南康賣雞調(diào)傳承現(xiàn)狀探究

符婷

【摘 要】南康賣雞調(diào)起源于20世紀(jì)初的北海市南康鎮(zhèn)，現(xiàn)主要流傳于南康鎮(zhèn)、合浦縣常樂鎮(zhèn)、石康鎮(zhèn)、山口鎮(zhèn)等北海市的白話方言區(qū)，是經(jīng)過長期歷史演變的南康當(dāng)?shù)鼐用竦臐h族民歌之一。本文在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，探究南康賣雞調(diào)的起源及歷史發(fā)展、南康賣雞調(diào)的傳承現(xiàn)狀及現(xiàn)存困境，希望能為南康賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展研究提供一定的借鑒與參考。

【關(guān)鍵詞】南康賣雞調(diào)；歷史源流；傳承現(xiàn)狀

中圖分類號：J607 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0047-03

南康賣雞調(diào)起源于20世紀(jì)初的北海市南康鎮(zhèn)，現(xiàn)主要流傳于南康鎮(zhèn)、合浦縣常樂鎮(zhèn)、石康鎮(zhèn)、山口鎮(zhèn)等北海市的白話方言區(qū)，是經(jīng)過長期歷史演變的南康當(dāng)?shù)鼐用竦臐h族民歌之一。目前，南康賣雞調(diào)主要借助于南康當(dāng)?shù)氐那噲F活躍在民間。曲藝團不僅是南康賣雞調(diào)內(nèi)部傳承與發(fā)展的主體，也是其向外宣傳與表演的主體。曲藝團主要由南康當(dāng)?shù)卦泟F的成員組成，他們具有較扎實的音樂文化知識和較豐富的舞臺表演經(jīng)驗，同時他們也對南康賣雞調(diào)有著更深層次的了解。曲藝團的發(fā)展與南康賣雞調(diào)的發(fā)展互為一體，不可分割。而作為曲藝團的團長兼南康賣雞調(diào)第二代傳承人的陳宜積先生則是南康賣雞調(diào)恢復(fù)與發(fā)展的關(guān)鍵人物。本課題組在田野調(diào)查時深入探訪陳宜積所帶領(lǐng)的曲藝團，并對陳宜積先生進行了深度訪談，以期更好地了解南康賣雞調(diào)的歷史源流及傳承現(xiàn)狀，從而更好地促進南康賣雞調(diào)的傳承與保護。

一、南康賣雞調(diào)的起源與發(fā)展

據(jù)南康當(dāng)?shù)乩弦惠叺木用衩枋觯峡蒂u雞調(diào)起源于一個浪漫而凄美的愛情故事?！跋鄠髟谇骞饩w年間，南康附近西面有一座沙塘嶺書院，環(huán)境清幽，青山綠水環(huán)繞，東面是南康江，正門前有一口池塘，書院經(jīng)常傳出朗朗的讀書聲。一個女放羊娃常到書院玩耍，因其開朗調(diào)皮，村里人都叫她“調(diào)妹”。調(diào)妹長得一雙大眼睛，眉目清秀，一天早上她哼著小曲趕著羊群從書院走過，聽到朗朗的讀書聲，便去到池塘邊問一個書生，“哥哥，你在哼小曲嗎？”男生說：“我在此朗誦書文，你怎么不進書院來念書呢？”小女孩說：“一是家里窮，二是女孩子是不能讀書的，你能教我讀書嗎？”男生靦腆地答應(yīng)下來。這男生很勤奮，每天五更雞鳴便起床朗誦詩書，故得名“雞郎”。日子一天天過去，他們成了好朋友，隨后相戀相愛，私訂終身。然而，不幸的事發(fā)生了：調(diào)妹的父親將調(diào)妹許配給地方上一個惡霸為妾，調(diào)妹寧死不嫁。雞郎四處告狀未果，后來調(diào)妹受惡霸虐待，因思念雞郎得病，郁郁而終。雞郎思念調(diào)妹，自編別具韻味的“賣雞調(diào)”在民間中傳唱。”①從故事中可以獲知，南康賣雞調(diào)起源于清光緒年間的南康鎮(zhèn)沙塘嶺村。而賣雞調(diào)的名稱則與“雞郎調(diào)妹”的悲劇故事息息相關(guān)。

因年代久遠(yuǎn)，故事的真實性與否已經(jīng)無法考證。唯有沙塘嶺村的書院遺址和書院旁邊的碧綠池塘，即“雞郎與調(diào)妹”悲劇故事的演發(fā)地還真實地存在于沙塘嶺村。透過歷史留存下的遺跡，依稀可見“雞郎與調(diào)妹”的昨日濃情，可見南康賣雞調(diào)在20世紀(jì)初期的悲劇情調(diào)。

南康賣雞調(diào)自20世紀(jì)初形成，經(jīng)過歷年的演變，在20世紀(jì)五六十年代極為興盛。而南康賣雞調(diào)的興盛則與新中國的建立密切相關(guān)。人民當(dāng)家做主的美好新生活為南康賣雞調(diào)的發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展空間，賦予了南康賣雞調(diào)新的演唱內(nèi)容。此時的南康賣雞調(diào)不再以歌頌愛情，控訴不公為主，而是以批判地主剝削農(nóng)民和歌頌土地改革等為主要演唱內(nèi)容。演唱賣雞調(diào)在此段時期成為南康當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘囊环N娛樂方式。只要有表演者在街頭演唱，總會吸引大批的觀眾聚集在一起，邊聽邊唱，場面十分熱鬧。南康鎮(zhèn)的多數(shù)居民都學(xué)會了哼唱南康賣雞調(diào)，他們在日常生活中會經(jīng)常情不自禁地單獨演唱或有組織地結(jié)伴演唱。賣雞調(diào)成為了紅遍當(dāng)?shù)氐拿窀?，而“雞郎”與“調(diào)妹”的故事也在傳唱中得到流傳。南康賣雞調(diào)的興盛一直持續(xù)到了“文化大革命”前夕。

在文化大革命期間，南康賣雞調(diào)像諸多民間藝術(shù)一樣，其發(fā)展受到諸多負(fù)面的影響。南康賣雞調(diào)因被斥為“封、資、修”的毒藥而自此被禁唱，大量流傳下來的唱本也被燒毀。喜愛南康賣雞調(diào)的人們，不得不閉上唱歌的嘴巴，南康賣雞調(diào)的發(fā)展從此進入了長達30余年的中斷期。

因文革禁唱風(fēng)波的影響，南康賣雞調(diào)消失于大眾視野直到1997年7月。1997年，為了慶祝香港回歸，南康鎮(zhèn)政府決定在鎮(zhèn)上的劇場舉辦一場七一晚會，邀請曲藝團編排節(jié)目并演出。簡單動聽的旋律，曾經(jīng)無比輝煌的歷史，促使陳宜積決定整理賣雞調(diào)，恢復(fù)賣雞調(diào)在南康的演唱，讓賣雞調(diào)重新在南康劇場綻放精彩。陳宜積秉承嚴(yán)謹(jǐn)做事的原則，除了依靠自己對賣雞調(diào)的記憶和自身才藝外，他還走訪了南康大大小小的村落尋找老歌手詢問賣雞調(diào)的相關(guān)情況。在他的不懈努力下，創(chuàng)作出了南康賣雞調(diào)新曲《珠還神州》。熟悉的曲調(diào)掀起了老一輩人的回憶，而符合新時代要求的曲詞則激蕩了每一個愛國人的內(nèi)心。南康賣雞調(diào)的演出受到當(dāng)?shù)厝罕姷臉O力肯定與大力支持，南康賣雞調(diào)終于再次在南康這片土地上煥發(fā)生機與活力。

二、南康賣雞調(diào)的傳承現(xiàn)狀

自1997年恢復(fù)以來，南康賣雞調(diào)逐漸在南康恢復(fù)生機與活力。2015年，南康賣雞調(diào)以其悠久的歷史文化底蘊和較高的民間活躍度而成為北海市市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，南康賣雞調(diào)的發(fā)展進入了新的發(fā)展期。下文將從傳承人、傳承隊伍、傳承方式、傳承內(nèi)容與形式四個方面對南康賣雞調(diào)的傳承現(xiàn)狀進行分析。

（一）傳承人

傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的活態(tài)載體，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護的關(guān)鍵所在。南康賣雞調(diào)傳承人主要由上一代傳承人依照歌手演唱賣雞調(diào)的熟練度而定?，F(xiàn)有四代傳承人，第一代傳承人是20世紀(jì)五六十年代著名的表演藝人梁潤田（現(xiàn)已過世）；第二代傳承人是現(xiàn)曲藝團的團長、南康賣雞調(diào)唱本的主要編寫者陳宜積；第三代傳承人是1997年至2010年南康賣雞調(diào)的主要演唱者陳國輝和龐月香；第四代傳承人是近幾年南康賣雞調(diào)的主要演唱者鄧邵嬋和主要宣傳者李藍(lán)玲。在實地調(diào)查時獲知，第二代和第三代的傳承人都年事已高，因年老體衰而難以從事南康賣雞調(diào)的傳承活動。而目前南康賣雞調(diào)的傳承則主要依靠第四代傳承人的努力，但第四代傳承人的年齡也都均在50歲左右。因此，總體上而言，南康賣雞調(diào)的傳承人正面臨“老齡化”的危機。

（二）傳承隊伍

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“無形”性，決定了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)需要依靠“有形文化”的形式加以傳承。因此，人的傳承活動顯得尤為重要，而傳承隊伍的建設(shè)則是促使“有形文化”的形式得以采取的關(guān)鍵。南康賣雞調(diào)的傳承隊伍主要是由南康曲藝團的成員組成。南康曲藝團現(xiàn)有固定人員15人，其中團長陳宜積負(fù)責(zé)編寫唱本和使用揚琴伴奏（因年歲已高，現(xiàn)主要編寫劇本和樂器伴奏，不負(fù)責(zé)演唱且參與演出次數(shù)較少），陳國輝和龐月香、鄧邵嬋和廖民彤負(fù)責(zé)主唱（因年歲已高，陳國輝和龐月香演唱次數(shù)較少），李藍(lán)玲負(fù)責(zé)舞蹈的編排和對外宣傳工作，其余人員負(fù)責(zé)樂器伴奏和伴舞。值得注意的是，曲藝團中現(xiàn)最年輕的成員都已經(jīng)50歲了，傳承隊伍呈現(xiàn)出“較老齡化”的特點。

（三）傳承方式

南康賣雞調(diào)的傳承不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸熗絺鞒谢蚣易鍌鞒?，而是一種只通過聽他人演唱而自學(xué)的剽學(xué)式傳承。對于能熟練運用白話而又具備一定音樂知識的人而言，南康賣雞調(diào)通俗易懂，在潛移默化的熏陶下便能通過自學(xué)而較好地掌握這一曲調(diào)。這無疑是利于南康賣雞調(diào)的傳承之處，但也是難處。因為曲調(diào)簡單，傳承人忽視了南康賣雞調(diào)傳承的系統(tǒng)性，即缺乏師徒傳承和家族傳承的傳承方式。而因為沒有系統(tǒng)的傳承方式，南康賣雞調(diào)的傳承全憑個人喜愛與否決定。喜愛南康賣雞調(diào)的人會主動接受南康賣雞調(diào)文化的熏陶，通過自學(xué)而逐漸掌握這一曲調(diào)，然后加入賣雞調(diào)的傳承隊伍；反之，不喜愛南康賣雞調(diào)的人則可能不會接觸南康賣雞調(diào)。概言之，南康賣雞調(diào)的傳承方式不夠嚴(yán)謹(jǐn)、不夠積極。

（四）傳承內(nèi)容與形式

南康賣雞調(diào)的唱詞內(nèi)容始終與時代的發(fā)展和人民的生活息息相關(guān)，如起源初期的愛情故事，20世紀(jì)五六十年代批判封建剝削、歌頌民主自由的革新故事，1997年恢復(fù)后宣傳黨政方針、歌頌?zāi)峡堤厣℃?zhèn)的特色故事等。唱詞內(nèi)容變革的同時，南康賣雞調(diào)的演唱形式也從個人獨唱發(fā)展到了兩人對唱或歌伴舞的多種樣式。南康賣雞調(diào)傳承內(nèi)容與形式的變化，是歷史發(fā)展的必然，是南康賣雞調(diào)在新時代背景下的新發(fā)展。

三、南康賣雞調(diào)傳承現(xiàn)狀分析

由南康賣雞調(diào)的傳承現(xiàn)狀可知，南康賣雞調(diào)正處于“后繼無人”的尷尬境地。這與南康賣雞調(diào)自身的局限和傳承人自身的局限有關(guān)，更與專項保護資金的缺乏和現(xiàn)代文化的沖擊有關(guān)。

（一）南康賣雞調(diào)的自身局限

南康賣雞調(diào)是地域性極強的漢族民歌之一，是用南康鎮(zhèn)當(dāng)?shù)胤窖裕ò自挘┭莩?。對于非白話方言區(qū)的人而言，聽懂南康賣雞調(diào)就是一件十分困難的事情。因此，語言的特殊性是南康賣雞調(diào)難以廣泛傳播的一個制約因素。南康賣雞調(diào)曲調(diào)簡單，表演形式單一，表演效果不佳。一男一女的對唱，缺乏表演性質(zhì)的動作，難以吸引各個年齡段觀眾的喜愛。歌伴舞的表演形式雖顯得豐富多彩，但因為伴舞人員均為50歲左右的中老年人，舞蹈創(chuàng)意不足，舞臺效果不是很好。加上此期間的唱本為了配合政府的工作需要而以宣傳黨的方針政策為主，趣味性不足。因此，總體上而言，現(xiàn)在的南康賣雞調(diào)難以吸引各個年齡段觀眾的喜愛。而大眾一旦失去對南康賣雞調(diào)的喜愛，想要使他們投入賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展當(dāng)中則顯得越發(fā)的困難。

（二）傳承人自身的局限

據(jù)相關(guān)田野調(diào)查結(jié)果顯示，南康賣雞調(diào)傳承人除了具有上文所提及的年齡偏老齡化、文化程度較低等特點外，其對賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展還缺乏一定的傳承保護意識。南康賣雞調(diào)傳承人缺乏主動培養(yǎng)新的傳承人的意識，缺乏對南康賣雞調(diào)唱本資料做系統(tǒng)整理與保護的意識，缺乏對南康賣雞調(diào)演出情況和獲獎情況做相關(guān)記錄的意識，從而影響了南康賣雞調(diào)的“可持續(xù)”發(fā)展。概之，南康賣雞調(diào)傳承人自身的局限，在一定程度上影響了賣雞調(diào)文化傳承的質(zhì)量，限制了賣雞調(diào)的創(chuàng)新與發(fā)展。

（三）南康賣雞調(diào)保護資金的不足

南康當(dāng)?shù)匚幕块T雖重視南康賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展，但因為缺乏資金的支持，其所能采取的（下接第58頁）保護措施十分有限。如，因缺乏資金的支持，當(dāng)?shù)匚幕块T難以聘請相關(guān)技術(shù)人員對南康賣雞調(diào)的發(fā)展做系統(tǒng)的規(guī)劃與指導(dǎo)，因而南康賣雞調(diào)的發(fā)展呈現(xiàn)出“自力更生”的特點；因缺乏資金的支持，由南康文化站組織舉辦的南康賣雞調(diào)的學(xué)習(xí)培訓(xùn)班只進行了一期便宣告結(jié)束。由此可見，專項保護基金的缺乏是南康賣雞調(diào)傳承與發(fā)展所面臨的巨大挑戰(zhàn)之一。

（四）現(xiàn)代文化的沖擊

隨著改革開放和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的改變，外來多元文化隨之進入中國，影響了中國本土文化的發(fā)展。南康賣雞調(diào)受到現(xiàn)代文明的強烈沖擊，給南康賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展帶來了巨大的影響。流行音樂對南康當(dāng)?shù)厍嗄暧绊憳O深，并以極大的影響力改變了當(dāng)?shù)厍嗄甑膶徝烙^，造成了多數(shù)青年對傳統(tǒng)音樂的排斥與忽視，取而代之的則是對現(xiàn)代流行音樂的追捧。此外，物質(zhì)生活的改善和現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展則極大地豐富了人們的娛樂方式，如上網(wǎng)、看電視、玩手機等。娛樂方式的多元化，豐富了當(dāng)?shù)厍嗄甑膴蕵愤x擇，于是他們對傳統(tǒng)的南康賣雞調(diào)逐漸失去了興趣。除了缺乏學(xué)習(xí)興趣外，在當(dāng)今的教育體制下，學(xué)生們因需要完成的課程作業(yè)過多而沒有更多的空閑時間去學(xué)習(xí)賣雞調(diào)的演唱。因此，在現(xiàn)代文化的沖擊下，南康賣雞調(diào)在南康當(dāng)?shù)刂饾u處于受忽視的邊緣地帶。

四、結(jié)語

南康賣雞調(diào)自清光緒年間至今已有一百多年的歷史。傳承與保護南康賣雞調(diào)，有助于加深對南康文化的形成和發(fā)展歷史的分析和研究，有助于南康鎮(zhèn)特色文化小鎮(zhèn)的建設(shè)，有利于傳承與發(fā)展傳統(tǒng)的民歌藝術(shù)，為中華文化的發(fā)展增磚添瓦。在新的歷史時代下，南康賣雞調(diào)的傳承與發(fā)展面臨著新的困難與挑戰(zhàn)，這需要傳承人自覺加強傳承保護意識，完善南康賣雞調(diào)的曲調(diào)藝術(shù)，自覺采取適當(dāng)?shù)拇胧┍Ｗo南康賣雞調(diào)的發(fā)展，自覺提高自己的文化專業(yè)知識，同時這也需要政府部門的大力支持，需要健全的專項制度和完善的運作機制，需要專業(yè)人員的技術(shù)指導(dǎo)，需要足夠的資金支持。正如陳宜積所說的，“我們知道現(xiàn)在的青年人不太喜歡賣雞調(diào)了，但我們會努力的。我希望政府部門也可以幫我們。我希望南康賣雞調(diào)能一直傳承下去，”南康賣雞調(diào)的發(fā)展還需要多方的共同努力。

注釋：

①蘇遠(yuǎn)志.北海市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄之南康賣雞調(diào)[N].北海晚報，2015-11-23.

參考文獻：

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