不讓人物打折扣

【簡(jiǎn)介】

老舍原名舒慶春，字舍予，是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、戲劇家、著名作家、新文學(xué)開(kāi)拓者之一和現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)奠基人，一生共創(chuàng)作小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、曲藝等作品百余種800萬(wàn)字。代表作品有《駱駝祥子》《四世同堂》及話劇《龍須溝》《茶館》等。

常有人問(wèn)：有了一個(gè)很不錯(cuò)的故事，為什么寫(xiě)不好或?qū)懖怀鋈宋铮?/p>

據(jù)我看，毛病恐怕是在只知道人物在這一故事里做了什么，而不知道他在這故事外還做了什么。這就是說(shuō)，我們只知道了一件事，而對(duì)其中的人物并沒(méi)有深刻的全面的了解，因而也就無(wú)從創(chuàng)造出有骨有肉的人物來(lái)。不論是中篇或短篇小說(shuō)，還是一出獨(dú)幕劇或多幕劇，總要有個(gè)故事。因?yàn)槠邢?，故事?dāng)然不能很長(zhǎng)，也不能很復(fù)雜。于是，出現(xiàn)在故事里的人物，只能夠做某一些事，不會(huì)很多。這一些事只是人物生活中的一個(gè)片段，不是他的全部生活。這樣，只仗著一個(gè)不很長(zhǎng)的故事而要表現(xiàn)出一個(gè)或幾個(gè)生龍活虎般的人物來(lái)，的確是很不容易。

怎么辦呢？需從人物身上打主意。我們得到了一個(gè)故事，就要馬上問(wèn)問(wèn)自己：對(duì)其中的人物熟悉不熟悉呢？假若很熟悉，那就可能寫(xiě)出人物來(lái)。假若全無(wú)所知，那就一定寫(xiě)不出人物來(lái)。

在一篇千字左右的文章里，沒(méi)法子裝下一個(gè)很復(fù)雜的故事。人物只能做有限的事，說(shuō)有限的話。為什么做那點(diǎn)事、說(shuō)那點(diǎn)話呢？怎樣做那點(diǎn)事、說(shuō)那點(diǎn)話呢？這可就涉及人物的全部生活了。我們只有熟悉人物的全部生活，才能夠形象地、生動(dòng)地、恰如其分地寫(xiě)出人物在這個(gè)小故事里做了什么和怎么做的，說(shuō)了什么和怎么說(shuō)的。通過(guò)這一件事，我們表現(xiàn)出一個(gè)或幾個(gè)形象完整的人物來(lái)。只有這樣的人物才會(huì)做出這樣的一點(diǎn)事，說(shuō)出這樣的一點(diǎn)話。我們必須去深刻地了解人。知道他的十件事，而只寫(xiě)一件事，容易成功。只知道一件，就寫(xiě)一件，很難寫(xiě)出人物來(lái)。

篇幅雖短，人物可不能打折扣！在長(zhǎng)篇小說(shuō)里，我們可以從容地、有頭有尾地?cái)⑹鲆粋€(gè)人物的全部生活。在短篇里，我們是借著一個(gè)簡(jiǎn)單的故事、生活中的一個(gè)片段，表現(xiàn)出人物。我們?nèi)羰侵酪粋€(gè)人物的生活全部，就必能寫(xiě)好他的生活的一個(gè)片段，使人看了相信：只有這樣一個(gè)人，才會(huì)做出這樣的一些事。雖然寫(xiě)的是一件事，但是能夠反映出人物的全貌。

有一件事，值得說(shuō)一說(shuō)。在我把劇本交給劇院之后，演員們總是順著我寫(xiě)的臺(tái)詞，分別給所有的人物去作小傳。即使某一人物的臺(tái)詞只有幾句，預(yù)備扮演他（或她）的演員也照著這幾句話，加以想象，去寫(xiě)出一篇人物小傳來(lái)。這是個(gè)很好的方法。這么做了之后，演員便摸到劇中人物的底。不管人物在臺(tái)上說(shuō)多說(shuō)少，演員們總能設(shè)身處地從人物的性格與生活出發(fā)，去說(shuō)或多或少的臺(tái)詞。某一人物的臺(tái)詞雖然只有那么幾句，演員卻有代他說(shuō)千言萬(wàn)語(yǔ)的準(zhǔn)備。因此，演員才能把那幾句話說(shuō)好——只有這樣的一個(gè)角色，才會(huì)這么說(shuō)那幾句話。假若演員不去擬寫(xiě)人物小傳，而只記住那幾句臺(tái)詞，他必定不能獲得聞聲知人的效果。人物的全部生活決定他在舞臺(tái)上怎么說(shuō)那幾句話。

是的，得到一個(gè)故事，最好是去細(xì)細(xì)琢磨其中的人物。假若對(duì)人物全無(wú)所知，就請(qǐng)不要執(zhí)筆，而需先去生活，去認(rèn)識(shí)人。故事不怕短，可人物必須立得起來(lái)。人物的形象不應(yīng)因故事簡(jiǎn)短而打折扣。只知道一個(gè)故事，而不洞悉其中的人物，則無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作，人才是故事的主人。