從實踐中走出的大師
——漢斯?瓦格納

黎文廣 朱 毅 趙俊學(xué) 盧 煜 鐘 瑞 （東北林業(yè)大學(xué) 150040）

1914年4月，漢斯?瓦格納生于丹麥的一個鞋匠家庭，深受生活環(huán)境耳濡目染的影響，從小便喜歡推敲、專研木頭，并能雕刻出栩栩如生、充滿戲劇性的木雕作品，這些作品展示出了他超強的動手能力，以及在木作方面驚人的天賦。年幼時期的動手實踐活動，為他以后職業(yè)生涯的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，最終成為20世紀(jì)杰出的家具設(shè)計師之一。

一、工匠精神

漢斯?瓦格納14歲時，成為了德國工藝大師斯騰柏格（H.F.Stahlberg）的學(xué)徒，開始了家具設(shè)計制作領(lǐng)域的求學(xué)生涯。17歲時，考取了細木作匠師資格證，設(shè)計并制作了他人生第一把兼具比例協(xié)調(diào)和舒適性的休閑椅。這把椅子看起來非?，F(xiàn)代，方正、簡單、清晰的框架結(jié)構(gòu)中塞入填充物，粗糙的幾何造型與精致的有機風(fēng)格行成了鮮明的對比，從此開始在家具設(shè)計領(lǐng)域嶄露頭角。

圖1 孔雀椅

圖2 扶手椅

圖3 侍從椅

漢斯?瓦格納曾經(jīng)說“I fell more like a craftsman than a designer”1（我覺得自己更像一名工匠，而不是設(shè)計師），也正是這種定位，日積月累地催生了一把又一把享譽全球的椅子。其中“孔雀椅”就是一例，見圖1，此款椅子是漢斯?瓦格納運用重新設(shè)計的方法，整體結(jié)構(gòu)采用織物與原色梣木搭配，巧妙地糅合自然元素，將曲線和直線融合貫通于仿生設(shè)計之中；令人感到和諧的同時也給人一種穩(wěn)定感，椅背形如孔雀開屏，看起來更加有張力，鏤空讓視覺無限延伸?！凹揖叩膭?chuàng)作都是為了‘人’‘生活的要求’服務(wù)”2，這一點很好地體現(xiàn)在了扶手和靠背的處理上。扶手采用深色柚木，靠背有扁平的如羽翼一般的板條，其中一個是放手的放置，另一個為肩胛骨靠背之處，這兩部分為人體實際接觸最為密切的部位，設(shè)計上綜合考慮了人體工程學(xué)，足以見得設(shè)計者在設(shè)計制作實踐當(dāng)中一絲不茍、細致入微的匠心精神。1947年，漢斯?瓦格納與工作坊工頭尼爾斯?湯姆森（Nils Thomsen）成為了很好的朋友，此款椅從原版到最后定型經(jīng)歷了數(shù)年，這個過程中，離不開尼爾斯?湯姆森的幫助，為了了解掌握材料的特性以及當(dāng)前的技術(shù)水平，他們有時會夜以繼日的在工作室里交流探討。由此可見，一把耐用、堅固且具有功能性、舒適性、賦有人情味、百看不厭的優(yōu)美之作，是經(jīng)歷過無數(shù)次的反復(fù)推敲細節(jié)、鉆研結(jié)構(gòu)、熟知工藝而產(chǎn)生的，最后升華為具有濃郁丹麥風(fēng)格的家具。強大的輪廓、特殊的造型，成為了漢斯?瓦格納的標(biāo)志，也成為了現(xiàn)代丹麥設(shè)計的標(biāo)志。

設(shè)計一把完美的椅子需經(jīng)歷接踵而至的難題，在這長久的時間里，需要懷著一顆匠人之心，去接觸材料，了解其性能，并不斷思考細部結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，使整個椅子滿足其基本的功能需求、力學(xué)強度、使用安全性、比例和諧和細節(jié)設(shè)計合理。整個過程不僅像是一名家具設(shè)計師，更像是一名工匠，正如織田憲嗣曾總結(jié)“匠師=技術(shù)=手工制作、設(shè)計師=感性=腦力勞動”3，這也正是成為一名出色的工匠或設(shè)計師所需的特質(zhì)。

二、學(xué)無止境

1935年，漢斯?瓦格納真正開始步入專業(yè)學(xué)堂的第一步，參加了由哥本哈根技術(shù)學(xué)院主辦，為期兩個半月的細木工制作課程，在這里他得到了更為專業(yè)的實操性訓(xùn)練。次年，就讀于由丹麥近代家具設(shè)計之父凱爾?柯林特（Kaare Klint）掌舵的哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院家具設(shè)計系，他作為丹麥近代家具設(shè)計的開山鼻祖，透過分析研究人體尺寸和生活器具，奠定了標(biāo)準(zhǔn)的丈量法，并以這種教學(xué)模式教授給學(xué)生。漢斯?瓦格納正是在這種課程訓(xùn)練下，動手測量紙、書籍、餐具等生活用品，以及到丹麥設(shè)計博物館實地測量傳統(tǒng)家具比例尺寸，這些系統(tǒng)的實踐性活動為他之后設(shè)計打下了堅實的靈感基礎(chǔ)。

凱爾?柯林特創(chuàng)立了重新設(shè)計思維模式，主張分析傳統(tǒng)設(shè)計并提煉出對當(dāng)下設(shè)計有用的元素，堅持結(jié)構(gòu)表達清晰、棱角分明，強調(diào)洞察每個設(shè)計的耐用性和材料的特性，追求標(biāo)準(zhǔn)化和有社會責(zé)任意識，漢斯?瓦格納在這氛圍中受到了嚴(yán)苛的功能主義教學(xué)理念的熏陶，他將這些理念融入骨髓，付諸行動，并且這種理念不斷的體現(xiàn)在他后期的實踐作品中。縱觀漢斯?瓦格納20世紀(jì)30年代到40年代的作品，摸索階段的他還沒有自己的標(biāo)志性語言，只是從歷史和其他民族作品中汲取營養(yǎng)，將理論轉(zhuǎn)化為實踐，不斷的進行實踐性創(chuàng)新。從古埃及國王圖卡門陵墓中的陪葬家具、鄉(xiāng)村的英式溫莎椅、中世紀(jì)歐洲震顫派的夏克椅、到中國明式家具，都成為了他設(shè)計靈感的來源，圓椅（The chair）、孔雀椅、中式圈椅等名椅都是誕生在這一實踐背景之下。

在皇家藝術(shù)學(xué)院時，漢斯?瓦格納就忙于設(shè)計比賽，設(shè)計了各種各樣物品，包括銀器、留聲機、餐具、茶壺、旅游商品、壁紙、徽章、燈具和家具等，獲得了諸多獎項，這些足以展現(xiàn)他對生活敏銳的洞察力和超高的設(shè)計天賦。1938年，他設(shè)計的椅子和桌子首次在匠師協(xié)會展上亮相，低矮、有張力的扶手，外露的功能性構(gòu)造，其他結(jié)構(gòu)都與椅腿相連，將學(xué)的理論轉(zhuǎn)化為實踐作品，這些都展現(xiàn)了他超強的學(xué)以致用的能力。

比起在學(xué)校的專業(yè)性教育，漢斯?瓦格納更希望從事實際性的設(shè)計工作，1940年進入阿納?雅各布森（Arne Jacobsen）事務(wù)所，在這里，他與阿納?雅各布森、艾瑞克?莫勒（Erik Moller）一起設(shè)計奧胡斯市市政廳的家具，這個平臺成為了他前所未有的絕佳實踐場所，和這些建筑大師們一起共事，使他能從更高的層面加深對空間和家具的理解。后來他自己總結(jié)說：“I learned a lot from being there”（我從那里學(xué)到了很多）。

1951年，漢斯?瓦格納獲得了Lunning Prize獎?wù)?，獎學(xué)金被他用作了在美國和墨西哥為期三個月調(diào)查研究之旅，在這期間他參觀了現(xiàn)代化的高科技家具工廠，考察了當(dāng)?shù)氐哪静?，更為重要的是，他遇見了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)設(shè)計系主任埃德加?考夫曼（Edgar Kaufmann）。埃德加?考夫曼邀請他參觀了在材質(zhì)、空間、環(huán)境處理上取得了極大成功的流水別墅，這件20世紀(jì)現(xiàn)代有機主義的杰作，給他帶來了不可磨滅的印象。60年代早期，漢斯?瓦格納與建筑師阿恩?卡爾森（Arne Karlsen）和艾倫?耶森 （Allan Jessen）合作設(shè)計，建造自己的住所，在這棟建筑空間中，綜合應(yīng)用了自然的材料木材、石頭、玻璃、毛毯、磚，簡單，而且樸實無華，將室內(nèi)外環(huán)境連接成一個整體，幾乎完全融入自然，和流水別墅如出一轍的詮釋了有機的空間秩序。這所建筑的空間陳設(shè)、家具式樣的選擇與布置都獨具匠心，所有的一切，反映了漢斯?瓦格納在實踐活動中把控自然材料的能力、精湛的工藝和獨特的細節(jié)處理能力。

學(xué)校系統(tǒng)化的專業(yè)訓(xùn)練、參加各類比賽與展會、游學(xué)、平時的實踐性活動、以及在這些活動中接觸到的專業(yè)老師、建筑師、制造商、同行等，他們交流碰撞，相互學(xué)習(xí)，這所有的一切實踐活動，都為漢斯?瓦格納積累了豐富的經(jīng)驗。永不停止的學(xué)習(xí)加上學(xué)以致用的實踐能力，成為了他通向大師道路上的基石。

三、敢于創(chuàng)新

漢斯?瓦格納不僅僅是世界上最富有天賦的家具制作者，也是世界上最富有創(chuàng)新精神的家具設(shè)計師之一。他一生創(chuàng)作了超過2500張設(shè)計草圖，接近1000件家具作品草圖，以及500多張椅子。追其成因，基本都是總結(jié)歸納現(xiàn)實中既有事物普遍性的問題，利用重新設(shè)計的創(chuàng)新思維模式施以改良、改善。

由于人們砍伐樹木，造成木材資源短缺，甚至枯竭，這種現(xiàn)狀刺激了漢斯?瓦格納，由此誕生了木材與金屬材質(zhì)混搭的扶手椅（Arm chair），見圖2。此款椅子堪稱漢斯?瓦格納創(chuàng)新實踐的新篇章，完美的展現(xiàn)了材質(zhì)之美，其最大的特點莫過于搭腦，他將有機形態(tài)的微妙變化融入到輕盈的搭腦中，木材采用邊角料，將紫檀木刨切片鑲嵌于四塊楓木之中，整體結(jié)構(gòu)再使用十字型榫連接，最后切削成型?！敖饘俨馁|(zhì)質(zhì)地堅硬，呈現(xiàn)出富有光澤的視覺效果，極具現(xiàn)代感，與傳統(tǒng)氣息濃郁的榫卯結(jié)構(gòu)形成強烈的對比，凸顯了技術(shù)美學(xué)中的‘材質(zhì)之美’?！?對廢棄材料的創(chuàng)新運用，以及對細節(jié)的雕琢與精湛的技術(shù)工藝?yán)斫?，無不展現(xiàn)出一位敢于創(chuàng)新實踐的設(shè)計大師。

漢斯?瓦格納的作品之所以具有很強的生命力，其中原因之一就是他制作家具的材質(zhì)會隨著時代而不斷創(chuàng)新。1949年他抓住了英國和美國在飛機工業(yè)中使用的層壓板新技術(shù)，設(shè)計了貝殼椅，從初版到60年代完成定稿，經(jīng)歷了相當(dāng)長的時間。那把椅子對他來說是創(chuàng)新性的挑戰(zhàn)，即以成型層壓板實現(xiàn)三維曲面設(shè)計，創(chuàng)作了一種輕盈、美觀，并非常適合工業(yè)化生產(chǎn)的椅子，“設(shè)計的焦點突破轉(zhuǎn)到了現(xiàn)代風(fēng)格上，而沒有明顯地借鑒歷史風(fēng)格”5，這一點是在丹麥設(shè)計很長的一段時間里最引人矚目的突破。

人們對生活功能的新需求，往往會催生出新的發(fā)明。1953年，漢斯?瓦格納設(shè)計了一款新的侍從椅（Valet Chiar），見圖3。這款椅子宛如妖嬈的雕塑，它由三條腿和帶有節(jié)奏與仿生形態(tài)的水滴坐面和具有優(yōu)雅曲線之美的拼木靠背組成，擬人化的設(shè)計，肩膀、脊椎、和后背，結(jié)合人體工程學(xué)完美的融入其中。最大的特點是功能的創(chuàng)新，椅背的搭腦被處理成衣帽架的形狀，可以掛上衣，坐面板和腿采用翻轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，拉起來后，可作為放置褲子的支架，座面底下是一個隱藏式的三角形容納空間，可以將手表等小物件放入其中。椅子腿也賦予變化，由下向上漸粗，自然轉(zhuǎn)化成了“S”型椅背，整個造型渾然一體，宛如天成，而這“S”型靠背正是借鑒了中國傳統(tǒng)家具的形制，并不像中國傳統(tǒng)座椅靠背那般莊嚴(yán)、方正，而是經(jīng)過創(chuàng)新設(shè)計，加以改良。

偉大的作品是在創(chuàng)新性思維下延伸出來的。作為一名家具設(shè)計師，漢斯?瓦格納緊跟時代步伐，不斷在材料、功能、造型、結(jié)構(gòu)等方面進行實踐、創(chuàng)新，設(shè)計制作了一件又一件的經(jīng)典家具。

四、結(jié)語

優(yōu)秀的設(shè)計作品來源于實踐，產(chǎn)生于實踐中。漢斯?瓦格納之所以能夠以一名工匠的身份成為享譽全球的大師，除了自身天賦異稟的才能和永不停止的設(shè)計探索，更重要的是他不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新與實踐的精神！

注釋：

1.Olesen，C.H.Wegner：just one good chair[M].Copenhagen：Designmuseum Danmark，2014：49.

2.陳仁毅著.中國當(dāng)代家具設(shè)計：從文化鑒賞到春在創(chuàng)新[M].北京：故宮出版社，2016：184.

3.織田憲嗣著，丁雍，高詹燦，謝承翰譯.名椅大師丹麥設(shè)計[M].臺北：典藏藝術(shù)家庭股份有限公司，2014：68.

4.褚磊，朱毅.技術(shù)美學(xué)對榫卯結(jié)構(gòu)再設(shè)計的啟示[J].家具與室內(nèi)裝飾，2018：113.

5.萊斯利?皮娜（Leslie Pi?a ）著，呂九芳，吳智慧等譯.家具史[M].北京：中國林業(yè)出版社，2014：331.