石少華：為時代和人民留影

周瑾

石少華經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的烽火，是抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地攝影事業(yè)的開拓者之一。從事攝影工作60載，他用樸實而生動的黑白影像凝聚了中華民族偉大復興過程中的多個重要歷史時刻，也為中國攝影事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。

他的一生就如他在18歲時寫給自己的這首詩：“來近風尚競繁華，滿溢能留有幾家。識得持盈真妙諦，果然秋實勝春花?！?/p>

人們大多看過石少華的攝影作品——《水上雁翎隊》《民兵埋設地雷》《地道戰(zhàn)》《八路軍司令員》等。觀看他的攝影作品，仿若品讀一篇篇視覺化的史詩。一幅幅珍貴而令人熟悉的畫面，使得石少華同其作品一起深深鐫印入中國攝影史冊。

攝影的戰(zhàn)斗力

石少華是中國杰出的攝影藝術家，和沙飛、吳印咸并稱為“解放區(qū)三大攝影家”。

1918年，石少華出生于香港，5歲時隨父母回廣州定居。中學時代，他就對攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣。升入嶺南大學附屬高中后，石少華得到一臺照相機，自此開始業(yè)余攝影活動。 1938年初，20歲的石少華身藏八路軍、新四軍香港辦事處主任廖承志的介紹信，奔赴延安，先后在陜北公學、抗日軍政大學（簡稱“抗大”）、抗大高級軍事政治研究隊學習。同年10月，石少華加入中國共產(chǎn)黨。

在延安，石少華因拍攝世界學聯(lián)代表團訪問活動而首次展露攝影才華，其后又受命拍攝了抗大三周年紀念展覽會。1939年，石少華作為抗大先遣隊攝影記者隨校遷往晉察冀邊區(qū)，隨即被調往冀中開展攝影工作。

抗戰(zhàn)期間，石少華深入敵后多次化險為夷，其中“六進白洋淀”更是成為攝影界的佳話。他用相機真實記錄了后來聞名遐邇的“水上抗日武裝——白洋淀雁翎隊”的發(fā)展壯大過程。

石少華第一次去白洋淀是在1942年秋天，當時，侵華日軍對冀中抗日根據(jù)地進行殘酷的大“掃蕩”。石少華按照冀中軍區(qū)政委程子華的要求，尋找在“五一”反“掃蕩”中下落不明的火線劇社隊員。在那里，石少華看到了白洋淀人民高漲的抗日救國熱情。給他留下深刻印象的是，白洋淀的漁民已成立了自己的隊伍，配合打擊敵人。這使他下定決心再進白洋淀拍攝雁翎隊的照片。

1943年春，石少華從軍區(qū)簡報上看到雁翎隊在白洋淀英勇打擊日本侵略軍的消息，于是，采訪雁翎隊、用相機記錄下雁翎隊英勇事跡的愿望更加強烈。在老紅軍、九軍分區(qū)司令員魏洪亮的陪同下，石少華認識了雁翎隊長鄭少臣，看到了雁翎隊員出色的泅渡演示。

晨霧散去，湖面上還漂浮著一層淡淡的水汽，白洋淀的溝壕兩邊長著高大的蘆葦，遠處水面上露出十幾根蘆葦桿慢慢向船漂來。雁翎隊員告訴石少華，這是隊員在練習集體潛泳，蘆葦桿是隊員呼吸用的。這次是石少華在白洋淀待得最長的一次，他與雁翎隊員同吃同住同勞動，拍攝了大量珍貴的雁翎隊員生活、練兵、戰(zhàn)斗的畫面，其中包括許多目前珍藏在新華社中國照片檔案館里的圖片，如《白洋淀上的雁翎隊——冀中水上游擊隊》等。

石少華先后六次到白洋淀拍攝，和雁翎隊員共同經(jīng)歷了血與火的考驗。在他的鏡頭里，人物形象樸實無華，而蘊于其中的艱辛與決絕，至今依稀可辨。

作為敵后抗日根據(jù)地攝影工作的開拓者之一，石少華見證并記錄了“地道戰(zhàn)”“地雷戰(zhàn)”等中國華北平原大地上真實發(fā)生過的抗戰(zhàn)史實，用照片反映了解放區(qū)軍民英勇戰(zhàn)斗的光輝事跡，主要代表作有《白洋淀上的雁翎隊》《地道戰(zhàn)》《偵查員活動在津浦鐵路沿線》等。

用照片直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭，石少華對藝術的嚴謹態(tài)度和對生活的真實把握，使得他的作品經(jīng)過漫長歲月，至今仍然具有強烈的說服力和藝術感染力。

“在抗日戰(zhàn)爭時期烽火連天的戰(zhàn)場上，石少華先生抓拍那些歷史瞬間，是冒著生命危險的?！敝袊佬g館館長吳為山說。2018年是石少華誕辰100周年，“石少華攝影回顧展”于8月23日在北京中國美術館開幕。展覽前言中寫到：“像魯迅倡導的新版畫一樣，石少華將手中的相機當作武器，以拍攝的新聞圖片為載體，在民族危亡之際走到大眾前面，為救亡圖存而呼喚和抗爭?！?/p>

老照片中的歷史記憶

1949年10月1日，時任華北畫報社副主任的石少華作為開國大典攝影記者之一，在天安門城樓下拍攝了中國人民解放軍接受朱德總司令檢閱的場面。

早在1940年，石少華先后在河北曲陽縣、定縣舉辦冀中軍區(qū)第一、第二期攝影訓練班，任隊長和攝影教員，在八路軍中首開系統(tǒng)化攝影人才培養(yǎng)模式。這一時期，石少華同后來與其并稱“解放區(qū)三大攝影家”的沙飛見面，兩個人一見如故，徹夜長談，隨后向晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部部長潘自力提出了辦畫報的構想，并獲得批準。在激烈的戰(zhàn)火中，石少華與戰(zhàn)友們實現(xiàn)了《晉察冀畫報》的試刊和正式創(chuàng)刊，成為了當時抗日軍民重要的精神食糧。

1944年1月28日，石少華帶領畫報社人員在河北阜平縣洞子溝用很短的時間出版了《晉察冀畫報/增刊》，回擊了日軍散布的畫報社已被徹底摧毀的謠言。同年11月，他主辦了晉察冀軍區(qū)第一期攝影訓練班，編寫講義《新聞攝影收集材料方法的研究》和《關于攻克城鎮(zhèn)的攝影工作研究》，并于次年刻印出版。在中國美術館主辦的“石少華攝影回顧展”上，觀眾們見到了第二期攝影班學員保存了70年的兩本珍貴的小冊子。

攝影藝術是舶來品，而中國攝影藝術從無到有，發(fā)展歷程曲折。石少華在拍攝諸多佳作的同時，也為中國的攝影事業(yè)培養(yǎng)了大批人才。從1940年到1949年，石少華在華北敵后共辦了9期攝影訓練班，培養(yǎng)了240多名學員，其中一部分成為戰(zhàn)爭時期和新中國攝影事業(yè)的骨干力量。

新中國成立后，中國共產(chǎn)黨領導下的新聞事業(yè)不斷發(fā)展。石少華長期主持新聞攝影工作，后來又成為全國攝影界的主要負責人。他先后參與籌建了新聞出版總署攝影局、中國圖片社、新華社攝影部、中國照片檔案館和中國攝影家協(xié)會的前身——中國攝影學會，為中國攝影的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。石少華也重視實踐經(jīng)驗的總結，在理論上卓有建樹。他晚年出版的《攝影理論和實踐》《攝影工作散論》，是他歷年發(fā)表的文章和講話選編，集中體現(xiàn)了他的理論思考。

受繁重的日常工作所限，石少華的許多攝影創(chuàng)作是在出席活動和訪問等過程中見縫插針完成的。在這一時期，他鏡頭下的工農(nóng)兵人物、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、城市景觀等作品，具有社會主義的符號特征。而深深烙印在一代人記憶中的“革命樣板戲”，也有不少經(jīng)典劇照出自石少華之手，成為永恒的瞬間。

在石少華兼任國務院電影工業(yè)協(xié)作指導小組副組長期間，他負責電影和攝影工業(yè)的恢復和發(fā)展。鮮為人知的是，他在這一階段拍攝的作品《女民兵》，正是為了測試正在研發(fā)的國產(chǎn)彩色膠卷和相紙性能，推動這兩項產(chǎn)品的發(fā)展。

1974年，石少華因身體原因辭去國務院文化組秘書長的職務。一年后，他拍下了重病中的周恩來總理最后一次做《政府工作報告》的照片。這是石少華1955年以后罕見的一次、也是最后一次拍攝國家領導人。

“解放十年前后，河山萬里金甌，工農(nóng)服務上鏡頭，留下革命春秋。”郭沫若的詩句生動展現(xiàn)了石少華作為攝影家不凡的一生。