淺析現(xiàn)代美國視覺媒體的中國音樂元素

摘要：在中國文化越來越國際化的情況下，美國對于中國這個(gè)市場的開發(fā)也越來越強(qiáng)烈，中西方的文化融合成為了必然，在這個(gè)大背景下，為了順應(yīng)中國消費(fèi)者的文化觀念，加入更多的中國元素自然會(huì)受到了發(fā)行商的青睞。從早期的《花木蘭》到前幾年的《功夫熊貓》系列，再到去年的《魔獸世界：熊貓人之謎》無論是電影還是游戲，都更加的中國風(fēng)。本文的研究對象就從這點(diǎn)出發(fā)，從美國發(fā)行商的眼睛來看中國音樂元素在美國文化中的運(yùn)用。

關(guān)鍵字：美國視覺媒體；中國音樂元素；《功夫熊貓》

美國是一個(gè)形成時(shí)間并不久的國家，所以其本土文化并沒有太深厚的歷史底蘊(yùn)，所以題材成為了各大發(fā)行商所紛紛困擾的問題，所以，以他國文化為題材的創(chuàng)作成為了美國的文化政策。所謂視覺媒體，就是帶給觀眾視覺享受和視覺沖擊的作品，例如影視、游戲、動(dòng)畫等。美國的發(fā)行商利用異國風(fēng)格及民族風(fēng)情的題材贏得了全世界的贊譽(yù)和掌聲，他們將各種文化吸收并加以融合，形成了美國文化特有的創(chuàng)作方法。

提到文化融合，中國文化是一個(gè)不可忽略的詞語，隨著中國越來越國際化，“中國元素”正在越來越多地被提及和使用。美國作為開發(fā)商，中國元素成為了打開中國市場的敲門磚。所謂“中國元素”，就是在作品中適當(dāng)運(yùn)用中國最典型最傳統(tǒng)的文化，例如在配樂中加上中國民族樂器，就會(huì)使整首配樂變得更加中國風(fēng)。無論是電影還是游戲，都在不斷地加入中國元素。從早期的《花木蘭》到近年來的《功夫熊貓》再到2012年的《魔獸世界：熊貓人之謎》，這些都是典型的例子。既然加入了中國元素，就不得不提這些作品中的配樂，配樂中包含了大量的中國音樂元素，包括調(diào)式、配器、和聲等，從而讓整部作品充滿了濃厚的中國風(fēng)格，對于開發(fā)中國市場的美國發(fā)行商而言，這無疑是最好的方法。

一、影視配樂中的中國音樂元素

（一）《功夫熊貓》配樂分析

《功夫熊貓》是一部以中國功夫?yàn)橹黝}的美國動(dòng)作喜劇電影，影片以中國古代為背景，其景觀、布景、服裝以至食物均充滿中國元素。開篇音樂《英雄》是《功夫熊貓》的主題招牌的樂段，該樂段在第一部片頭伴隨著熊貓阿寶的白日夢而來，風(fēng)趣地演繹了一段大俠除暴安良的喜劇畫面。全段音樂運(yùn)用了上世紀(jì)70年代經(jīng)典迪斯科名曲《功夫》中鏗鏘有力的音節(jié)，雖然仍使用五聲調(diào)式作為基礎(chǔ)旋律，但配樂又加入美洲爵士樂，這就有了幽默又略帶油滑的色彩，也為整體影片情緒留下的鋪墊。爵士鼓點(diǎn)與中國樂句之間的合作，是典型的好萊塢眼中“中國印象”的化用，也給很多中國觀眾帶來了接近中國，但又帶有很國際化的現(xiàn)代感。調(diào)式調(diào)性往往體現(xiàn)在旋律之中，這里便一起提起。通過前面提到的四個(gè)典型音樂主題旋律我們可以明顯看出，該片中的音樂主題在調(diào)式上為典型的中國五聲調(diào)式之 “宮調(diào)式”和 “羽調(diào)式”，在其旋律進(jìn)行之中極少用到4和7兩個(gè)音，可以聽出創(chuàng)作者有意為之。當(dāng)敵人的畫面切換過來時(shí)，旋律調(diào)式馬上轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮蟠笮≌{(diào)式，雖然只是4和7兩個(gè)音的加入，但音樂風(fēng)格和形象瞬間迥異。例如，大龍歸來阿寶與其為爭奪神龍卷而展開激戰(zhàn)的段落，音樂巧妙的將西洋調(diào)式與中國民族調(diào)式穿插交替出現(xiàn)，東西方兩種調(diào)式的旋律在激烈的打斗中巧妙地轉(zhuǎn)變，銜接渾然天成，不露絲毫生硬的痕跡。

（二）《花木蘭》配樂分析

這篇影片是美國迪斯尼創(chuàng)作而成的，幽默、夸張，生動(dòng)、形象的再現(xiàn)了花木蘭的英勇事跡。這部作品是從主人公木蘭為了背負(fù)家庭的榮耀，去媒婆家相親開始。這一場景詼諧幽默的表現(xiàn)出了木蘭想要成為了一位淑女，卻弄巧成拙的畫面。從見到媒婆開始，名為《Honor to Us All》的配樂響起。這首歌曲繼承了迪斯尼音樂旋律精致、曲調(diào)新穎、歌詞通俗的一貫曲風(fēng)。一段輕快的小鈸開始，同時(shí)伴隨著揚(yáng)琴的彈奏，讓整個(gè)氣氛都變得輕松起來。而通過演唱來來代替語言，不僅是迪斯尼最為常見的一種手法，同時(shí)也讓感情變得更加易于表達(dá)。在媒婆開始給木蘭打扮的同時(shí)，清脆的竹笛聲響起，C商調(diào)式貫穿這整首配樂。而在木蘭打扮好以后，創(chuàng)作者巧妙的加入了7這個(gè)音，讓顯得中國風(fēng)的曲子瞬間變成了適合吟唱的西洋調(diào)式。整段配樂都以“5 1 6”三個(gè)音為動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展和轉(zhuǎn)調(diào)，使整個(gè)場景都變得極具中國味。之后木蘭決定提父親出征時(shí)準(zhǔn)備的情節(jié)，音樂再度幾轉(zhuǎn)變?yōu)楦甙旱男杉由洗潭拈W電狂風(fēng)把木蘭蓄勢待發(fā)的場景烘托的澎湃亢奮。

二、3D游戲配樂中的中國音樂元素

作為經(jīng)典MMORPG網(wǎng)游巨摯，《魔獸世界》在全球擁有最眾多的玩家，《熊貓人之謎》以東方文化作為主題，因而在潘達(dá)利亞大陸和熊貓人新手區(qū)域迷蹤島上隨處可以見到大量的東方元素?！禬hy Do We Fight》是這部游戲的片頭CG的伴奏音樂，其大意內(nèi)容是：代表兩方勢力的對手在新大陸交戰(zhàn)，在激戰(zhàn)正酣的時(shí)候，突然出現(xiàn)了來路不明的陌生人，此人正是第三方勢力的熊貓人（中國風(fēng)），并在熊貓人的引領(lǐng)下初現(xiàn)和平的場景。而這段CG的配樂，與畫面相輔相成。音樂開始運(yùn)用了小號(hào)和弦樂組，節(jié)奏緊湊的戰(zhàn)爭之鼓，描繪了戰(zhàn)場上慘烈的狀況，但在這時(shí)適當(dāng)加入了竹笛的一絲高亢的短鳴，給陌生的戰(zhàn)場增加了一絲神秘感。與此同時(shí)，“6 5 1 5 6”的主題動(dòng)機(jī)開始響起，而這個(gè)動(dòng)機(jī)貫穿了整部游戲里所有關(guān)于熊貓人的場景，頗有一種處處點(diǎn)題的味道。降B羽調(diào)式的主題動(dòng)機(jī)同時(shí)在小號(hào)、長號(hào)和竹笛之間演奏，讓觀眾感到氣勢恢宏。而且，創(chuàng)作者并沒有將魔獸世界經(jīng)典的主題音樂忘記，在加入中國民樂的同時(shí)，巧妙的將歐美管弦風(fēng)格和中國民族風(fēng)格匯聚到了一起，從而達(dá)到了中西合璧的效果。

通過對以上三部作品配樂的簡要分析，可以得知，不管是電影還是游戲，在加入中國音樂元素注重中西結(jié)合，是美國創(chuàng)作者的共同的特點(diǎn)。而創(chuàng)作者們對中國民族音樂的研究并不是淺嘗輒止，而是研究的非常透徹，在與歐美音樂風(fēng)格相結(jié)合方面是我們作為音樂創(chuàng)作者所需要學(xué)習(xí)和借鑒的地方。

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作者簡介：占偉帆（1991.3—），男，漢族，籍貫：湖北省黃石市人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級(jí)研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：音樂，研究方向：聲樂表演。