淺析油畫語(yǔ)言在動(dòng)畫中的應(yīng)用

楊婷婷

【摘 要】隨著科技的發(fā)展，圖像技術(shù)的處理，繪畫藝術(shù)不斷創(chuàng)新，動(dòng)畫技術(shù)也越來(lái)越便捷和專業(yè)。動(dòng)畫隨著時(shí)代的發(fā)展，在制作的過(guò)程已經(jīng)離不開科技。油畫和動(dòng)畫之間相互跨界和融合的現(xiàn)象也越來(lái)越頻繁。這樣的現(xiàn)象所產(chǎn)生的動(dòng)畫給人們帶來(lái)的感受是不一樣的。無(wú)論是油畫界還是動(dòng)畫界，都出現(xiàn)了一些油畫風(fēng)格的影視動(dòng)畫，包括表意較為藝術(shù)的藝術(shù)形態(tài)和帶敘事性的動(dòng)畫。

【關(guān)鍵詞】油畫；動(dòng)畫；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0121-01

一、油畫語(yǔ)言在動(dòng)畫中使用的可能性

在7世紀(jì)至10世紀(jì)，阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。直到14世紀(jì)末15世紀(jì)初，畫家揚(yáng)凡·愛克兄弟對(duì)繪畫的材料技法有所創(chuàng)新，使油畫技法更加完善。

油畫具有特殊性，在于油畫顏料的特殊性。油畫顏料比較粘稠，表現(xiàn)力強(qiáng)，容易塑造肌理效果。顏料在畫面上干燥的時(shí)間適中，作畫過(guò)程中可以多次覆蓋與修改，更容易創(chuàng)造畫面的厚重感，這種厚重感體現(xiàn)在厚重度、筆觸明暗關(guān)系上。油畫還能塑造豐富的筆觸感，并形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。梵·高的作品都是濃烈而奔放的筆觸。色彩的明暗表達(dá)了畫家的情感和營(yíng)造的環(huán)境氛圍。而其特殊性是動(dòng)畫創(chuàng)作中可以借鑒和采用的。

油畫是視覺表現(xiàn)手法之一，動(dòng)畫也屬于視覺表現(xiàn)手法，二者都屬于視覺藝術(shù)的范疇。其根源都是一樣的，都需要?jiǎng)邮掷L制的能力。如果美術(shù)造型能力扎實(shí)、原畫技巧熟練，具有廣博的知識(shí)文化，才能制作出一部質(zhì)量上乘的動(dòng)畫。但是它們是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著本質(zhì)上的區(qū)別。油畫是通過(guò)單獨(dú)的靜止的畫面來(lái)呈現(xiàn)和表達(dá)創(chuàng)作者的思想。動(dòng)畫是由多張靜止的畫面連續(xù)播放給人帶來(lái)運(yùn)動(dòng)“錯(cuò)覺”的一門藝術(shù)。它們本質(zhì)上的區(qū)別就在于一個(gè)是靜止的，另一個(gè)是運(yùn)動(dòng)的表達(dá)。但是動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)只是“錯(cuò)覺”，它還是由單張靜止的畫面構(gòu)成，這也就是動(dòng)畫能直接運(yùn)用油畫語(yǔ)言的基本點(diǎn)。

二、油畫語(yǔ)言在動(dòng)畫中實(shí)現(xiàn)

（一）從制作的技術(shù)上應(yīng)用油畫語(yǔ)言。近年出現(xiàn)了很多動(dòng)態(tài)油畫以及油畫風(fēng)格的動(dòng)畫短片。為油畫和動(dòng)畫的發(fā)展注入了新的血液。 實(shí)現(xiàn)油畫語(yǔ)言在動(dòng)畫中的應(yīng)用可通過(guò)兩個(gè)途徑。一是直接運(yùn)用油畫的繪制方式。二是利用現(xiàn)代科技，運(yùn)用電腦軟件繪制。亞歷山大·彼德洛夫制作的油畫風(fēng)格動(dòng)畫《老人與海》（1997年）、《美人魚》（1992年）和《春之覺醒》（1999年），就是直接運(yùn)用油畫的繪制方式制作的。但作者在直接繪制過(guò)程中有所創(chuàng)新。在創(chuàng)作中，他用油畫顏料在玻璃板表面進(jìn)行動(dòng)畫制作。拍攝同一個(gè)鏡頭時(shí)，在一層畫面上制作人物，同時(shí)在另外一層畫面上制作背景，然后打上燈光。燈光逐層透過(guò)玻璃拍攝完第一禎畫面后，再對(duì)玻璃上未干透的油畫進(jìn)行調(diào)整，來(lái)拍攝下一禎畫面。

（二）從故事題材上應(yīng)用油畫語(yǔ)言。亞歷山大·彼德洛夫所創(chuàng)作的作品都是利用油畫的表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。作者根據(jù)故事表達(dá)的內(nèi)容和情感來(lái)決定畫面的色調(diào)。首先，《老人與海》由海明威的小說(shuō)改編，一部22分鐘的動(dòng)畫在表現(xiàn)大海的壯闊、海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈的表現(xiàn)力度，以及層次分明的顏色過(guò)渡和厚重的油墨渲染。該片有多重主題和意義。片里有大面積的藍(lán)色色調(diào)，甚至是那種凝重厚實(shí)的藍(lán)色，這個(gè)藍(lán)色的色調(diào)在片中運(yùn)用得恰到好處，襯托主人翁面對(duì)生活的憂慮、無(wú)奈、孤寂和內(nèi)心深處的平靜。

其次，《春之覺醒》作者用明亮的色調(diào)來(lái)講述一個(gè)情竇初開的16歲少年的初戀故事。該片的畫面更具張力，明朗的顏色和動(dòng)人的筆觸，從畫面的表達(dá)上直接道出了少年的“春”。

一個(gè)成功的作品是內(nèi)容與形式兼得，藝術(shù)形式非常重要。直接從故事發(fā)生背景上看，只有重?cái)⑹碌膬?nèi)容使用油畫語(yǔ)言。例如《畫之國(guó)》，該片講述了在一幅沒有完成的畫作中，人物被分成了兩派，已經(jīng)上色的人物成為了貴族，沒有上色的人物淪為貧民。貴族拉莫和貧民克萊爾相愛，遭到了蠟燭大帝的追逐圍捕。為了獲得地位上的平等，他們決定去尋找消失的畫家，讓其完成這幅未完成的畫，為人物全部涂上色彩。一場(chǎng)探索畫外世界的冒險(xiǎn)開始了，他們跳出了畫布，尋找畫家，不想卷入了其他畫作事件中，最后他們帶著顏料回到自己的畫作中。在這樣的故事背景下，只有選擇運(yùn)用油畫語(yǔ)言的表達(dá)方式，借鑒油畫中起稿時(shí)候的線條感、畫面的色快感、明暗和筆觸，從正面視覺上直觀營(yíng)造一個(gè)油畫的世界。

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