大女主劇的人物塑造“假大空”現(xiàn)象探析
——以《羋月傳》《那年花開月正圓》為例

■楊繼敏

所謂“大女主劇”，按照搜狗百科的解釋，“是指以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長(zhǎng)，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作。如《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《大唐榮耀》等，多屬這一類型”。

《羋月傳》講述的是中國(guó)歷史上第一個(gè)被稱為“太后”的女人、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦國(guó)女政治家羋月波瀾起伏的傳奇人生故事?！赌悄昊ㄩ_月正圓》講述的是清朝末年陜西女首富周瑩的傳奇一生，歷史上的她17歲加入?yún)羌覜_喜，18歲公公相繼去世，一人扛起吳家家業(yè)，從商25年，興水利、辦教育、建文廟、助軍餉，一生波瀾傳奇。這兩部劇是典型的大女主劇?？v觀大女主劇中女主形象的塑造，看似典型、立體、生動(dòng)，背后卻流露出“假、大、空”的弊病。

一、人物塑造中的“假大空”表征

（一）劇目表演“假”——以現(xiàn)代思維嫁接歷史人物

社會(huì)背景與生活環(huán)境塑造人物的形象，電視劇藝術(shù)在展示人物形象必定要符合現(xiàn)實(shí)，保有人物形象的真實(shí)性?！读d月傳》中女主孫儷出場(chǎng)羋月已有十五六歲，劇中設(shè)置的她沒有父母的管束，生活的自由不羈，去廚房偷糕點(diǎn)，被廚娘四處追趕，碰到來廚房取祭品的黃歇，在黃歇的幫助下逃過一劫，兩人相識(shí)一見鐘情，呈現(xiàn)出從21世紀(jì)穿越到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)宮殿里的才子佳人的浪漫邂逅故事，演員穿著古代的衣服演繹現(xiàn)代的戲。人物的思維方式以及價(jià)值觀與時(shí)代背景不符，此時(shí)屬于戲劇化塑造人物形象。全劇是現(xiàn)代思維嫁接歷史人物在演戲，臺(tái)詞情感到位，但是缺乏一種角色的真實(shí)感。

《那年花開月正圓》的周瑩在嫁入?yún)羌抑半S爹在外流浪賣藝，被爹賣入沈少爺房中做丫鬟時(shí)，性情散漫不拘一格，和當(dāng)時(shí)環(huán)境里的丫鬟表現(xiàn)不是一個(gè)世界里的人，作為丫鬟和少爺（東家）對(duì)著干，在給沈少爺端茶時(shí)，不聽從其指令，對(duì)少爺大打出手，房中的丫鬟們簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛。向少爺提要求整天吃吃喝喝，瓜子點(diǎn)心隨手抓，茶壺對(duì)嘴喝，周瑩是一個(gè)丫鬟，在封建專制的社會(huì)背景里，丫鬟的行為和孫儷表演的有些差別，缺乏真實(shí)性?？此迫宋镄蜗罂坍嫷煤苌鷦?dòng)實(shí)則缺乏真實(shí)，這是在使用現(xiàn)代思想觀念演繹舊時(shí)女子的處事作風(fēng)。

（二）人物劇情“大”——人物命運(yùn)跨度大內(nèi)容同質(zhì)化

大女主劇中的女主人物從少年演到老年，人物命運(yùn)跨度大，傳奇人物的一生演繹逃脫不了內(nèi)容同質(zhì)化的劇情。大套路化劇情：主要表現(xiàn)為N男獨(dú)寵女主一人，為女主上位保駕護(hù)航。女主遇到困難每次都有男主來救，女主人物的能力以及演員塑造形象的張力全都隱退，導(dǎo)致人物形象塑造無法深層次立體化讓人回味無窮。女主過人才能都是幌子，女強(qiáng)形象全靠編劇金手指，人物表演無發(fā)揮空間，失去了人物形象的精髓。

中年是主角大顯身手一展才華的階段，往往這一時(shí)期的人物形象非常飽滿立體，大女主劇里的人物在中年階段的表演可以說成為劇情事件發(fā)展的承受者，演員被錯(cuò)綜復(fù)雜的事件帶動(dòng)立體呈現(xiàn)人物角色的多面性。《羋月傳》中年時(shí)期本應(yīng)該表現(xiàn)羋月卓越的政治才能，劇中反而很大筆墨講述她在遇到困難，然后在落魄之時(shí)被各種恩人搭救，借助別人的力量東山再起（如楚國(guó)黃歇的呵護(hù)，落魄他國(guó)被恩人搭救，晚年靠義渠君東山再起），沒有通過人物在事情上的老謀深算或很精明地解決問題的表演。觀眾知道了她經(jīng)歷了什么困難，在什么人的幫助下度過了困難，達(dá)到了什么樣的效果。如此失去了演員塑造那個(gè)人物形象表演的精髓。

《那年花開月正圓》看似是一個(gè)商戰(zhàn)戲，從頭到尾看下來，孫儷演的大當(dāng)家沒有展示她驚人的商業(yè)才能，在商場(chǎng)上是因著老謀深算，因著自己的聰明的才能讓吳家生意倍加興隆。而是因?yàn)橛形鍌€(gè)愛慕她的男子為她保駕護(hù)航，王世均踏實(shí)衷心的管家替少奶奶打點(diǎn)好店里的一切，趙白石、沈星移是輪番獻(xiàn)媚，只要周瑩有困難馬上英雄救美，愛慕周瑩的圖爾丹也是為周瑩雪中送炭，助她輕松解決土布傾銷不出去的困難。并沒有用扎實(shí)的演技征服觀眾周瑩就是商界的大佬，錯(cuò)綜復(fù)雜的事件蓋過了演員人物形象的刻畫，或者說人物形象刻畫的很虛，流于表面，事業(yè)經(jīng)不起推敲。

（三）劇目整體表現(xiàn)：“空”——形式大于內(nèi)涵

21世紀(jì)后誕生先進(jìn)的影視制作技術(shù)以及豪華專業(yè)的“服裝化妝道具特效”團(tuán)隊(duì)，劇情場(chǎng)景更加壯觀美麗，人物服裝造型更加精美賞心悅目。女主從少年演到老年，之前在電視劇里跨度大的女主人物一般由老中青三代演員扮演，如經(jīng)典影片《武則天秘史》青年時(shí)期由演員殷桃扮演，中年則換為劉曉慶，老年時(shí)期則是斯琴高娃演繹?，F(xiàn)在的大女主劇其一生全部由同一位演員扮演，妝容可以達(dá)到人物在不同年齡段的妝容，在服裝、妝容乃至配音上都可以顯得真實(shí)，但在表達(dá)人物情感或人性上有所欠缺，使得劇整體上形式大于內(nèi)涵人物形象“空”洞，這是時(shí)下大女主劇呈現(xiàn)出來的弊端。

《羋月傳》中從羋月和羋姝嫁到秦國(guó)，秦王寵愛羋月，讓羋姝及其兒子失寵，羋姝主動(dòng)與羋月反目成仇時(shí)，羋姝和羋月的人物服裝妝容變得更加莊重老氣，凸顯出人物年齡感，但是看上去與人物不搭，年輕的驅(qū)殼頂著年老的服裝妝容在演戲，不真，缺乏人物角色的真實(shí)感。羋月執(zhí)政時(shí)期，身穿華服在大殿前說服大秦的將士們，華袍一甩，站在高臺(tái)上對(duì)著下面的將士演說：“將士們我承諾你們，從今以后，你們所付出的一切血汗都能夠得到回報(bào)，任何人觸犯秦法都將受到懲處……”多么壯觀的場(chǎng)面，多么霸氣的政治家。觀眾驚嘆于美麗的妝容和華麗的服裝以及精美的道具布景，加上富有感染力的配音，仿佛演員的表演成了驅(qū)殼，沒能讓人體會(huì)到孫儷飾演的羋月多么霸氣。包括范冰冰的《武媚娘傳奇》，武則天登基大典的那一幕表演，觀眾印象更深的恐怕是價(jià)值過億的龍袍，而非是范冰冰演繹的武則天登基的霸氣人物魅力，使得整體上形式大于內(nèi)涵。

二、大女主劇人物塑造的優(yōu)化對(duì)策

隨著大女主劇的強(qiáng)勢(shì)霸屏，收視市場(chǎng)的占有，各大制作者紛紛把精力投到大女主劇上來。劇情內(nèi)容同質(zhì)化，明星陣容強(qiáng)大，為女主私人打造傳奇大劇，導(dǎo)致大女主劇的人物塑造呈現(xiàn)出“假大空”的困境。從大女主劇的收視率和觀眾的熱議程度來看，大女主劇甚得人心，但是考究劇情內(nèi)容人物角色塑造演繹，缺乏經(jīng)典電視劇的魅力與內(nèi)涵。從藝術(shù)角度來審視，大女主劇在人物塑造上還是需要做一些適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)。

（一）歷史人物演繹需考究真實(shí)還原

大女主劇中的人一般都是傳奇歷史人物，其人物都有史有據(jù)。演員在演這類戲時(shí)要考究人物生平史實(shí)，不可戲劇化創(chuàng)造演繹人物形象，而要向廣大觀眾還原再現(xiàn)當(dāng)年歷史人物的生平。

1.翻閱歷史文獻(xiàn)考證人物特點(diǎn)

傳奇歷史人物有歷史文獻(xiàn)記錄，不但有官方的記載有些甚至還有野史。這些文字資料是演員需要去查閱達(dá)到認(rèn)知人物的基礎(chǔ)。對(duì)人物生平事跡有所把握，總結(jié)人生履歷，結(jié)合社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治文化背景去理解人物所做的事情，把演員自身融入到當(dāng)年的歷史中去體驗(yàn)人物的所作所為。

2.從政治經(jīng)濟(jì)文化載體種窺探人物

歷史上每個(gè)時(shí)期都有其政治經(jīng)濟(jì)文化的成就載體留下，特別是傳奇歷史人物，如武則天在位會(huì)留下政治制度經(jīng)濟(jì)政策以及有關(guān)她的文物，從這些載體可以窺探出人物的內(nèi)在性格等信息。演員需要去揣摩分析在演繹人物的時(shí)候做正確的發(fā)揮創(chuàng)造。

（二）人物才能展現(xiàn)勿靠編劇金手指

近年來的大女主劇都是打著女強(qiáng)人、女權(quán)的幌子，事業(yè)經(jīng)不起推敲，在男主的幫助下走上人生巔峰，全靠編劇金手指，沒有深刻揭示展現(xiàn)出人物角色的魅力。歷史人物卓越的才能需要通過演員精湛的表演，讓觀眾欣賞到歷史人物的卓越與偉大。

斯琴高娃在《大宅門》里扮演的白文氏，前半段絕對(duì)主角，人物形象十分復(fù)雜多面，她是賢妻慈母，是手腕了得的領(lǐng)導(dǎo)人，也是有著嚴(yán)重封建思想的大家長(zhǎng)，既力挽狂瀾，帶領(lǐng)白家走出困局，也一手導(dǎo)致了媳婦楊九紅和孫女佳莉間的悲劇母女關(guān)系。讓觀眾對(duì)白文氏產(chǎn)生敬重又懼怕、欽佩又討厭的矛盾情感。在眾多紛繁復(fù)雜的事件中白文氏通過表演形象刻畫生動(dòng)準(zhǔn)確，讓觀眾對(duì)此形象記憶深刻。

（三）演技為本、“服化道效”錦上添花

時(shí)下的大女主劇大都存在這樣一個(gè)問題，“服裝化妝道具特效”的魅力蓋住了人物演技的精髓，本末倒置了“服裝化妝道具特效”錦上添花的作用。

1.人物基調(diào)的正確把握

觀眾對(duì)于傳奇歷史人物會(huì)有所認(rèn)知，演員在銀幕上塑造歷史人物形象的基調(diào)要準(zhǔn)確，要符合人物本身而不是演員本身或者說演員塑造虛擬的人物?！赌悄昊ㄩ_月正圓》里的周瑩的身份多變，演繹要符合生活符合歷史，一旦把握錯(cuò)了，會(huì)讓觀眾感覺很假。

2.人物細(xì)節(jié)的真實(shí)刻畫

細(xì)節(jié)刻畫是最能呈現(xiàn)人物所處時(shí)代的特色，也最能彰顯人物演繹的真實(shí)感。劇中人物使用的服裝，劇中人欣賞的音樂等要考究年代，這些事物誕生的年份和劇中人所處的時(shí)代是否吻合，這些都會(huì)讓演員演技加分。

三、結(jié)語

在大女主霸屏的今天，2017年更是成為“大女主年”，待播出的有范冰冰的《贏天下》、周迅的《如懿傳》、楊冪的《扶搖皇后》以及馬思純的《將軍在上》，經(jīng)過前幾部劇的分析，這類劇有同樣的通病，女主人物塑造的“假大空”，表演套路化缺乏真實(shí)性，打著女強(qiáng)、女權(quán)口號(hào)，事業(yè)經(jīng)不起推敲，小聰明小把戲無法真正刻化角色的內(nèi)涵，最后被男主保護(hù)，靠男人上位，人物形象塑造淪為邊角料，談戀愛虐心才是實(shí)質(zhì)。這一現(xiàn)象值得探討與改進(jìn)。

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