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    覺知,兒童習(xí)作的哲學(xué)要義

    2018-05-30 10:48:04楊桂敏
    關(guān)鍵詞:閃念定格感官

    楊桂敏

    我們一度以為,學(xué)生寫不好作文是因為他們沒有生活,于是,我們想方設(shè)法給他們創(chuàng)造生活,比如,組織一次小實驗,讓學(xué)生寫下實驗過程;看一場電影,讓學(xué)生寫下觀后感,諸如此類,試圖給予學(xué)生“米”,就期望收獲噴香的“炊”。我們也一度以為,學(xué)生寫不好作文是源于缺少寫作技巧,于是,我們很努力地教給學(xué)生種種技巧,動作、語言、心理活動描寫等,講得口干舌燥。即便如此,我們依然發(fā)現(xiàn),學(xué)生的文字仍是顯得呆滯,就像一個模子里刻出來的,缺乏靈氣。問題出在哪兒?筆者以為,作文指導(dǎo)首先不是要給予學(xué)生生活,也不是教給技巧,而是要引導(dǎo)他們對生活進行切實的體驗與感受,對其覺知進行打通與喚醒。

    一、喚醒覺知:讓心靈逐漸蘇醒

    先思考這個問題:兒童真的沒有生活嗎?常聽一些教師感嘆:我們小時候的生活才叫生活,摘野果、干農(nóng)活、捕鳥捉魚、爬山游泳……那么多姿多彩?,F(xiàn)在的孩子多可憐,每天的生活按部就班:起床、上課、下課、回家。每天的活動地點兩點一線:家里、學(xué)校,學(xué)校、家里。就連周末都是被各種補習(xí)班、興趣班擠得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模趺纯赡苡猩钅??事實上,兒童真的沒有生活嗎?試問:洗手、洗臉、吃飯、睡覺……哪個不是生活?然而,有多少學(xué)生真正能寫好這些實實在在的生活?所以,寫不好并非因為真的沒有生活,而是因為他們不認(rèn)為這是生活。換言之,這些生活沒有進入兒童的生命,他們的生命沒有打開,沒有打開就沒有覺知,沒有覺知就沒有文字。因此,我們首要的任務(wù)是去喚醒兒童的覺知。如指導(dǎo)《記一件感動人的事》習(xí)作,筆者就曾三度喚醒學(xué)生對“感動”的覺知。

    一度喚醒:板書“感動”一詞,閑聊由感動想到的畫面;

    二度喚醒:逐步出示“多種情況下”“多種地點”“多種人物”三個角度的提示,形成了以“我”為中心的思維發(fā)散圖,再度幫助學(xué)生打開選材思路:

    三度喚醒:通過講述教師自己的事例——出差途中,看到兒子給自己畫的小卡片很感動。(卡片正面畫著一個鬧鐘,背面寫著“媽媽,我希望時間停止”這句話。)并引導(dǎo)學(xué)生明白卡片的含義:兒子希望媽媽多陪伴自己,少出差。通過講述自己的親身經(jīng)歷引導(dǎo)學(xué)生不要忽略身邊微小的事或物。

    筆者以為,對于“感動”這樣的老話題,學(xué)生不缺少寫作技巧,最缺少的是新鮮素材的擷取,這是整篇習(xí)作中至關(guān)重要的一步。以上教學(xué),通過三度有層次、有梯度的喚醒,幫助學(xué)生一步步實現(xiàn)記憶的復(fù)現(xiàn)。課堂上,明顯看到學(xué)生從最初的只局限于“生病后媽媽送自己去醫(yī)院”“公交車上讓座”等,到之后的“和同學(xué)爭吵后又和好”“小區(qū)阿姨為自己取下掛在樹上面的風(fēng)箏”等,再到最后的“和媽媽賭氣后跑到河邊,媽媽躲在樹后看我”“和弟弟爭禮物,弟弟卻把禮物偷偷讓給我”等,素材逐步趨于豐富、真實。隨著教學(xué)的推進,那些最容易被忽視卻恰恰是最打動人心的事例一一呈現(xiàn),學(xué)生的心靈逐漸打開,生活慢慢切入到了他們的生命之中,如同被打通了“任督二脈”,周身通暢。而在素材逐步豐富、豐滿、豐盈的背后,是覺知的打通和喚醒,是心靈的復(fù)蘇。

    二、集中覺知:對場面進行聚焦

    然而,人的覺知又常常是自發(fā)且零散的,這就需要我們有意識地加以集中和統(tǒng)整。我們可以嘗試從“聚焦性集中”和“針對性集中”兩個方面去集中覺知。

    其一,聚焦性集中。當(dāng)人把注意力投給某一方面的時候,這一方面的器官就會變得特別敏銳。筆者曾經(jīng)執(zhí)教過以“一瞬間”為題的習(xí)作。一瞬間可以發(fā)生哪些事?一瞬間發(fā)生的事,可以是眼睛看到的,如火車呼嘯而過、流星劃過天際等;也可以只是一個簡單的動作,如眨一下眼、跺一下腳、拍一下手等;還可以僅僅只是一種感覺,如被針扎了瞬間會覺得“痛”,一口棒冰入口瞬間會覺得“涼”,一口開水喝下瞬間會覺得“燙”等。一瞬間可以發(fā)生這么多的事,哪些是適合學(xué)生寫的呢?筆者從中挑選了一個“吃糖”的活動。為什么選“吃糖”?有研究表明,學(xué)生在兒童時期五感的發(fā)展是不平衡的,兒童時期發(fā)展最緩慢的是視覺,相反,發(fā)展最成熟的是味覺和嗅覺。再者,這種名為“秀逗”的糖,味道不同于一般的糖,其最大的特點為“先酸后甜”。而在人所有的味覺系統(tǒng)中,“酸”又是最具有沖擊力和刺激性的,如此便實現(xiàn)了覺知的再度聚焦。此外,這樣的聚焦還可以輻射和類推。比如,同樣寫喝粥,就可以安排這樣一組寫作序列活動:

    聚焦味覺:喝白粥的味道怎樣?喝皮蛋粥的味道怎樣?喝小米粥的味道怎樣?

    聚焦聽覺:粥剛?cè)肟跁r的聲音如何?粥嚼動時的聲音如何?粥咽下去時的聲音如何?

    聚焦視覺:白粥的顏色是怎樣的?八寶粥的顏色是怎樣的?皮蛋粥的顏色是怎樣的?

    ……

    喝粥可以這樣寫,那么,洗手、洗臉呢?梳頭、穿衣呢?諸如此類的也都自然不在話下了。有了這樣的聚焦,學(xué)生就不愁無話可寫,寫出來的話也更加真實可感了。

    其二,針對性集中。當(dāng)然,不同的習(xí)作內(nèi)容,感官點也會有所不同。有的習(xí)作,因為話題和素材本身的多元性,決定了其無法聚焦到某一種特定的感官上。但即便無法聚焦,也仍然需要根據(jù)實際的話題有所側(cè)重與選擇,不能一以概之、泛泛而寫,這也是集中覺知的另一種途徑,謂之“針對性集中”。譬如,筆者在執(zhí)教《 讓生活更美好》這一習(xí)作時,因為話題的開放、題材的多元,學(xué)生所能聚焦的感官點也自然不同。譬如,有的學(xué)生選擇“閱讀”這一話題,就可以集中到視覺、嗅覺等感官上;而有的學(xué)生選擇“旅行”這一話題,就比較適合集中到視覺、嗅覺、觸覺等感官上;而對于“美食”這樣的話題,就可以側(cè)重于“視覺”“味覺”“觸覺”等感官上。開放的話題中,也不乏覺知的集中,如此,寫出來的文章也更加具有針對性。

    三、細(xì)化覺知:使文字得以定格

    人的覺知常常是發(fā)生在一瞬間的,是一個非常迅速的過程。因而,我們要努力將學(xué)生體驗到的覺知拉長、放慢,最終將這一瞬間定格成永恒。這就好比是電影里的慢鏡頭,譬如把每秒24幀變成每秒36幀甚至更多,使得畫面更為真實與立體。當(dāng)然,要細(xì)化覺知,也是需要一些技巧指導(dǎo)的。如在《一瞬間》的教學(xué)中,筆者就兩度細(xì)化并定格了這種“酸”的感覺。

    其一,定格顯性的體驗。吃糖時,人的有些反應(yīng)是顯性的。首先,與糖直接接觸的器官會有一定的反應(yīng),譬如,當(dāng)糖進入口腔的時候,牙齒什么感覺?喉嚨什么感覺?嘴巴什么感覺?此外,還有一些身體器官也會有相應(yīng)的感受。如眉毛有怎樣的變化?耳朵有怎樣的感覺?再有,身體的其他部位,譬如手、腳、背、肩等,也會引起一系列的連鎖反應(yīng)。此時,我們要迅速引導(dǎo)學(xué)生將這些顯性的體驗定格下來。如以下教學(xué)片段:

    (生初次練寫片段,但是有困難。)

    師:看來,要把這種酸的感覺用文字記錄下來,還是有一定難度的。瞧,這是什么?(出示一生吃糖照片)

    師:畫面上的這位同學(xué)請起立。你看到了吃糖時你的哪些反應(yīng)?

    生:我看到我用手捂住了自己的嘴巴。

    師:還有呢?

    生:我還緊緊閉著眼睛。

    師:再看另外的幾張照片,還有沒有要補充的?

    生:我還看到了梓博把舌頭都伸出來了。

    生:我還看到他的臉繃得緊緊的。

    ……

    師:在吃糖的時候,不僅僅是這些和糖直接接觸的器官有了一些反應(yīng),還有另外的一些感覺器官,比如耳、鼻、眉等,甚至一些沒有直接接觸到糖的酸味的身體部位,比如手、腳、肩等,都會有一定的反應(yīng)呢!下面,請大家對自己所寫的片段進行修改,寫好后同桌互相根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)來打星。

    (師出示修改要求,生動筆修改。)

    師:誰先來分享?

    生:一瞬間,我的舌頭都卷了起來,我用手捂住嘴巴,牙齒也覺得變軟了,軟得好像連豆腐都要咬不動了。我的身體忍不住地一直抖動,眼睛也瞇成了一條縫。

    師:你自己說說看,你覺得和第一次寫的比,最大的變化是什么?

    生:用了動詞。

    師:你的同桌幫你打了三顆星,請同桌挑選一個你認(rèn)為用得最妙的動詞。

    生:“瞇”。

    師:好,請你來把這個詞寫到黑板上。有請第二位。

    生:瞬間,我覺得舌頭在微微地顫抖,牙齒也有一些麻麻的感覺,我用手捂住嘴,連兩腮的肉都好像在抖。

    師:有一個動作反復(fù)出現(xiàn),哪一個字呢?對,抖。你覺得這個字最能表現(xiàn)你的反應(yīng)。好,把這個字寫上去。請第三位同學(xué)。

    生:一瞬間,我的舌頭和身體抖動了好幾下,就好像吃到了世界上的頂極物品,我的眉毛擠到了一起。不行,我實在忍不住了,馬上把糖吐到一邊。我又舔了舔嘴唇,那酸還是留在我的嘴角。

    師:給她打三顆星的同學(xué)請起立。你覺得她哪個詞讓你印象最深刻?

    生:“擠”,還有“舔”。

    ……

    孔子有言,“不憤不啟,不悱不發(fā)”。以上片段中,筆者事先拍下學(xué)生吃糖時的照片,在學(xué)生無從下筆時及時呈現(xiàn),有效地打開了學(xué)生的思路,點燃了學(xué)生的思維。因為有了之前真實的體驗,再加上照片再現(xiàn),此時的學(xué)生思如泉涌,筆下生花,文字也有了更多的靈性??梢哉f,習(xí)作的增量是顯而易見的。

    其二,定格隱性的體察。當(dāng)然,還有些感官的反應(yīng)是隱性的、轉(zhuǎn)瞬即逝的。這種隱性的體察,有的時候可以是人的心理活動,是人面對眼前的事物引發(fā)的一種聯(lián)想或想象。若能及時加以捕捉,將會使文字顯得更為細(xì)膩動人。譬如,吃糖過程中的“閃念”。何為“閃念”?即一閃而過的念頭。這和一般的心理活動描寫不同。在“一瞬間”這么短的時間內(nèi),沒有辦法細(xì)細(xì)去深思熟慮,所以更適切的表達方式便是“閃念”。在這里,筆者借助《獅子和鹿》一文中“語氣詞前置”來表達快速心理活動(即“閃念”)的寫法,讓學(xué)生在習(xí)作中加入吃糖時的種種“閃念”。教學(xué)片段如下:

    師:在剛才品嘗的過程中,有沒有什么想法一閃而過呢?

    生:哎呀,這糖怎么這么酸呀!

    生:想拼盡全力大叫一聲“啊”。

    師:把這句話加到你寫的片段前面。

    生:哎呀媽呀,這糖怎么這么難吃?。?/p>

    生:哎呀,這糖是欺負(fù)人嗎?

    ……

    師:老師又有一個發(fā)現(xiàn),在你們的念頭中,大多數(shù)同學(xué)都只是想到了糖。除了糖,是不是想到過老師呢?是不是還想到過同學(xué)或你自己呢?

    生:啊,老師這是在做惡作劇嗎?

    生:天哪,早知道這樣,我就不吃了!

    生:哼,老師真是可惡!沒想到表面這么溫柔的老師竟然如此耍心機!

    生:嘿嘿,看小彤的眉頭都皺成了那樣,看來,她也很難受。

    從“糖”身上,延伸到“老師”的身上,再擴散到“同學(xué)”“自己”的身上,隨著“閃念”的對象趨于多元、“閃念”的范圍逐步擴大,我們可以明顯地感覺到,時間在不斷被拉長,覺知在不斷被細(xì)化,文字也不斷被豐滿,學(xué)生的習(xí)作也完成了一次再增量。

    作文指導(dǎo)的根在哪里?從哲學(xué)意義上去思考的話,首先當(dāng)是“覺知”兩字。我們完全有理由相信,一個小學(xué)生,一個未成年的兒童,如果從小接受這種覺知訓(xùn)練,那這個孩子的注意力、感受力、觀察力、認(rèn)知力、想象力等一定不同于一般人。隨著覺知的不斷被打開,不斷被細(xì)化,我們就會發(fā)現(xiàn),兒童的文字便會如清泉一樣涌現(xiàn)而出。此時的我們,無需再害怕他們無話可寫,無需考慮他們是不是已經(jīng)掌握了某些作文技巧,更無需再擔(dān)心他們筆下的文字是否千篇一律,因為,他們的文字已經(jīng)于無形之中和他們的生命完成了對接。

    (作者單位:浙江臺州市路橋小學(xué))

    責(zé)任編輯 郭艷紅

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