫 西西里島海岸 82.5x116.1cm 沃爾特斯藝術(shù)博物館

改革開放三十多年來，中國藝術(shù)品市場治理并不成功，其原因可以羅列很多，但最重要的是缺乏治理工作的支點(diǎn)性的突破口，尤其是缺少手段、方法、抓手與契入點(diǎn)。鑒證溯源系統(tǒng)是圍繞藝術(shù)品質(zhì)量為中心的支撐服務(wù)體系，是現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，利用市場機(jī)制建構(gòu)的市場經(jīng)濟(jì)服務(wù)體系，是市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中普遍采用并行之有效的做法與體系。圍繞藝術(shù)品質(zhì)量管理推進(jìn)藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系的建構(gòu)及深入實(shí)施，是建構(gòu)中國藝術(shù)品市場治理體系的很多工作的重要切入點(diǎn)與基點(diǎn)。以藝術(shù)品質(zhì)量管理為中心的藝術(shù)品鑒證溯源，在中國藝術(shù)品市場治理與藝術(shù)金融發(fā)展過程中可以發(fā)揮更多作用。

4.以立法與政策法規(guī)的推出為抓手，創(chuàng)新藝術(shù)金融監(jiān)管與行業(yè)自律

基于立法與政策法規(guī)基礎(chǔ)之上的監(jiān)管、行業(yè)自律，從體制到體系建立都尚處于模糊與深化認(rèn)知階段，不僅中國藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)管理及管控體系需要研究與強(qiáng)化，其發(fā)展、發(fā)育的環(huán)境也急待改善優(yōu)化，急需不斷強(qiáng)化對中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的監(jiān)管理念、方法、手段、效果評價(jià)與改善的研究。

目前，中國藝術(shù)金融的風(fēng)險(xiǎn)及其管控體系的研究存在以下問題：市場不規(guī)范，藝術(shù)品資產(chǎn)化及財(cái)富管理需求需要進(jìn)一步培育與挖掘；支撐體系缺乏，資產(chǎn)價(jià)值量化困難；要素市場發(fā)育滯后，配置渠道單一；風(fēng)險(xiǎn)管控手段缺失，金融體系介入障礙較多，退出機(jī)制建立困難；藝術(shù)金融發(fā)展的路徑與平臺缺乏；人才缺乏，服務(wù)體系的發(fā)育與能力有限等。這些問題的存在，使中國藝術(shù)金融的風(fēng)險(xiǎn)，如市場變化風(fēng)險(xiǎn)、宏觀政策風(fēng)險(xiǎn)、法律監(jiān)管風(fēng)險(xiǎn)、周期運(yùn)營風(fēng)險(xiǎn)、利益輸送風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格操縱風(fēng)險(xiǎn)、運(yùn)營支撐風(fēng)險(xiǎn)及技術(shù)保障風(fēng)險(xiǎn)等等，從識別到管控都面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

5.以新科技的融合與藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的創(chuàng)新一體化為抓手，積極發(fā)展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)

新科技的融合發(fā)展與金融業(yè)務(wù)的創(chuàng)新關(guān)系越來越密切，甚至出現(xiàn)了一體化發(fā)展的趨勢。隨著中國藝術(shù)金融技術(shù)及其體系不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導(dǎo)的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動(dòng)中國藝術(shù)金融市場的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模擴(kuò)大，正在改變藝術(shù)金融發(fā)展的格局?？萍歼M(jìn)步對藝術(shù)品市場、藝術(shù)金融的影響，可以概括為以下幾方面：第一，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)及信息處理與管理等技術(shù)融合所帶來的影響；第二，大數(shù)據(jù)、云服務(wù)及終端進(jìn)步等技術(shù)融合所帶來的影響；第三，大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)融合所帶來的影響；第四，第三方支付、數(shù)字資產(chǎn)及區(qū)塊鏈等技術(shù)融合所帶來的影響。

新技術(shù)的融合會給中國藝術(shù)金融帶來新的發(fā)展可能與格局，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、智能投顧、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進(jìn)一步推進(jìn)跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng)新這一進(jìn)程的深化。

6.以支撐產(chǎn)業(yè)體系為抓手，以藝術(shù)金融支撐體系與科技融合為突破點(diǎn)，大力發(fā)展藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的聚集發(fā)展

要重點(diǎn)推動(dòng)圍繞支撐體系的技術(shù)創(chuàng)新不斷形成產(chǎn)業(yè)聚集，為藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)提供重要支撐保障。如藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系進(jìn)一步落實(shí)藝術(shù)品計(jì)量、標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)證認(rèn)可、檢驗(yàn)檢測四大技術(shù)基礎(chǔ)的應(yīng)用，為進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)金融、產(chǎn)業(yè)跨界及新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展提供了產(chǎn)業(yè)支撐與保障，為此，圍繞藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系，有望形成具有優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)聚集。特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進(jìn)一步推進(jìn)這一進(jìn)程，形成藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集，從而有力推動(dòng)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

7.以風(fēng)險(xiǎn)結(jié)構(gòu)化機(jī)制創(chuàng)新為抓手，以綜合性服務(wù)平臺建構(gòu)為突破點(diǎn)，大力促進(jìn)藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)培育與產(chǎn)品體系成長

從近期看，新業(yè)態(tài)探索主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：第一，將帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合，會進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)電商移動(dòng)化，從而進(jìn)一步促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等的發(fā)展，涌現(xiàn)越來越多的藝術(shù)金融中間產(chǎn)品平臺，推動(dòng)藝術(shù)金融資產(chǎn)化及其消費(fèi)業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷走向縱深；第二，圍繞綜合服務(wù)平臺積極發(fā)展藝術(shù)品資產(chǎn)管理業(yè)態(tài)；第三，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市（主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板），或是以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動(dòng)業(yè)態(tài)融合進(jìn)程；第四，積極發(fā)展基于以第三方支付、數(shù)字資產(chǎn)、區(qū)塊鏈技術(shù)為基礎(chǔ)的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。

8.以大力發(fā)展藝術(shù)品資本市場與要素市場為抓手，以積極發(fā)展中國藝術(shù)金融的投融資問題為突破點(diǎn)，推動(dòng)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)新動(dòng)力的建構(gòu)

在這一視角下，核心是推動(dòng)中國藝術(shù)品資本市場與要素市場發(fā)展的進(jìn)程，重點(diǎn)是發(fā)展股權(quán)投資市場（包括兼并、股權(quán)流轉(zhuǎn)等）、中長期銀行信貸市場和證券市場。也就是說，通過發(fā)展與壯大中國藝術(shù)品資本市場來有效實(shí)現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的投融資問題。當(dāng)下藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展有兩個(gè)重要方向：一是在資本市場，還會發(fā)生更多購并與并購的案例，也會有不少藝術(shù)金融企業(yè)在香港上市，可能下一步會看到更多藝術(shù)企業(yè)在內(nèi)地的主板和創(chuàng)業(yè)板以及新三板上市。二是越來越多的企業(yè)與機(jī)構(gòu)跨界藝術(shù)界，進(jìn)行資本融合與資產(chǎn)的流轉(zhuǎn)整合。

（三）國際藝術(shù)金融發(fā)展趨勢的總體展望

通過以上分析可以看出，國際藝術(shù)金融發(fā)展趨勢正處于形成與變化的過程中。新世紀(jì)以來，特別是2008年金融風(fēng)暴以來，國際藝術(shù)金融發(fā)展出現(xiàn)的新情況、新變化不斷增加，這也從一個(gè)側(cè)面預(yù)示著國際藝術(shù)金融發(fā)展的新格局正在建構(gòu)中。隨著中國藝術(shù)品市場沿著藝術(shù)品的商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）這一主線展開，中國藝術(shù)品市場的進(jìn)化從市場結(jié)構(gòu)可以劃分為收藏傳承市場、投資市場（包括投機(jī)市場、投資市場與資產(chǎn)配置市場）及消費(fèi)市場（包括禮品市場）等三大部分。這種格局的形成既是歷史因素發(fā)展推進(jìn)的結(jié)果，更是基于以藝術(shù)品資產(chǎn)化為核心的藝術(shù)金融不斷深化發(fā)展的推動(dòng)，其核心是藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理進(jìn)程的不斷加深、加快。中國藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的基本態(tài)勢，正在引起國際藝術(shù)金融界越來越多的關(guān)注。中國藝術(shù)金融的發(fā)展，從國際藝術(shù)金融發(fā)展的態(tài)勢看，正在經(jīng)歷一個(gè)由學(xué)習(xí)、跟隨到引領(lǐng)的趨勢。

筆者認(rèn)為，國際藝術(shù)金融會越來越重視藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理，并正在推動(dòng)走向平臺化、專業(yè)化、機(jī)構(gòu)化、大眾化、智能化與消費(fèi)化的發(fā)展趨勢。

1.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向平臺化

平臺化取向是當(dāng)下國際藝術(shù)金融發(fā)展圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理這一主線的必然趨勢。首先，無論藝術(shù)品資產(chǎn)化，還是藝術(shù)財(cái)富管理，都需要依靠綜合性服務(wù)平臺的平臺化業(yè)務(wù)；其次，業(yè)務(wù)需要的公信力與風(fēng)險(xiǎn)管控，需要有平臺化機(jī)制來提供與保證。

2.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向?qū)I(yè)化

專業(yè)化發(fā)展是國際藝術(shù)金融基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理發(fā)展的內(nèi)在要求。除了國際藝術(shù)金融圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理這一新業(yè)態(tài)的專業(yè)要求之外，服務(wù)產(chǎn)品與體系、運(yùn)營服務(wù)體系、支撐服務(wù)體系以及人才體系，無一不需要專業(yè)化的運(yùn)作與保障。

3.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向機(jī)構(gòu)化

國際藝術(shù)金融的機(jī)構(gòu)化取向，表現(xiàn)在藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的發(fā)展過程中。一方面，業(yè)務(wù)管理及其運(yùn)營的機(jī)構(gòu)化發(fā)展成為必須的要求，并且機(jī)構(gòu)隨著業(yè)務(wù)的創(chuàng)新發(fā)展不斷地多元化、多樣態(tài)化；另一方面，服務(wù)對象、支撐服務(wù)體系也不斷向機(jī)構(gòu)化方向發(fā)展。

4.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向大眾化

隨著國際藝術(shù)金融圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理這一主線發(fā)展，正在不斷走向平臺化、專業(yè)化與機(jī)構(gòu)化，其業(yè)務(wù)的發(fā)展必然不斷降低門檻，提高安全性與效率，必然會吸引越來越多的投資者及相關(guān)業(yè)務(wù)的需求者介入，這種發(fā)展趨勢的強(qiáng)化，就是走向大眾化的過程。

5.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向智能化

藝術(shù)品投資顧問智能化發(fā)展是藝術(shù)金融的高級形態(tài)，是在藝術(shù)品投資市場發(fā)展過程中基于互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等新技術(shù)融合，以及智能終端進(jìn)步所帶來的一種新的藝術(shù)品投顧新業(yè)態(tài)。這種新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，利用機(jī)器學(xué)習(xí)等新技術(shù)手段，把藝術(shù)品投資顧問的相關(guān)信息與系統(tǒng)的投資經(jīng)驗(yàn)，不斷建構(gòu)為藝術(shù)品投資顧問的智能化服務(wù)平臺，從而為藝術(shù)品投資者提供更加貼身、更加及時(shí)、更加多樣化的個(gè)性化解決方案。當(dāng)下，國際藝術(shù)金融發(fā)展過程中的這種智能化發(fā)展趨向，非常值得關(guān)注。

6.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理走向消費(fèi)化

從更寬泛的角度，藝術(shù)品投資也是一種消費(fèi)。這種消費(fèi)一方面體現(xiàn)在對投資藝術(shù)品的使用價(jià)值的釋放上，另一方面也是文化內(nèi)涵與精神消費(fèi)的重要方面。如個(gè)人投資藝術(shù)品后，既可以增加資產(chǎn)或優(yōu)化資產(chǎn)配置及結(jié)構(gòu)，也可以美化其生活空間，滿足其精神消費(fèi)需求。同樣，機(jī)構(gòu)（企業(yè)）投資藝術(shù)品，一方面是滿足資產(chǎn)性的需求，另一方面，也是其企業(yè)文化建設(shè)與企業(yè)品牌建設(shè)的需要，同時(shí)，還可以是其營銷的重要手段。所以，國際藝術(shù)金融發(fā)展過程中的消費(fèi)化傾向，會不斷得到強(qiáng)化。

維米爾 戴珍珠耳環(huán)的少女 44.5×39 cm 莫瑞泰斯皇家美術(shù)館

三、結(jié)語

研究與分析國際藝術(shù)金融的發(fā)展，是一個(gè)復(fù)雜而又困難的課題。但發(fā)展必須認(rèn)知其內(nèi)在規(guī)律，需要理性，這些又需要通過研究分析進(jìn)一步獲得。在國際藝術(shù)金融發(fā)展過程中，其基本現(xiàn)狀、存在問題及其趨勢越來越明了、清晰。國際藝術(shù)金融發(fā)展過程中所形成的一些基本格局、規(guī)模與結(jié)構(gòu)以及態(tài)勢，已經(jīng)展示出藝術(shù)金融發(fā)展的魅力及生命力。

本文在研究與寫作過程中，為了方便分析，把國際藝術(shù)金融發(fā)展分為國外與國內(nèi)兩個(gè)板塊，目的是為了更好地剖析國外藝術(shù)金融與中國藝術(shù)金融發(fā)展的異同與相互借鑒的基本要素。目前雖然國際藝術(shù)金融發(fā)展過程中，美國是高地、是中心，但在歐洲，布魯塞爾也是一個(gè)重要策源地。值得注意的是，中國藝術(shù)金融在新世紀(jì)以來所取得的發(fā)展與進(jìn)步有目共睹，引起了舉世矚目。筆者相信，中國藝術(shù)金融發(fā)展的這種態(tài)勢，必將進(jìn)一步引領(lǐng)世界藝術(shù)金融發(fā)展的大趨勢。對世界藝術(shù)金融發(fā)展的研究，包括發(fā)展態(tài)勢和結(jié)構(gòu)的一些分析，目前掌握的第一手資料還非常有限，還需要更加深入與全面的研究分析。對國際藝術(shù)金融發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢的分析，是國際藝術(shù)金融研究不可回避的課題，也是在探索實(shí)踐借鑒學(xué)習(xí)過程中不可回避的環(huán)節(jié)。這個(gè)環(huán)節(jié)和這些內(nèi)容本身，也是國際藝術(shù)金融發(fā)展中的重要內(nèi)容和重要組成部分。

希望筆者的研究能夠更好地厘清國際藝術(shù)金融發(fā)展的一些基本脈絡(luò)與問題，能夠更好地指導(dǎo)與分析中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的問題與障礙，從而不斷推動(dòng)中國藝術(shù)金融發(fā)展的進(jìn)程，為國際藝術(shù)金融發(fā)展做出更多、更大貢獻(xiàn)。